2023-04-15 19:08:15
НА ЧТО ПОХОЖ ХОРОШИЙ СЦЕНАРИЙ?
[главные характеристики хорошего текста в материале сценариста Юлии Лукшиной]
• Хороший текст дает тебе энергию, а не забирает. От него не возникает чувства уныния, желания немедленно пообедать, оплатить ЖКХ или улететь на луну. Напротив, энергия автора считывается с листа, и это интригует, вызывает уважение. Диалоги выстреливают в тебя короткими, сжатыми очередями, а не вызывают импульс взять маникюрные ножницы и аккуратненько подрезать переползающие со страницы на страницу, одутловатые блоки реплик.
• Хороший текст стимулирует мысль – даже если что-то в нем кажется несовершенным, интересно размышлять, что в нем можно улучшить, переиначить, докрутить. С текстом завязывается мысленная полемика. Он провоцирует работу мысли, а не желание предложить автору поучиться еще лет пять, одновременно накапливая богатый и реальный жизненный опыт.
• Хороший текст как правило состоит из чистых, элегантных решений, которые заставляют подумать: «А ведь здорово, черт подери. Как я не додумался!» Что вдохновляет и вызывает зависть одновременно. Тут важно, чтобы зависть занимала свое скромное место в заднем ряду, а двигателем было бы вдохновение. Не наоборот. Иначе будет неполезно для желудка и для души.
• Наконец, хороший текст производит глубоко обманчивое впечатление ОТСУТСТВИЯ УСИЛИЯ со стороны автора. Он гладкий, легкий, складный. То, что по-английски называется effortless. Начав об этом думать, я поняла, что такой эффект имеет всякая проработанная вещь: будь то постановочная фотография, глядя на которую мы и не представляем, сколько осветителей, стилистов и визажистов трудилось над одним единственным кадром. Или любое произведение дизайнерского искусства – от чашки до автомобиля. Сколько человеко-часов стоит за вашей любимой чашкой? Или взять ухоженную, стильную женщину. Что приходит в голову, глядя на (подставьте любимую актрису)? Во всяком случае не видения изматывающих тренировок на беговой дорожке и болезненных салонных процедур. Нам кажется, что стиль вырастает самым естественным образом из самой сердцевины этой личности. Потому что она – такая. Effortless. Ровно тоже самое со сценарием. Он будет обманывать своей органикой, ему захочется довериться, и даже если на краю сознания мелькнут подозрения, что где-то что-то может быть не слишком достоверно, вы не будете уделять им слишком много внимания. Потому что увлечены. Американские теоретики драматургии, умеющие находить определение для любого драматургического и зрительского эффекта, навесили на это чувство красивый ярлык: willing suspension of disbelief. Что значит добровольный отказ от сомнений. (Буквально: добровольную остановку своего неверия) Вам не хочется придираться. Вам хочется наслаждаться.
• Хороший сценарий похож на произведение ювелирного искусства. Или часы. Все шестеренки исполняют слаженный, сложный танец. Но не обязательно. Он может имитировать ручную работу, когда неровный прокрас и шероховатости, сбой ритма и грубая строчка создают образ продуманного несовершенства. Когда нечто более сложное пытается выдать себя за что-то более простое. Может быть, из-за этой обманчивой простоты многим и кажется, что работа драматурга – легка, как дуновение бриза?
• Эти размышления как нельзя лучше суммирует афоризм, приписываемый Пикассо: «Нет ничего более искусственного, чем произведение искусства».
Источник
101 views16:08
С
