2021-09-11 16:56:16
Создавая Certified Lover Boy, Дрейк, вероятно, искренне верил в то, что рисует своего рода аудиоверсию Вселенной Джеймса Бонда. С роскошными, сменяющими друг друга моделями, дорогими напитками, безупречным стилем, нескончаемыми путешествиями и, разумеется, периодически необходимыми схватками с оппами. В этом богемном аудиоспектакле Дрейку, по его же мнению, было позволено сыграть только одну роль - главного соблазнителя и неуловимого профи, то есть самого агента 007. Однако реальность вышла несколько иной.
CLB - это прежде всего альбом-оправдание. Это кажется странным, но рэпер в его нынешнем статусе суперзвезды выглядит очень уязвимым к упрекам человеком: на лонгплее Дрейк считает важным реагировать на все обвинения в свой адрес, которые появлялись в медийном пространстве последние пару лет.
Так, будучи пристыженым Pusha T за намеренное сокрытие от фанатов информации о том, что у него есть сын Адонис от французской модели Софи Брюссо, Дрейк в оправдание, наоборот, перегружает новый альбом регулярными упоминаниями пасынка, даже если это вообще не к месту. Похожее происходит и с обвинениями в гострайтинге: артист отвечает на подобные разговоры серьезными панчами, но тем самым лишь даёт новую жизнь спекуляциям. Пожалуй, не менее нелепо выглядит попытка Дрейка представить себя героем улиц на треке Knife Talk (кстати, гостевые куплеты Savage 21 и Project Pat вышли там очень удачными), словно в надежде обнулить своё актёрское прошлое. По факту вместо ловкого спецагента на CLB показан закомплексованный и неуверенный в себе одинокий мужчина. Это не есть плохо, но явно не сочетается с долго лелеянным образом плейбоя, плюющего на мнение критиков.
Должно быть, именно такой оборонительной позицией артиста можно объяснить тот факт, что на CLB не выдерживается привычная для Дрейка норма бэнгеров. Проблема альбома заключается не в том, что он уступает Канье концептуально - это было предсказуемо до релиза, а в том, что он не обыгрывает Donda и на хит-поле. На CLB музыкант в первую очередь заметно уступает самому себе - даже прошлогодний микстейп Dark Lane Demo Tapes оказался сильнее свежевыпеченной работы, не говоря уже про предыдущие студийные альбомы. И если Donda Канье стала лучшим релизом артиста за последнюю декаду, то CLB Обри, наоборот, гораздо более не совершена, чем его раннее творчество.
Непосредственно с Канье новый альбом Дрейка роднит готовность обоих рэперов использовать материал других музыкантоа с сомнительной репутацией. Как мы помним, на Donda звучали фиты Йе с Мэрилином Мэнсоном, обвиняемым бывшей спутницей в физическом и психологическом насилии, и DaBaby, угодившем в шумный скандал из-за своих грубых высказываний о ВИЧ-инфицированных. Обри в свою очередь на CLB в треке TSU прибегает к сэмплу R Kelly, арестованного по делу о сексуальном насилии над несовершеннолетними. Однако посыл, транслируемый рэперами с помощью этих фитов, принципиально иной. Если у Уэста такого рода оркестр был необходим для реализации художественного замысла, то Дрейк данным способом (опять-таки) лишь оправдывается - на этот раз за то, что после документалки о возможных половых связях Майкла Джексона с детьми перестал исполнять трек Don’t Matter To Me, где есть парт короля поп-музыки. Называя себе новым Майклом, Дрейк на CLB пытается сдать назад и сделать вид будто всей этой истории не было, но стоимость подобных слов ныне кажется девальвированной.
В действительности же все эти нелепицы связаны лишь с одним - с непонятной целью Дрейк все ещё пытается получить уважение уличных верзил. Отсюда и интенции писать диссы, и стремление читать о гэнгста-мувах, шутерах и т.д. Музыкант не может смириться со статусом поп-идола и все ещё сваливается на уличную тематику. При этом тот же Канье после College Dropout и Graduation вовсе отказался от конвенционного хип-хопа, начав создавать свои миры. Есть четкое убеждение, что чем скорее Дрейк перестанет оправдываться за собственные прошлые проколы и играть в G Shit, тем быстрее он вернётся к прежней эталонной форме.
399 views13:56
К
