Постмузыка

2022-02-27 21:27:42

Открыть/Комментировать

2022-02-27 21:26:26 Мне всегда было нелегко собраться с мыслями в трудные моменты, а сейчас и подавно. Испытываю по максимуму те ощущения, которые может испытывать человек, слава богу не задетый (пока???) физически, но вынужденный наблюдать за разворачивающимся адом — страх, отвращение, возмущение, безысходность.

При любом исходе рано или поздно это пройдёт, и я считаю своим долгом, пока мне дана жизнь и есть возможность, заниматься тем, что я люблю и умею — сообщать о музыке, которая вызывает у меня (и может вызвать у читателя) ответную реакцию. Той музыке, которая и в мирные-то времена была для меня как скрепа, большая сила, которая смягчает горечь, умножает сочувствие и не даёт очерстветь. Оборванные жизни эта музыка не воскрешает, зато иных мирных граждан охраняет от ухода в небытие уж точно лучше всяческих вооружений.

Присоединился к гласу вопиющих коллег-музжурналистов, потому что для меня это максимум того, что могу сделать как человек слова и искусства. Я полагаю, что столь радикальное решение давнего конфликта — это насилие, помноженное на будущее насилие, которое неизбежно возникает в ответ. Я против того, чтобы человек человеку был зверем — пусть это для кого-то и выдаст во мне высокую степень наивности и непонимания людской сущности. Нет вторжению, не несущему ничего, кроме страдания и боли. Нет войне. Открыть/Комментировать

2022-02-23 14:09:21 А ещё в честь четвертьвековой годовщины вспомним человека, навсегда наделившего дату двадцать третье февраля йен-кёртисовским смыслом.

Через годы (и даже теперь можно говорить «десятилетия») любимой песней из репертуара Старкова остаётся вот эта — в качестве потенциального источника влияния на будущие поколения лучше всего представляешь её не среди замшелого трибьют-рок-утренника, а в кружке любителей построка. Из семи минут слова занимают от силы секунд сорок, виолончель и гитара наигрывают несуществующую третью часть трека Motherfucker=Redeemer, в то время как барабаны плюются какой-то старорежимной канонадой. На концертах, будто чего-то стыдясь, «Химера» играла «Крылья» в версии короче раза в два — как знали, что в посмертный культ их возведут не за редкий случай реального размаха.



Открыть/Комментировать

2022-02-23 13:04:41 Как мало нужно, чтобы отвлечь общество от насущного: всё ещё хватает смерти артиста.

Покойный Ланеган ручкался с Кобейном, музыкально эмигрировал из сиэтлской грязи в Блюз с человеческим лицом и даже дальше, прослыл неубиваемым морским волком — но при этом для меня (до некоторых известных пор) оставался лишь Марком Номер Два. Теперь предсказуемо выясняется, что внушительное число людей такой точки зрения не разделяет.

Самая приглянувшаяся реакция — у Сергея Мезенова: его пост в качестве характерной черты описывает то, что иные могут принять за приглядную артистическую сторону покойного (невероятный и при этом весьма прагматичный трудоголизм) — а мне вот всегда виделось камнем преткновения. Между артистом-ремесленником и артистом-прагматиком всё-таки есть разница: когда в отдельно взятом тебе порешал рынок, то и сам становишься не песенником, а разменной монетой с понятной меновой стоимостью. В этом смысле конец жизненного пути наконец-то делает из Ланегана Франклина.

Но под чем я, конечно, подпишусь — так это под замечанием, что нам остаётся большое наследие. А с точки зрения биографии вообще чуть ли не современное житие: до перенесённого ковида, сведшего Марка в могилу, тот признавался, что серьёзно верил в историю про 5G. Потом заболел, понял, что заблуждался — и умер блаженным. Открыть/Комментировать

2022-02-21 15:05:35 Книжным блоггерством позаниматься повод выдаётся редко — но вообще я это дело люблю.

В конце минувшего года усилиями «Индивидуума» на русском языке вышла книга «Дни освобождения», посвящённая легендарным уже гастролям группы Laibach в КНДР. В ходе пролистывания этого красочного альбома привычным для меня образом хотелось поначалу посетовать на очередное красочное марание бумаги — на тему корейской эпопеи Laibach есть неплохой док, в книге и пересказанный, а для бытового экскурса в (с виду) жутковатое есть способ получше.

Но ваш покорный брюзга забыл, что, если бы не выход книги, он и пальцем бы не пошевелил узнать про неугомонных массовика-затейника Мортена Тровика, иллюстратора Валнуара — да и путь самих постаревших словенских каверщиков изучить тоже. Так что рецензия на книжку получилась выпадом неофита — но, надеюсь, кому-нибудь да полезным. А сама вызвавшая к жизни это издание история (в формате хоть киношном, хоть печатном) семь лет спустя остаётся столь же поучительной — чтобы встрясти мир, иногда нужно просто не болтать лишнего, а придумать безумную идею и пошагово её реализовывать, будто так и надо.

Больше слов тут: https://syg.ma/@pm-mag/niet-nichiegho-na-svietie-nie-proiskhodit-zria-o-knighie-dni-osvobozhdieniia Открыть/Комментировать

2022-02-16 00:12:49 Пока наша Атлантическая Редакция в лице Раймонда Крумгольда находится в паломничестве к месту смерти Джона Бэланса в Уэстон-сьюпер-Мэр и шлёт нам фотографии оттуда, мы публикуем замечательное эссе за авторством Крумгольда.

Психогеография мест, где жил и творил Бэланс, — это не менее важный ключ к пониманию творчества и судьбы музыканта.

Скалы над морским берегом как предчувствие неотвратимого катабазиса, disabled landscapes, древние мегалиты — обо всём этом есть в мемориальном тексте Раймонда.

DISABLED LANDSCAPES: Эссе о музыкальной психогеографии Coil Открыть/Комментировать

2022-02-16 00:12:37 По случаю шестидесятилетия со дня рождения Джона нашего Бэланса (удачно, конечно, дата совпала с полнолунием, ожидающимся около восьми вечера по Москве) хочется напомнить, что лучше один раз увидеть.

Откопал на Катабасии психогеографический репортаж с последнего места жительства Джона, сделанный перед самой пандемией. Так как ради слов был проделан путь, стоит это эссе (чуть) дороже всяких там надгробных пламенных речей на удалёнке — и разрушает все возможные представления о том, что уединение есть синоним спасения. В Уэстон-сьюпер-Мэр идиллический лес не так уж далёк от бескрайней пропасти моря: как резюмирует репортёр, «здесь природа обнажена».

Вечные споры (не только в отношении Coil) по поводу того, что лучше — раннее или позднее, чёрное или белое, солярное или лунарное — упираются в факт: всему есть предел. И есть существа, которые имеют свойство на территории этого предела, прямо у бездны разбивать себе палаточный лагерь, эдакие беженцы пограничного. Плохо представимо, каково это; со стороны порой может казаться, что сидят они на красивом холме — но вокруг обязательно бескрайнее, безжалостное море.

Однако ещё более удивительное открытие состоит в том, что бытие и нас, простых смертных, ох какое хрупкое. Не только, разумеется, когда конкретные ситуации и геополитические шашни вокруг нам об этом напоминают. И эту-то хрупкость, отрицаемую в себе, человек чувствует в Талантливом человеке: тот просто умеет артистично доводить её до экстремума. Но тут, как и везде, один шаг до злоупотребления, до размытия границ между хрупкостью и бесцеремонным вызовом жалости к самому себе. Автор метко подмечает, что пропевание Бэлансом декларации о конце культа юности повело за собой для поющего разве только нелепый конец жизни — в окружении лиц, лишь на чуть-чуть отсрочивших кончину отчаявшегося дитяти.

В общем, вечный круг: ловить детей над пропастью (в долгосрочной перспективе) бессмысленно, (чужие) знания (на пустом месте) умножают печаль — а сновидец будет всегда мечтать по дороге в больницу. Открыть/Комментировать

2022-02-15 16:39:18 Музыкальные авторы по всему миру пишут о каком-то нелепом хафтайм-шоу, одновременно с этим телеприемники россиян сотрясают звуки никчемной олимпиады. Поэтому воспользуюсь случаем и напомню: в четверг футбольный клуб «Севилья», сумевший с блеском вылететь из ЛЧ минувшей осенью, отправляется в погоню за седьмым Кубком УЕФА в своей истории. Говорю об этом неспроста, так как в этом сезоне андалузцы гордо носят на груди сомнительную, но довольно притягательную рекламу «Нагазина».

Итак, в кои-то веки находясь, как говорят, «в моменте, здесь и сейчас», наконец-то есть повод поговорить сразу о нескольких свежих альбомах, зафиксировать факт их существования и этакую легкую превосходность:

Spoon — Lucifer on the Sofa. Лучший альбом самой нерусской рок-группы со времен их предыдущей работы, которая вышла ни много ни мало 5 лет назад (самый долгий гэп, разумеется, из-за ковида, но Hot Thoughts полыхали будто вчера). Плохо Бритт Дэниел писать, играть и записывать, видимо, не умеет, удивлять особо тоже, Новая пластинка открывается всё равно жирно и неожиданно — кавером на классический инди-рок Билла Кэллахана/Smog, песню которого Spoon часто играли на концертах в нулевых, а теперь решили записать во время локдаун-джема.

Cate Le Bon — Pompeii. В Помпеях все достоинства предыдущего альбома перешли к 2022 в дистиллированном состоянии. Почти все песни на сиквеле к Reward, как я слышал, Кейт сочинила на басу (тут вспоминаем Mother's Mother's Nagazines). Как раз этот элемент её поздних записей мне нравится больше всего, а ведь на верху ещё столько всего интересного и неочевидного. Кейт и её бэкинг-бэнд сегодня мне представляются дефиницией чего-то сильно крутого и при этом необязательного, причудливого и артистичного. Наверное, это и есть cool generation.

Big Thief — Dragon New Warm Mountain I Believe in You. Редко-редко большой хайп-альбом, да ещё и современной (около)гитарной группы, имеет шансы моментально заделаться «своим». BCNR, например, ультра-мега-популярностью отталкивают, а музыкой местами и вовсе раздражают. А в этих 80 минутах почти всё получилось (как и почему именно, см. «Постмузыку»— в ней Антоном предпринята первая в русском поле попытка анализа биографии и соник-контекста вокруг Big Thief).

Raum — Daughter. Лиз и Джефре доделали альбом-трибьют умершему другу и соратнику, режиссеру Полу Клипсону, и выпустили под уже позабывшемся моникером. Полевые записи техасской пустыни, превратившиеся в прощание, реквием, переживание утраты. Такое описание для музыки Grouper применяется совсем не впервые, но уставать и расстраиваться от этого не успеваешь, в отличие от собственных переживаний. Вот и Daughter после первого прослушивания нравится намного больше многих релизов в подобном жанре. Открыть/Комментировать

2022-02-15 16:39:17 Дружественный обзор альбомов от Михаила, попутно расставляющий здравые приоритеты в области зрелищной программы (если уж выбирать из скучнейших зол, что может быть удобнее старого доброго соккера) Открыть/Комментировать

2022-02-14 20:26:08 Порой так увлекаюсь, что за степью букв здесь можно не разглядеть леса — поэтому посчитал нужным вкратце напомнить о недавних публикациях Постмузыки.

Номер раз: на днях вышел текстовый разговор с тульским сингер-сонграйтером Mazzltoff про его новый альбом и каждую песню оттуда в отдельности. Беседа с земляками как жанр — всегда прежде всего междусобойчик, поэтому приятно, что в этот раз последовал фидбэк со стороны: автор канала «Некоторый шум» задался вопросом, всерьёз ли что-то пытается нам транслировать современная авторская песня. К конкретному выводу этот вопрос не ведёт — но спасибо, что задан.

Номер два: написал про новый альбом инди-фолк-группы Big Thief. Всё ещё в это не верю, но за семь лет существования бруклинского коллектива это первый столь объёмный текст о нём, вымаранный на русском языке. Жанровая тема не совсем раскрыта, но вот биографическая — вполне.

Номер три: отряхнул от пыли архивный текст про «Агату Кристи» на основе довольно старенькой уже про них книжки.

Скоро вернусь с новыми постами — а пока напомню о самом доступном стимуле к возникновению новых, всё по-прежнему не слишком хорошо. Спасибо что читаете и до скорых встреч! Открыть/Комментировать