"Red Chamber" Телеграмм канал

"Red Chamber" Телеграмм канал

Адрес канала: @redchamber
Категории: Видео и фильмы , Животные , Авто
Язык: Русский
Страна: Россия
Количество подписчиков: 2889 (Дата обновления: 2021-07-27)
Описание канала:

Азиатская поп-культура для человека

Переходов в канал: 0 ( 38 )

Последние сообщения

2021-07-26 18:50:48 Случайность и догадка (2021)

Рюсукэ Хамагути представил в этом году уже два фильма (в Берлине и в Каннах), получил восторженную прессу на западе и, судя по всему, становится новым азиатским любимчиком форматного европейского синефила, тоскующего по какой-нибудь новой волне.

Как и многим, Хамагути нравятся женщины. По крайней мере, снимает он, кажется, только про них: великолепный пятичасовой «Счастливый час» рассказывал про четырех подруг из Кобе; дурной «Асако 1 и 2» – про двух девушек внутри одной. Вот и в каждой из трёх сюжетно между собой не связанных новелл «Случайности и догадки» главная – героиня, а то и сразу несколько героинь.

Девушка решает, как ей быть, в связи с тем, что её лучшая подруга встречается с её бывшим, при том, что ни подруга, ни бывший не в курсе, что у них есть общая знакомая. Взрослая студентка со сложными мотивами пытается соблазнить преподавателя, только что получившего премию Акутагавы. Женщина едет в пригород на встречу выпускников и встречает школьную лесбийскую любовь, но всё оказывается не тем, чем кажется. Каждый сюжет – с сюрпризом; каждый рассматривает два дела: случая и воображения. Хамагути изящно и на примерах показывает, что повседневность имеет строго определенную меру случайности, с которой мы в состоянии справиться, пусть и с трудом. И воображение – это как раз то, что может подкрутить регулярность мира в обе стороны: до полной непредсказуемости или в сторону комфортной грёзы строгой причинности.

Если «Счастливый час» был приветом Риветту, «Случайность и догадка» – это, конечно, Ромер, моральные истории, к концу которых, как известно, от морали остаются только рожки да ножки, точнее колени (Клер). 

https://www.imdb.com/title/tt14034966/
236 views
Открыть/Комментировать
2021-07-25 18:37:40 Вступление (2021)

Новый зимний Хон Сан Су оказался на удивление собранным и прагматичным: начиная с титров в тишине, без привычной музыки, он не тратит попусту средств выразительности. «Вступление» обходится без лишних слов, сцен, тем, цветов (ч/б) и минут (всего 66). Это не первый фильм автора с часовым хронометражем, но прежние вещицы такого рода напоминали скорее свободные зарисовки и выдержки из записных книжек (см., например, «Листья травы»), чем жесткую и законченную нарративную структуру. «Вступление» же освежающе функционально и содержательно внятно. Это не тот случай, когда задаёшься вопросом, о чём это он. Он это про отцов и детей.

И как фильм про отцов и детей «Вступление» всеми силами сфокусировано на дистанции между поколениями – с помощью сюжета и персонажей, корейского языка с разными степенями вежливости и даже вертикальности мира внутри кадра. Не зря заметная часть действия происходит на лестницах и подъёмах.

Врач традиционной китайской медицины в таком отчаянии, что молится христианскому богу и вызывает к себе сына, с которым, судя по всему, не виделся годами. Но, когда тот является в клинику, снова отстраняет его в пользу заскочившего старого друга, знаменитого театрального актёра. Через несколько лет этого же актёра этому же сыну представит уже мать последнего для наставлений о ремесле (Introduction из названия, на самом деле, скорее представление, чем вступление). Между этими не бог весть какими событиями робкая девушка сына уедет учиться в Берлин, и сын примчится в Германию в первый же день разлуки. Будет, как обычно, и пляж, на этот раз с романтическим моржеванием; и кульминационный алкогольный диспут – о природе любви и моральности актёрства. Именно в нём и схватывается конфликт поколений, намеченный остальными сценами.

У детей высокая ставка на чувства. Они считают, что нельзя целовать понарошку, а болезнь есть наказание за измену. Для отцов это наивно и странно. И, поскольку отцы выглядят напыщенно и несчастно, а также в контексте всего творчества Хона (сколько он наснимал про таких отцов!) легко поддаться искушению маркировать «Вступление» как манифест новой искренности. Однако прислушаемся к пьяному монологу актёра-аксакала: он не говорит, что никакой любви не бывает, и потому всё дозволено; он говорит, напротив, что любовь есть до каждого влюблённого и каждого поцелуя, и актерское искусство занимается развёртыванием любви не в меньшей степени, чем подростковые инстинкты. Каждая сторона в конфликте отцов и детей выглядит и смешно, и благородно, и грустно; можно сколько угодно выбирать себе ту, которая по душе, но между ними не разлом, а лестница, по которой можно только подняться.

https://www.imdb.com/title/tt14035108/
369 views
Открыть/Комментировать
2021-07-18 18:55:33 Drifting (2021)

Вышедший из тюрьмы Фрэнсис Нг технично бомжует, безрадостно ставится героином, пьёт спотыкач из горла и с помощью сентиментальной активистки судится с гонконгским правительством, которое не даёт жизни бездомным. По ходу дела выясняется, что бомжи, инвалиды, алкоголики и наркоманы северо-западного Коулуна – последние человечные люди в городе, которые хоть как-то умеют заботиться друг о друге и проводить время вместе. Впрочем, ничего хорошего их не ждёт, ведь, согласно слогану фильма, «никто никого не может спасти».

Жанр фестивальной социальной драмы с гуманистическим посылом и тягостным послевкусием не очень идет Гонконгу; зато "Drifting" даёт Фрэнсису Нг роль такого типа, за который обычно вручают награды. И, надо признать, в качестве хромого бомжа-наркомана он выглядит пугающе органично.

https://www.imdb.com/title/tt13887128/?ref_=nv_sr_srsg_1
150 views
Открыть/Комментировать
2021-07-16 21:32:10 Без границ: Джонни То (2013)

Посмотрел старую документалку про Джонни То: она состоит из записей со съёмок материковых проектов автора «Нарковойна» и «Любовь на высоте» и говорящих голов самого режиссера, Саймона Яма, Энди Лау, Луиса Ку, Сильвии Чан, Цзя Чжанке и прочих кумиров. Вот что удалось из неё узнать:

1. На съёмках Джонни То обычно недоволен и на всех орет: от помощников оператора и водителя автобуса до случайных людей на площадке, слоняющихся без дела

2. Когда Джонни То не орет, он курит сигару: в холодных горах Юньнани, во время единственного дубля кульминационной сцены, в собственном офисе или даже в лифте – с ним везде дымящаяся сигара 

3. Большинство фирменных экшн-сцен маэстро сняты с одного дубля; на несколько просто не хватало денег. Поэтому репетировали их днями, но со всеми взрывами и разрушениями делали враз.

4. Когда снимали «Миссию», с деньгами было так кисло, что снимали машины и костюмы актеров и съемочной группы. Машину Саймона Яма сильно покорежили.

5. Когда снимали «PTU», который целиком происходит в ночном Гонконге, Джонни То не устраивал цвет городских фонарей, поэтому он занавесил каждый из них тряпочкой.

6. Цзя Чжанке сообщил две вещи: Джонни То шокирует пекинских зрителей сценой в магазине гробов (так как в Пекине разрешена только кремация); Джонни То пришёл снимать в материковый Китай со слишком скептическим отношением. Тут же показывают самого Джонни То, который нетерпеливо объясняет, что материковая съемочная группа – дебилы.

В итоге пришлось пересмотреть 5 фильмов Джонни То подряд; и хуже они точно не стали.

https://www.imdb.com/title/tt4242648/
572 views
Открыть/Комментировать
2021-07-03 14:40:19 Небеса открыты только для одиночки (2012)

Продолжаем обзор фильмографии Дэвида Чо, как если бы это было кому-то нужно. К/ф «Небеса открыты только для одиночки» снят аккурат между отличной «Второй половиной» и близкой к гениальности «Зима в этом году была тёплой», да ещё и имеет на imdb наивысший рейтинг среди всех работ автора. Естественно, оказалось, что по меркам Дэвида Чо «Небеса» никуда не годятся: это вялый музыкальный ромком из травоядной жизни сеульской богемы.

Популярная актриса опозорена тем, что ее бросил комик, и об этом написали таблоиды, хотя даже просто встречаться с комиком – серьёзный удар по репутации. Для сохранения карьеры агент запрещает ей впредь ходить на свидания. Тем временем  безвестный гитарист к тридцати с лишним годам ничего не добился в жизни – по крайней мере, с точки зрения брачных агентств: у него нет ни денег, ни собственной жилплощади, да и физиономия очень на любителя.  Зато он умеет сочинять сентиментальные мелодии, печь похмельный хлеб и ругаться с технической поддержкой цифровых сервисов.  Однажды актриса и гитарист выбирают друг друга в неком аналоге Тиндера из Кореи начала десятых. Но есть ли будущее у такой неожиданной пары?!

На Кинопоиске название фильма решили перевести в парменидовском духе: «Небеса открыты только для единственного». Этим единственным, судя по всему, является экзистенциальное отчаяние, потому что никаких других причин для совместности у героев не просматривается.

https://www.imdb.com/title/tt5156638/
513 views
Открыть/Комментировать
2021-06-27 16:30:42 Адский шторм (2021)

«Адский шторм» – гонконгское кино категории Б, у которого (пока что) даже нет страничек на imdb и Кинопоиске. Зато у него есть Лам Сует, незабываемый толстяк из фильмов Джонни То с гордой бородавкой на подбородке.

Авторы предлагают классический сюжетный расклад: выборы нового лидера триад из нескольких нелепо одетых людей; полицейские под прикрытием, внедрённые в банды на долгие годы; проблемы с отделом внутренних расследований у самых принципиальных детективов и тому подобные нарративы, на которых десятилетиями стоит гонконгский криминальный триллер. Казалось бы, беспроигрышная расстановка, но «Адский шторм» прикладывает существенные усилия, чтобы её подорвать, – начиная с максимально идиотского названия. На экшн-сцены не хватает ни умения, ни бюджета; а часть разговорных похожа на затянутую рекламу Corona Extra (лидеры триад никогда, никогда бы не стали пить друг перед другом Корону, камон). Начиная с 58-ой минуты в зеркале долго отражаются камеры со всей съёмочной группой, и вряд ли это кивок в сторону Годара и ломание четвёртой стены. Надо признать, «Адский шторм» сделан не расслабленно небрежно, а по-настоящему плохо.

К счастью, даже в таких невыносимых условиях синефилу есть чем поживиться: Лам Сует блистает в роли магната мистера Хы, который может быть или не быть таинственным бенефициаром крупнейшего наркобизнеса города; в лучших сценах ему подыгрывает ещё один ветеран гонконгского кино Кент Тун, исполняющий лысого и хромого дядюшку Ли, чья позиция внутри триад выясняется только в финале. И ещё кое-что: мафиозные выборы, двойные агенты, ICAC, виды на бухту Виктория – всё-таки есть вещи, которые очень тяжело испортить, даже если очень стараешься.

https://www.themoviedb.org/movie/832073
1.1K views
Открыть/Комментировать
2021-06-26 13:24:32 Над обрывом (2021)

События нового фильма Чжан Имоу происходят в тридцатые годы в оккупированной японцами Маньчжурии. При этом на экране не появляется, кажется, ни одного японца; конфликт подан как чисто гражданский. И, к чести авторов, ни одна из сторон не выглядит совсем уж карикатурной.

Четыре бравых коммуниста – два мужчины, две женщины – после обучения в СССР приземляются в заснеженном лесу и двигают в Харбин для исполнения таинственной операции Utrennyaya («так в России называют рассвет,» – комментируют странное слово персонажи по цепочке друг другу). Маньчжурская контрразведка не спит: она не знает, в чем заключается операция, но сумела перевербовать одного из тех, кто по плану должен встречать прибывающих агентов. Впрочем, и в рядах контрразведки могут оказаться шпионы КПК.

«Над обрывом» – первоклассный патриотический шпионский триллер, посвященный героям Революции. Он состоит из двух часов непрерывного саспенса: каждую минуту экранного времени кто-то из персонажей находится, так сказать, над обрывом, и далеко не все сумеют не сорваться вниз. Сцены, в которых нет непосредственной угрозы жизни хотя бы одного из участников, можно пересчитать по пальцам: в одной из них герои с переменным успехом учатся произносить по-русски слово «пролетарий». Конечно, не обходится без шпионских штампов и пластикового трагизма, но в целом Чжан Имоу прекрасно держит темп: два часа пролетают на одном дыхании.

Колорита добавляет знаменитое визионерство автора. Чжан с удовольствием посыпает снегом всё что только можно; роняет дроны в кроны деревьев; смакует зимние головные уборы и харбинские русскоязычные вывески: кинотеатр «Азия», в котором крутят «Барышню и хулигана» и Чарли Чаплина; «Иностранная фирма»; «Коммерческий книжный магазин».

Формально «Над обрывом» – свободный приквел китайского сериала «Обрыв» девятилетней давности от того же сценариста, но знакомства с ним от зрителя не требуется. От зрителя требуется только хлопать глазами и нервничать так, что он может пропустить несколько любопытных перлов: для дешифровки сообщений коммунистических агентов используется томик Эсхила, который стоит на самом видном месте, кажется, в любом книжном магазине Маньчжоу-го; а вместо японцев важную роль неожиданно играет латышский швейцар.

https://www.imdb.com/title/tt11448076/?ref_=nm_flmg_dr_3
748 views
Открыть/Комментировать
2021-06-21 21:16:49 Конец игры (2021)

Энди Лау в дорогом костюме технично убивает какого-то мужика на шанхайской парковке, садится в Ягуар и едет отмывать грехи в банный комплекс Рим (слоган «Все дороги ведут в Рим»; произносится всеми сотрудниками хором в японском стиле), где неудачно поскальзывается на куске мыла и теряет сознание. Ближе всех к происшествию случайно оказывается актер-неудачник (Сяо Ян), который ещё час назад подумывал то ли повеситься, то ли перековаться в риэлторы, да его самого вышвырнули из дома за долги по аренде. В бане он решает воспользоваться ситуацией и тайно подменивает ключ от своего шкафчика на ключ Энди Лау. К счастью для актера, у киллера в результате падения случается амнезия, и герои благополучно меняются именами и биографиями. «Мне 32,» – задумчиво заключает Энди Лау, пытаясь приспособиться к жизни с чистого листа.

«Конец игры» Жао Сяочжи – это:
а) китайский ремейк корейского ремейка («Счастливый ключ», 2016) японского фильма («Ключ жизни», 2012) и удивительным образом лучшее кино из трёх (!)
б) китайская новогодняя комедия для всей семьи, названная в честь пьесы Сэмюэля Беккета (!!)
в) бенефис Энди Лау, который пространно цитирует 158-ую страницу китайского издания «Работы актера над собой» Станиславского и «Открытую дверь: мысли об актерстве и театре» Питера Брука (!!!)
г) легкомысленная комедия, на титрах которой подробно описывается, сколько и за что отсидел в гуманной китайской тюрьме буквально каждый из героев, включая положительных, по результатам своих приключений на экране
д) отличные открывающие 30 минут и терпимые последующие 90: малоубедительные любовная и криминальная линии, но бодрая основная про обмен идентичностями, в которой товарищ Лау легко убирает комика Яна.

Но как же Энди Лау не хватает хороших ролей! Надо это исправить! Он в самом расцвете!

https://www.imdb.com/title/tt11564214/?ref_=nv_sr_srsg_6
946 viewsedited  
Открыть/Комментировать
2021-06-19 21:18:03 Вторая половина (2010)

Продолжаем обзор фильмографии Дэвида Чо. На этот раз в программе его дебют «Вторая половина», над которым сам автор утомительно глумился в «Зима в этом году была теплой»: руками вымышленных кинокритиков ставил себе ползвезды из пяти, ногами придуманных зрителей уходил с показа из своего же сеульского кинотеатра, шутовски недоумевал, почему герои только и делают в кадре, что пьют и едят. До просмотра «Второй половины» всё это казалось не более, чем кокетством; после стало понятно, что пищевая претензия вполне обоснована. Герои действительно только и делают, что едят, пьют кофе, рассуждают о еде, рассуждают о кофе, пьянствуют, ищут где бы поесть и чего бы такого ещё выпить. Поучительные панчлайны в сценарии под стать: «Запомни: никогда не стоит пропускать прием пищи, даже если не голоден» или «Никогда не стоит недооценивать вкусную еду».

Неудачливый инди-режиссер Чо едет в приморский город – подальше от назойливых кредиторов, но местным говорит, что выбирает локации для нового фильма, пока предыдущий проваливается в прокате. В прошлый раз он был здесь двадцать лет назад в пьяные студенческие годы, на спор переспал с дочкой бакалейщика и благополучно об этом забыл. Теперь режиссер Чо встречает смутно знакомую девушку, официантку в гостинице, которая вполне может оказаться или не оказаться его дочерью. Вместе они очень много едят, выпивают и не решаются поговорить о главном. Ситуация осложняется тем, что у девушки, кажется, появляются романтические чувства к сеульскому гостю – такой вот, так сказать, анти-Эдип :-).

Формально «Вторая половина» – это кулинарная комедия пополам с алко-мелодрамой; но скрытно она ближе к нервному психологическому триллеру. На экране в деталях обсуждают способы приготовления гречневой лапши для мульненмёна, шутят о происхождении рыбы для сашими и делают корейский ёрш (пиво с соджу); но ясно, что самое главное здесь не то, что происходит, а то, что уже давно произошло, и, то, что, может быть, когда-нибудь произойдёт в будущем. Режиссер Чо – как автор, так и персонаж – стремится как можно дольше мяться в нерешительности; ни в коем случае не узнавать правду; уклоняться от броска костей до самого конца. Но бросок костей, как известно, никогда не отменит случай. 

https://www.imdb.com/title/tt3211746/
934 views
Открыть/Комментировать
Authentication required

You must log in to post a comment.

Log in