2021-04-21 15:47:06
Почему попса стала интереснее рэпа
Серый кардинал восточно-славянской музыки Дима Магадов как-то написал мне в твиттере: «чарты — это новые онлайн-баттлы». Смешная шутка, да? И самое смешное в ней то, что это не шутка.
У меня есть плейлист, куда я скидываю новую русскоязычную музыку, которая меня зацепила. В качестве обложки плейлиста я поставил картину Саврасова «Грачи прилетели»: почти монохромный старорусский пейзаж с церквушкой и березками. Я думал, что буду кидать туда независимую и скорее всего не очень известную музыку, которую я всегда любил. А сейчас смотрю — у меня там Элджей, Хамали-наваи, Моргенштерн и Егор Крид. Есть конечно и прикольные ноунеймы, андеграундные рэпперы, но подавляющее большинство — махровые попсовики. Но я же не буду себя сдерживать, ради прямого соответствия обложки и содержания, если меня это музло цепляет гораздо сильнее, чем 99% «инди» музыки?
Я ловлю себя на том, что мне не только нравится слушать качественную попсу, мне еще и интересно разбирать ее на детали и думать о том, как она сделана. Возникает этот интерес из наличия четкой цели такой музыки, исходя из которой можно ее оценивать. И цель эта — упомянутые чарты, внимание массового слушателя. Как и в онлайн-баттлах 10 лет назад, есть четкая цель, есть общие инструменты ее достижения, но детали разные.
Особенность ситуации современной русской попсы в том, что она находится под сильным влиянием рэп-звучания. Более того, большинство наших попсовиков имеют рэп-бэграунд и довольно неплохо читают, уж точно искусней большинства представителей старой школы, если судить чисто по техническим моментам. Хамали-наваи могут фастфлоу навалить и какой-нибудь лютый хук сделать, Егор Крид читает двойными рифмами и панчит через строчку (говорят, что благодарить надо Рики Ф), Моргенштерн… Это вообще отдельная история. Самый наглядный куплет Моргенштерна для меня — его парт в совместном треке с Витей АК на альбоме последнего. Там Алишер на олдскульном бите выдает собственную версию падик-рэпа: «Катит новый кадиллак без номеров, катит-манит тех голодных мусоров, салютую капитану, генеральше кину мелочугу — поеду дальше». Получилось аутентично и вместе с тем качево. То есть чел может одновременно ебашить хиты для танцополов типа «Новой волны» или «Кадиллака», залетать на фиты с отцом русского трэпа и закончить трек с ним СКРЭТЧАМИ, а также реанимировать легенду подъездов в условиях засилья толерантного рэпа. Что это, если не скиллз? В том, что это слушают миллионы, нет ничего удивительного — труженики поп-цеха свое дело знают, а самое главное, умеют работать.
А вот про нынешних «тру» рэпперов (которых, конечно, так называть можно только на безрыбье) сложно сказать, что они умеют работать. Развитие жанра в последние 2-3 года ограничилось набором трендов, подсмотренных через щель: сегодня у нас в моде минималистик-трэп, завтра дрилл, послезавтра детройт, вот и все развитие. OG Buda стал абсурдно панчить и фристайлить — все подхватили по принципу «сделай 100 таких же треков, может прокатит». Так что, продолжая мысль: в том, что рэп из мейнстримного жанра, которым он был в 2016–2018, вернулся в состояние субкультурки, нет
ничего удивительного. В нем не осталось духа соперничества, который провоцировал создавать собственный стиль, выделяться, удивлять. А вот чартовая история современной попсы очень даже конкурентна, и подстегивает придумывать новое, переизобретать себя. О чем речь, если Хамали-наваи даже на своем прощальном альбоме выдают довольно экспериментальные для себя треки в духе «Я весь мир обошел» (это какой-то кальянный Розембаум), причем этот трек продвигается как ключевой сингл релиза. А в заключительном треке «Сигареты» они стелят бодрый мотивационный рэп под гитарные сэмплы. Вот и получается, что 7-трековый альбом великих и ужасных Хамали-наваи, засравших кальян-рэпом российскую музыку, обсуждать интереснее, чем бесконечные микстейпы под копирку от Мелонов. Задумайтесь!
4.0K viewsedited 12:47