пила

2022-06-02 22:46:29 Искренность восприятия. #срендер

«Когда я прохожу мимо ГЭС-2 я всегда поражаюсь тому, насколько она чистая. Такое ощущение, что её каждый день специально моют тряпочками или покрывают каким-то раствором»
Мои заметки из лета 2021

Срендер - это архитектура, которая создаётся на основе 3d-модели и имеет своим конечным продуктом изображение.
Такое определение мы с Гошей Лялеко (#неявное) дали случайно открытому нами созвездию архитектурных пространств и объектов.
Эти объекты, вполне себе реальные, производили впечатление чего-то очень нематериального: стильного рендера с экрана ноутбука или локации из виртуального мира.

«Всё раздето, ограблено бесстрастным блеском огня; он - всюду, и нигде нет теней,» - так Максим Горький описывал Кони-Айленд, цитадель массовых развлечений Манхэттена, в эссе «Царство скуки».
Отсутствие теней - один из наиболее очевидных признаков нематериальности, приобретает у Горького дополнительный смысл признака шулерства и обмана. Несоответствие реальной формы той, за которую она себя выдает, то есть её неискренность, считывается тем, кто не включен в активное взаимодействие с ней.
Тени Кони-Айленда исчезают из-за большого количества света и огней вокруг: постройки ярко освещаются со всех сторон и даже простой сарай в таком антураже кажется эфемерным замком.
В подобной оптической иллюзии роль света значительно больше, чем формы или материала.

Нематериальность срендера совсем другого толка: по структуре он предельно материален, даже «мясист», вследствие чего хорошо отбрасывает тень.
Иллюзии - в текстурах.
19 декабря 1863 года англичанин Фредерик Уолтон получил патент № 209/1860 на производство линолеума. Годом раньше Уильям Моррис придумал свои первые обои - Trellis. Так было положено начало глобальному интерьерному текстурированию, возможному только при определенном уровне развития технологий и на определённой плоскости, которую возможно свернуть в рулон.
Текстурирование в экстерьере требует гораздо больших вложений. Одним из его манифестов можно считать «здание номер 2» Такеяма Минору (1970), попавшее на обложку манифеста архитектурного постмодернизма Дженкса и изменившее свой внешний облик ко второму переизданию. Минору позиционировал себя как проектировщика архитектуры «без фасада»: его задача - создать форму, которую заказчик уже может на своё усмотрение заполнять баннерами или изображениями. Однако проблема рулона так и не была решена. САПР только начинали развиваться и перед ними не стоял вопрос «натягивания» баннера на сооружение. Открыть/Комментировать

2022-06-01 22:51:50 #степениискренности Открыть/Комментировать

2022-06-01 22:51:49 Искренность как метод. Узел

Выражение «честная архитектура» довольно часто применяется на практике для обозначения соответствия формы архитектонической схеме. Яркими примерами таких соответствий могут выступать готические конструктивные элементы или же лишенные декора, но от этого не менее фантастические инженерные конструкции: мосты и телевизионные башни.
Но если «честный узел» напрямую повествует о своей роли и отвественности, то каким может быть «искренний узел»?
Мне кажется, «искренность» узла - в его нескрываемых индивидуальных несовершенствах: как рукотворных, так и возникших естественным путём или в процессе эксплуатации.

Павильон «96 рук» - временный объект для совместных занятий и консультаций, построенный Studio Tom Emerson совместно со своими студентами во дворе ETH Zurich. Подчеркнутая рукотворность - его отличительная черта, ощущение которой в значительной степени создаётся благодаря деталям, в том числе узлам, которые, вероятно, возникли непосредственно в процессе работы.

Но возможно ли заранее спроектировать «искренний узел»?

Примеры таких узлов можно встретить в библиотеке для поэта Шигеру Бана: пристройке из бумажных труб. Несмотря на своё фабричное происхождение, соединения бумажных элементов через деревянные бруски и стальную проволоку, «постареют» гораздо быстрее чем многие популярные материалы и, следовательно, гораздо быстрее приобретут нескрываемую индивидуальность.

Другой подход - обращение к сгенерированным природой соединениям, каждое из которых заранее уникально. Так, бюро The Living, представило на Венецианской Биеннале в 2021 году павильон из люффы - плодов травянистых лиан семейства Тыквенные, соединения которых сформировали гибкое и жесткое полотно. Также за счет особенностей материала “Probiotic” pavilion представлял из себя одновременно «ловушку» и «дом» для бактерий, не видимых невооружённым глазом: во время биеннале они «заселяли» каждый узел, создавая естественную среду как антитезу стерильной.

#степениискренности Открыть/Комментировать

2022-05-31 22:50:15 #степениискренности Открыть/Комментировать

2022-05-31 22:50:14 Искренность как метод. Предвестники хтулуцена.

«Я не думаю, что архитектура - только для людей. Можно проектировать для природы, окружающей среды, животных, насекомых и многих других.»
Дзюнья Исигами в интервью для ArchDaily, 2018


Философка Донна Харауэй, путешествуя по миру эпохи хтулуцена, определяет единение человеческих и нечеловеческих существ как одну из его отличительных особенностей.
Хтулуцен - эпоха будущего, пока что определённая только «на бумаге», однако свои корни она, безусловно имеет в современных нам тенденциях.
И одной из таких тенденций мне представляется искренность.
Определяя для себя искренность в архитектуре я отдельно выделила обращение архитектора к пользователю как одно из её проявлений.

Но кто (или что?) может быть пользователем архитектуры?
Как может выглядеть неантропоцентирчная архитектура?

Примером такого проекта может выступить Educan School for Dogs, Humans and Other Species - «школа» совместного обучения всех обитателей местной экосистемы: от человека и до летучей мыши, спроектированная Eeestudio совместно с Лис Вильяльба. Особое внимание архитекторы уделили возможностям использования отдельных элементов и пропорциональных систем: так, высота перегородок в местах занятий с собаками обусловлена восприятием пространства с «собачьей высоты», а на фасаде предусмотрены разделенные по видовым признакам места для гнездования местных птиц. Место коммуникации всех «учеников» - водопой: разбитые по уровням поилки, в которые попадает собранная с крыши дождевая вода.

Иной подход к работе с экосистемой можно увидеть у Дзюнья Исигами. В проекте водного сада арт-резиденции Art Biotop Nasu он не только создает новую экосистему на месте бывшего сельскохозяйственного поля, но и помещает в эту экосистему спасенные от вырубки деревья с соседнего надела. В процессе работы над проектом каждое дерево было идентифицировано, что, на мой взгляд, можно трактовать как признание их видимости как пользователей и соавторов нового пространства и его будущей архитектуры.

Будем ли мы искренними кураторами экосистем? Открыть/Комментировать

2022-05-30 13:39:51 Прямо сейчас в прямом эфире идет просмотр проектов студентов Марша студии «Минимум» бакалавриата I года. Очень классные ребята, присоединяйтесь.

Всю неделю, с 30 мая по 3 июня, в Архитектурная школа МАРШ проходят открытые презентации студенческих проектов в бакалавриате и магистратуре. К ним можно присоединиться в качестве слушателей как очно, так и онлайн. Расписание на сайте и в группе Марша.

#марш Открыть/Комментировать

2022-05-29 18:13:39 Открыть/Комментировать

2022-05-29 18:11:58 Аудитория Бекмана. Архитектор Эдвард Дюрелл Стоун.
Текст: Айвазов Абубакар

Аудитория Бекмана в Калифорнийском технологическом институте в Пасадене может быть одним из самых маленьких зданий Эдварда Дюрелла Стоуна в районе Лос-Анджелеса, но также и одним из его лучших. С момента своего завершения в 1964 году, в период расцвета нового формализма в архитектуре, Аудитория Бекмана заняла центральное положение на северной стороне кампуса Калифорнийского технологического института. Оно был спроектировано как монументальное здание, чья круглая форма представляла такой же величественный вид с любого ракурса.

Непрерывный перистиль ромбовидных капителей окружает здание и завершается широким нависающим карнизом с повторяющимися полукруглыми вырезами, что позволяет создать драматический рисунок оттенков на фасаде здания.Здание имеет вид циркового шатра, круглое с конической вершиной.

В 2012 году Beckman мог вместить 1150 зрителей при его размерах 60 x 120 футов. В проекционной будке зрительного зала были установлены средства управления освещением и проекционное оборудование. Звук регулировался вне его. В круглом здании также находились закулисная гримерная, конференц-зал и репетиционный зал на цокольном этаже. Помещение было приспособлено для доступа ADA, с доступом для инвалидных колясок, вспомогательными слуховыми аппаратами, ридерами и переводчиками ASL.

#марш Открыть/Комментировать

2022-05-29 13:24:48 Открыть/Комментировать

2022-05-29 13:23:56 Небоскреб в Буффало. Луис Генри Салливан
Текст: Борсова Джанета

Один 12-летнии подросток гулял по стройке и заметил самого главного и значимого тут человека - архитектора. Все относились к нему с почтением и выполняли быстро каждое его поручение. Вернувшись домой, мальчик заявил отцу, что в будущем намерен стать архитектором. Так и произошло. Этого мальчика звали Луис Генри Салливан.Он стал влиятельным архитектором, отцом небоскребов, одним из "признанной троицы американской архитектуры", вместе с Генри Ричардсоном и Фрэнком Лойдом Райтом.

Одной из самых известных построек Салливана является небоскреб Гаранти-билдинг в Буффало, штат Нью-Йорк. Здание было заказано, нефтяным магнатом Хэскэлом Л. Тейлором, который хотел офисное здание в центре города и привлечь богатых арендаторов. Не дождавшись результата, Л. Тейлор умирает, но строительство продолжается. Благодаря новым спонсорам небоскреб был построен за год.

Принцип Салливан сформулировал во фразе: «форма следует за функцией». Его работу довольно легко увидеть в Гаранти-билдинг. Здание четко поделено на 4 части. 1 зона – подсобное подвальное помещение. Его не видно, но он обеспечивает энергией и теплом весь небоскреб. 2 зона занимает весь 1 и 2 этаж, она предназначена для общественного использования под аренду магазинов и банков. Его функция отражается в архитектуре - высокие витрины. 3 зона занимает все этажи, находящиеся между 2 и последним этажом. Этажи не отличаются друг от друга и имеют типовую планировку. Вся зона отдана под офисные помещения. 4 зона – самый верхний этаж, который также, как и подземный несет за собой техническую функцию.Итак все 4 зоны очень хорошо отражают свою функцию. Именно об этом соответствии говорим Салливан и ни о каком другом.

Не смотря на деловую функцию, здание имеет многие эстетические качества. Вертикальные элементы подчеркивают стремление здание ввысь. Все фасады Гаранти-билдинг покрыты декорированными элементами из красной терракоты. Это был один из любимых строительных материалов Салливана. Главная задача декоративного элемента здесь – усиление «ритма восприятия» здания и создание целостного образа структуры. Архитектор считал, что всё идёт из природы, поэтому в керамических ажурных орнаментах мы видим не только геометрические мотивы, но и природные.

Несмотря на большую известность, Салливан плачевно пережил годы экономической депрессии - страдал от нехватки комиссионных, хронических финансовых проблем и алкоголизма. Объявив в 1918 году о банкротстве, он умер в одиночестве.
Гаранти-билдинг – стало из его самых известных объектов. Как и многие другие здание было "модернизировано" в середине 20-го века. Появился стеклопакет на витринах и т. д. А в 1974 году произошел пожар, и здание было под угрозой сноса. Но приложив титанические усилия, его удалось спасти и отреставрировать в 1980 году. На данный момент Гаранти-билдинг объявлено национальным историческим наследием и используется как штаб-квартира юридической фирмы Hodgson Russ.

#марш Открыть/Комментировать