2021-03-28 13:04:15
Просто рэппер Скриптонит на новом альбоме Скриптонита
«Я накупил золота, но я в нём один на районе, и так неинтересно», — читал Скриптонит на предыдущем альбоме, и эта строчка была ключом к пониманию процессов, которые происходили с Адилем как с рэппером после «Уробороса». Как бы ни было скучно это признавать, но эти же слова остаются ключевыми и для нового альбома «Свистки и бумажки». С той лишь разницей, что рецептом от одиночества теперь становится не элитизм и размахивание собственным скиллзом, а простота, меланхолия и сближение с рэпом новой волны.
Так уж получается, что вне контекста «Свистки и бумажки» — это неплохой альбом. Неплохой, но далеко не блещущий исключительностью, которую мы привыкли приписывать его автору. Он не сработает с человеком, который ничего не слышал о Скриптоните. Что тут может удивить — приятные, незамороченные биты в диапазоне от трэп-клауда до психоделического бум-бэпа в духе Гризельды? Рассуждения о природе успеха и круговороте шлюх в природе? Стилизованная под Симпсонов обложка, подходящая скорее для 20-летнего фрешмена с автотюном, рифмующего «экскремент — пациент»? По отдельности все это в лучшем случае неплохо. Но так уж получилось, что о Скриптоните слышали все, и многие вещи на «Свистках и бумажках» в контексте его истории становятся удивительными.
Например, Скриптонит еще никогда не был так по-хорошему расслаблен в плане битов. Большинство из них представляют собой зацикленную петлю с небольшими изменениями на фоне. В некоторых треках Адиль не удерживается и выдает лиричное соло в финале, меняет бит или завершает трек скитом. Но внутри самих треков переходов почти нет, что характерно для рэпа, но не для прошлых работ Скриптонита, от которого мы привыкли слышать сложно структурированную музыку с частой сменой партий и большим количеством эффектных деталей. «Свистки» сделаны с присущим Адилю перфекционизмом в плане звука, но он не стремится к эффектности звучания, тяга к которой оставалась еще на «2004» с тамошней зацикленностью на ретро-синтах.
Ощущение, что Скриптонит отныне исповедует нехарактерный для него принцип «будь проще и люди к теме потянутся» возникает с беглого взгляда на обложку и трек-лист, в первой строчке которого есть слово «feduk» — вот уж кого было сложно заподозрить в причастности к скриптонитовской вселенной еще пару лет назад. Тогда Адиль после монументального «Уробороса» возвращался с макси-синглом «Замерз — Погрейся», в котором недвусмысленно выражал презрение к новой волне рэпа: «В 16-ом Ютуб плюётся на ящик, в 18-ом с ним ебётся»; «Шоу-биз ебал ваш хип-хоп в ноль-седьмом, Так и чё бы сейчас всей толпой не покекать на первом». Уж кто, как не автор «Розового вина» и старший брат старшего брата новых рэпперов идеально вписывался в негативный образ, описываемый Скриптонитом? Прошло пару лет, и Адилю стало «одиноко наверху», рэп в безвоздушном пространстве оказался невозможен, а жить одной лишь Группой оказалось мало. Результат — Федук аж в первом треке альбома, респекты релизам Melon Music в сторис (ни один, ни вторые не стоят даже близко со Скрипом в музыкальном плане), подмигивания коллегам (фристайл 104-го с цитированием Фейса и Хаски в «16») и новый подход к музыке: «Ни перстни, ни статуэтки не волнуют меня, я здесь тупо тренируюсь».
Ни «Дом», ни «Уроборос» тренировками назвать язык не повернется, а именно эти альбомы сделали Скриптонита столь значимой для жанра фигурой. Но у любого артиста есть лимит на классические альбомы. Хорошо, что Скриптонит это понимает, и не пытается выдать классику, а просто кайфует от рэпа, как 16 лет. Или как минимум очень старается кайфовать.
Лучшие треки: 16, Бэлмэйн, Прям с утра, Маленькие ублюдки, Кэс
Скриптонит «Свистки и бумажки»пока только в apple music
4.5K viewsedited 10:04
Х
