2021-08-09 15:16:45
Выступлю в стиле Капитана Очевидность, и заранее прошу за это прощения, но. В этом году мне сильнее и сильнее бросается в глаза, как стриминги поменяли и подход к продвижению джазовых альбомов тоже. Раньше такое понятие как "джазовый сингл" считалось неведомой зверушкой, теперь стало – общим местом. Сначала под формат стримингов стали подлаживаться коммерческие лейблы (Blue Note), потом пошли артистические (ECM), и уж совсем потом – микролейблы и самозанятые джазисты. Все, от мала до велика, с помощью дистрибьюторов и без "питчатся" в кураторские плейлисты.
Попадать в кураторские плейлисты можно строго по стандарту. Артистическая часть для алгоритмов – не важна, а вот технические параметры типа длины композиции – другое дело. Все треки в джазовых плейлистах должны быть ровненькими и гладенькими как помидорчики в витрине супермаркета. И чтобы не больше пяти минут, иначе скипанут, не дослушают, не лайкнут. В джазе, оснобенно в том, где важна импровизационная составляющая (то есть любой нормальный постбоп, авангард я даже не беру) ужаться до пяти минут – проблема. Но ничего не поделаешь, подлаживаются джазисты. Например, у какого-нибудь Оррина Эванса, который любит развернуться минут на пятнадцать, главный сингл последнего альбома "Libra" усилием воли сжат до пяти.
Я не утверждаю, что это проблема. Это скорее данность. Но любое изменение приводит к последствиям. Мне кажется, из джазового сингла, который вынужденно подается в сжатом виде, об альбоме понять ничего невозможно. То есть, например, ECM сейчас выпустил сингл с нового альбома Марчина Василевского "In Motion, Pt. 1". Я послушал сингл, и понял, что никаких выводов сделать из него не могу, ну кроме того, что скоро у Василевского выйдет пластинка. Но о самой музыке судить по этому нельзя даже на уровне предположений. Потому что, как минимум, из названия следует, что у этой композиции есть, очевидно, и вторая часть, которая первую наверняка каким-то образом дополняет. Конечно, если вы будете слушать "In Motion Pt. 1" в машине в плейлисте, вы ее пропустите мимо ушей, и через пять минут после ее окончания заиграет очередной модный британский джазист, которого вы скорее всего тоже мимо ушей пропустите. Но если вы попробуете послушать композицию внимательно, вы найдете в ней много недосказанностей, логических пустот и поймете, что выводов из этого можно сделать ровно ноль.
Опять же, альбом Оррина Эванса звучит совсем по-другому, чем об этом мог бы дать подсказку нам сингл. Еще один способ – резать длинную композицию по-живому и выпускать Single Edit, то есть вбрасывать в плейлисты заведомую пустышку, симулякр. Еще раз повторю, я не даю этому негативной оценки. Ну есть и есть. Просто это еще раз подтверждает правило – свободы после цифровизации музыки стало сильно меньше, чем до.
Да, конечно, вы скажете мне, что есть Bandcamp. Но Bandcamp тоже построен по тем же потогонным принципам. Когда Дениэл Эк прямо сказал, что музыканты выпускают слишком мало музыки – то есть, поступил как классический бизнесовый "пушер", подставив морковку сзади – его осудили. Но Bandcamp тут же по сути переформулировали сказанное Эком в обратную сторону и придумали "пятницы" – это классическая морковка спереди.
Для того, чтобы монетизировать аккаунт на Bandcamp, теперь музыканты вываливают тонны недоделанных записей и просят слушателей их покупать. И здесь, конечно, тоже ловушка: если ты, например, подписан на условного Иво Перельмана, потому что его любишь, он начинает регулярно спамить тебя с просьбой купить очередное его пятничное упражнение. По идее, ты должен за это Иво Перельмана скоро возненавидеть. Музыканты же, и джазовых это касается в первую очередь, впадают в жуткое перепроизводство, и начинают напоминать советских скульпторов, которые по конвейеру штамповали для парков девушек с веслом. Это еще один тренд в джазе-2021: во время пандемии многие музыканты стали записывать буквально все подряд и вышли в тираж. Больше половины релизов на Bandcamp – сырые, недодуманные, местами – откровенно халтурные.
(окончание – ниже)
1.4K viewsAleksandr Anoshin, edited 12:16
O
