Не знаю, заметили вы или нет, но в длинном списке участников т | On The Corner
Не знаю, заметили вы или нет, но в длинном списке участников трибьют-альбома "The Metallica Blacklist" значится имя Камаси Вашингтона. По металлическому предзаказу он взялся за переосмысление композиции "My Friend Of Mysery". Пока в студийном варианте ее послушать нельзя. Зато можно посмотреть, как Вашингтон вместе с примкнувшими к его бэнду Кирком Хэмметом и Робертом Трухильо исполнил ее на надавнем концерте в Лос-Анджелесе. Качество так себе, но в целом картина ясна. Похоже, это еще одна доведенная до автоматизма протяжная камасиформа с обнуленным содержанием.
В принципе, стратегия Вашингтона более-менее понятна и заключается в посильной поддержке прилетающих с разных сторон инфоповодов. Мишель Обама выпускает автобиографический фильм – пишем саундтрек, набирает силу новая волна BLM – фитуем с рэперами, выходит трибьют "Металлике" – тоже надо брать. Не хочется упрекать Камаси в избыточной хваткости. Внешне он, наборот, кажется расслабленным человеком. Скорее эффективно работает менеджерская команда, которая подхватила Вашингтона на волне медийного хайпа и взяла в оборот. Сам же Камаси, судя по всему, находится в растерянности.
В начале карьеры Вашингтон спозиционировал себя музыкантом, который хочет расти только за счет авторского материала и идти как бы в обход устоявшихся джазовых институций. Его, видимо, не устраивал долгий путь к нишевой популярности, и хотелось охвата. В итоге он свой охват получил, но спустя время начали вылезать его слабости. Мне кажется, это заметно даже без серьезного погружения.
Для начала, Камаси все-таки слабый композитор и еще более слабый аранжировщик. У него есть пара приемчиков, которые работают на публику и позволяют на сцене, если туда нагнать людей, создать эффект масштаба. Но, что дальше с этим делать, он не понимает. Его композиции уже склеились в одну нескончаемую тянучку, и каждый раз, приступая к новому материалу, он занимается повторением пройденного. Проблема в том, что Вашингтон скорее не может по-другому, чем не хочет.
С другой, стороны Вашингтон – средний исполнитель. На это аккуратно намекал в своей книге "Change Of The Guard" джазовый критик Нэйт Чинен, когда говорил, что в игре Камаси нет ничего нового. Выражаясь в лоб, Вашингтон вторичен, и в силу технических особенностей, может играть в очень ограниченном стилистическом диапазоне. То есть, Вашингтон вам не сыграет быстрый бибоп или не исполнит балладу так, что вы за сердце схатитесь. Свои пробелы Вашингтон прячет за "мощь звучания", но все очевиднее становится, что ему просто страшновато импровизировать в классическом понимании этого слова.
Получается такой бесконечный творческий тупик. Вряд ли в случае с Камаси получится история, когда человек как бы перерастает нишу, и выходит на новый уровень. Например, начинает работать с поп-артистами и пишет им музыку. Вашингтон такое просто не потянет. Для изменений в собственном саунде у него тоже не так много ресурса. Кстати, парадокс еще и в том, что Камаси совсем не плодовит. Остается надеяться только на менеджеров, которые из формулы "о, смотрите, у Вашингтона вышел новый трек" смогут выжать максимум. Но даже если у такого подхода и остается еще запас прочности, со стороны это выглядит очень скучно.
https://www.kcrw.com/music/articles/kamasi-washington-metallica-kurt-hammett-robert-trujillo-hollywood-bowl
