2022-05-30 15:32:53
Очень мудрые цитаты о том, чем хорошие песни отличаются от банальных — на примере критики "формулы тикток-музыки"Большая волна сопротивления от артистов тикточной музыке —
Холзи выступила в жанре «
Мой лейбл отказывается выпускать мою песню, пока она не завирусится в тиктоке»,
Чарли ЭксСиЭкс тоже (взлохмаченная в видео с подписью «
Когда записываю 8-й тикток в день, потому что так того просит лейбл», но уже сказала, что она просто пошутила). То же мы слышали от
FKA Twigs и даже
Флорес Уэлш. Понять правда это или нет, пока что невозможно (артистам свойственно сделать что-нибудь рисковое, а потом им напомнят, что это бизнес и не надо публично критиковать свой лейбл), а также это может быть просто тренд «И лейбл, и артист понимают, что артист понарошку набросит на лейбл» — потому что просто так пробовать создавать виральные тиктоки все уже устали, как и делать вид, что «оно само так органично».
Но — на этом фоне вышел материал на
NBC «
Людям надоедает формула тикток-музыки». Почитать тут.
Нас оттуда интересуют
цитаты Андреа Стольпе — она преподает и в Беркли, и в USC (Университете Южной Калифорнии), собственно в ее творческие руки Пэт Пэтиссон в свое время оставил бразды правления сонграйтингом, потому что Андреа придумывает классные развлекательные задания.
1. Так называемая «Формула тикток-музыки», конечно, позволяет создать треки, которые звучат похоже на популярные песни, но зачастую им не хватает «аутентичности, которая резонировала бы со слушателями».
«
Не стоит путать способность имитировать что-либо и, может быть, добавить пару слов для эпатажа — с художественным творчеством» // "We're confusing the initial ability to imitate — and then maybe throw in some words for shock value — with artistry," Stolpe said.
2. "Неудивительно, что начинающие сонграйтеры пишут о злости или предательстве — потому что это точки высокого эмоционального напряжения.
А художественное мастерство (artistry) оттачивается за счет исследования более глубоких слоев уязвимости, а не за счет того, чтобы быть relatable (чтобы каждый себя в этом узнал). Чтобы написать «хорошую» песню нужно «много времени» и «сотни» версий. Музыканты могут вдохновляться коллегами-сонграйтерами, но
слушатели почувствуют разницу между вдохновением и имитацией.
3. «Я думаю, что в культуре сейчас есть запрос на аутентичность и честность. Когда мы начинаем чувствовать, что песни написаны по формуле, то стоит называть вещи своими именами — обращать на это внимание, критиковать, предавать огласке. В то же время
мы как авторы всегда проходим через фазу имитации, чтобы создать что-то, что будет способно выдержать испытания временем и при этом является аутентичным самовыражением».
Андреа рекомендует слушать критиков, даже если они говорят некомфортные вещи:
«Посмотрите, как вы можете использовать обратную связь — даже если она жесткая, порой очень-очень честная. Потому что это покажет, способны ли вы художественно выражать себя глубже, чем у вас получилось на примере вот этих исходных чувств, доступ к которым получить довольно легко».
4. Бонус — цитата британки
Шаназ Дорсетт, преподавателя сонграйтинга в
Вестминстерском университете в Лондоне. Она говорит, что такие песни — довольно отстойные (с пояснением, что, безусловно, и для таких песен найдется свой рынок, и no disrespect to the original artist), потому что они «натужно пытаются быть релевантными», а получаются неоригинальными/банальными, шаблонными и невысокой художественной ценности (
trite, corny and just not very artfully crafted),
а
работа сонграйтера — «помочь описывать человеческую природу, опыт, условия человеческого существования» (по английски емко называется the human condition).
«Если вы пишете песню о чем-то, что знакомо всем, предложите нам новый подход, которым вы исследуете эти чувства и опыт» (Или как я говорю, что песню надо писать 1) о том, о чем их не писали, 2) о том, о чем их уже писали, но так, как еще не писали).
Вот тот самый тикток Шаназ про это.
Материал про "артисты жалуются на свои лейблы в тиктоке" например, тут.
416 viewsedited 12:32