2021-12-08 08:05:00
Виктор Гюго, «Человек, который смеётся»Англия на рубеже XVII-XVIII веков. В центре повествования – судьба юноши по имени Гуинплен: обезображенный в раннем детстве и вынужденный всю жизнь носить на лице смеющуюся маску, скрывающую от мира его истинное я, герой тем не менее не утратил красоты духовной. Прихоти королей и лордов призваны калечить «человека, который смеётся»; всё, чем жалкий фигляр может им ответить – это гримаса смеха.
#мысливслух #Гюго #Человеккоторыйсмеётся спойлеры
Уже который год лелеяла мысль о том, чтобы вернуться к обожаемому Гюго в более осознанном возрасте, памятуя о том, в какой восторг привёл меня «Собор Парижской Богоматери» в 13 лет (что и говорить об «Отверженных», страшное дело). Поэтому с канала на несколько недель и исчезли рецензии – каюсь, всему виной многостраничный труд главного представителя французского романтизма, который хотелось распробовать по-настоящему, ни на что не отвлекаясь. Осталось выяснить, стоило ли оно того.
Как ни печально, но впечатления «Человек, который смеётся» на меня не произвёл практически никакого. Трагические концовки в стиле «все умерли» у восторженных мечтательниц вроде меня обычно имеют огромный успех, здесь же я едва осилила последние несколько страниц – настолько неуместным казалось всё происходящее. При этом потенциал у книги был огромный: изуродованный компрачикосами ребёнок (по рождению – лорд, по призванию – фигляр) выживает в душераздирающей схватке с судьбой, спасая по пути ещё одно беззащитное существо, нам заранее представляют всех действующих лиц, мы знакомимся с Урсусом и Гомо, изучаем характеры Джозианы и лорда Дерри-Мойр, историю Линнея Кленчарли, предвкушая сюжетные повороты, после которых жизнь можно будет делить на «до» и «после».
Бóльшую часть книги занимает экспозиция: повествование готовит нас к необычайным событиям, которые вот-вот должны произойти с героями. Вместо этого совершенно неожиданно |
все уже давно догадались| оказывается, что Гуинплен – наследник лорда Кленчарли, он мгновенно возвышается, мельком сталкивается с братом и невестой, переживает одно единственное заседание палаты и мигом оказывается низвергнут. Всё это – за какие-нибудь 100 страниц (не считая исторических вставок в стиле «когда и как лорды в Англии начали носить горностаевые мантии»). Зачем бутылке компрачикосов понадобилось 15 лет путешествовать по волнам – чтобы сделать из фигляра лорда на один день по сторонней прихоти? Зачем нас так подробно знакомят с Джозианой, королевой Анной, Баркильфедро, если их в роль в судьбе Гуинплена безошибочно угадывается с первых же минут его возвышения?
Сюжеты Гюго для меня – невероятны, немыслимы, в конце концов, красивы. Полагаю, всё дело в эстетике романтизма, которая здесь как будто оказывается не выдержана. Твист с происхождением Кленчарли – главный и единственный крутой сюжетный поворот – не согласуется с тяжеловесными описаниями, предшествовавшими ему, он не удивляет, не предваряет цепочку невероятных событий, он предназначен для ожидаемого и невыразительного падения. Если добавить к этому немыслимый эгоизм Деи и Гуинплена, которые бросают убитого горем отца на попечение престарелого волка (если первая не совсем по своей воле, то второй возможности использовать это оправдание начисто лишён), замираешь в состоянии крайнего недоумения – это им-то предписано сопереживать?
Может быть, всё дело действительно в том, что такие книги следует читать в определённом возрасте. Допускаю, что в 13 лет я могла и не заметить все эти шероховатости, постоянные возвращения к одной и той же мысли, лежащие на поверхности выводы, исторические вставки, порой не имеющие никакого отношения к происходящему (помню, 50-страничную главу «Гревская площадь» в «Соборе» даже читать на стала – когда ставки так высоки, неприлично останавливаться на топонимике), и печальный конец породил бы в моей душе бурю жгучего негодования. К сожалению, не в этот раз.
905 views05:05