Получи случайную криптовалюту за регистрацию!

Собака-писака

Логотип телеграм канала @sobakapisaka — Собака-писака С
Логотип телеграм канала @sobakapisaka — Собака-писака
Адрес канала: @sobakapisaka
Категории: Маркетинг, PR, реклама
Язык: Русский
Количество подписчиков: 375
Описание канала:

Канал Александра Вилейкиса про исследования высшего образования, современную гуманитарную мысль и социологию
Для связи @Vileykis

Рейтинги и Отзывы

3.33

3 отзыва

Оценить канал sobakapisaka и оставить отзыв — могут только зарегестрированные пользователи. Все отзывы проходят модерацию.

5 звезд

0

4 звезд

1

3 звезд

2

2 звезд

0

1 звезд

0


Последние сообщения 2

2021-06-21 19:22:04 Пауза юмора



125 views16:22
Открыть/Комментировать
2021-06-16 17:08:07 Музыкальная пауза



82 views14:08
Открыть/Комментировать
2021-06-15 18:55:53 Закончился первый блок курса Inliberty «Сложный текст». На последнем занятии рассказывал про иммерсивность: получилось, думаю, наиболее интересное и тяжелое занятие. В отличие от теории аргументации, позиции автора и внутренней логики текста, иммерсивность – комплексная конструкция, слишком зависящая от сонастройки опыта читателя и автора. Изучать безумно интересно, но испытать самостоятельно – не так просто.

Когда мы рассуждаем об иммерсивности в текстах, существует два полюса: погружение изнутри и извне.

Примером первого является ощущение «переезда» в описываемый мир, когда читая книгу вы будто отправляетесь в самостоятельное путешествие. Вспомните Даррелловский цикл о Корфу или «Понедельник начинается в субботу» Стругацких. Это то самое чувство — особенно если вы читали их в детстве.

Обратной механикой становится перенос описываемой реальности на повседневность. Вселенная текста становится очками дополненной реальности, впуская новые сущности в окружающую среду.

Ошибочно полагать, что последнее — удел исключительно художественных текстов. Диггер, пробирающийся через шахту метрополитена воображает себя частью вселенной Дмитрия Глуховского; ролевик-реконструктор бегает по лесу с мечом и накладными ушами — эти образы первыми приходят на ум при разговоре о переносе вымышленного в повседневность, но они далеко не единственные. Посмотрев шире, можно заметить, что тексты в социальных науках работают с теми же механизмами. В первом томе «Ужаса философии» Юджин Такер интересно подметил, что «источником» наших мыслей мы сами являемся не всегда — принадлежность идей и суждений описывается им в терминах распространения болезни, мыслью можно «заразиться» извне. В этом смысле академическая литература не проигрывает в «заразительности» художественным текстам, потому что способна с нуля создать специфическую оптику взгляда на мир. Все это — предмет достаточно широкой дискуссии в современном литературоведении на западе, например, сборник «The American Weird».

Но мне хотелось рассказать слушателям еще и о крайних степенях воплощения этих иммерсивных перспектив, когда текст воспринимается как способный воздействовать на уровне объективной реальности, или, напротив, отстраненное чтение вопреки нашему рациональному ощущению порождает бессознательный эмоциональный ответ.

В период религиозной борьбы между католиками и англиканцами в Британии, англиканцы запрещали и жгли католическую литературу, предполагая, что она в состоянии «заразить» читателя тлетворными мыслями и тем самым погубить его душу. Важно понимать, что в рассуждениях об этом процессе слово «заражение» употреблялись не в метафорическом, а в буквальном смысле, что приравнивало восприятие текста для человека 17 века к физиологическому процессу.

В Новом времени оказалось возможно и другое — когда читатель сознательно ощущает границу между собой и текстом, но вместо чувства безопасности испытывает ужас (тот самый horror vacui, о котором я писал ранее). Несмотря на то, что мы, читая по-настоящему «страшные» тексты, уверены, что описываемый мир нас никак не коснется, переживаемый героями опыт столь сильно резонирует с чувственным опытом/фантазией читателя, что он начинает испытывать сильнейшие переживания. Как только персонаж попадает в морально невозможную ситуацию, мы испытываем «ужас пустоты», который пугает иначе, нежели атмосфера страха или boo-эффекты. Даже зрительское наблюдение за неизбежностью ужасного делает источником страха саму по себе границу между читательским опытом и описываемым миром.

Разговор об ужасе в литературе обязательно продолжится, а скоро начинается второй блок курса «Сложный текст», где Павел Степанцов, Ольга Зевелева, Дарья Димке и Борис Грозовский будут рассказывать о разных жанрах академического письма, научных журналах и публикациях в них. Он же — «Курс академического письма» здорового человека. Места остались, старт через месяц, всех ждем.
697 views15:55
Открыть/Комментировать
2021-06-11 20:07:32 Музыкальная пауза



82 views17:07
Открыть/Комментировать
2021-06-06 15:44:00 Музыкальная пауза



96 views12:44
Открыть/Комментировать
2021-06-04 21:23:52 Вчера закончилась школа InLiberty про государство. Кроме слов благодарности участникам и коллегам за продуктивную и интересную неделю — несколько мыслей

В последний день студенты играли в подобие Цивилизации, где в какой-то момент складывается дипломатия, подобная реальной. Страны на политической карте мира едва ли отличаются от игроков в EU4, EVE Online, Цивилизацию или аналоги: желание наживы в крупной войне; удары в спину; попытки «сбалансировать» мир поддержав аутсайдеров; коллективные сферы процветания, когда несколько стран объединяются, зачастую против кого-то. Не случайно, корпорация RAND в исследованиях потенциального ядерного противостояния СССР и США использовала схожие с современными видеоиграми модели

На школе не произошло чуда: на момент 17 века началась война всех против всех, где некоторым удалось вовремя предать предыдущие договоренности и войти в конфликт позже остальных. Впрочем, война никогда не меняется, а студенты вынесли понимание механизма столкновения разных государств и мысль об избегании конфликта, как лучшем способе выиграть по сравнению с активными сторонами.
Интересно, по каким лекалам строятся гипотетические государства «с чистого листа». Основными образцами становятся Греция, Рим, изредка – кочевые орды (реверанс поклонникам Фернана Броделя). Понятно, что предположить возможность, создания пиратского государства (подобного тем же Этрускам) или конфедерации племен с длинными домами (как у североамериканских индейцев) было бы утопично, но показательно, что мы не смотрим в сторону Индии, Китая, когда пытаемся создать государство.
Альтернатива «стационарный бандит» - «Левиафан» - «ночной сторож», замыкает на себе политическое воображение, в которое не вписываются, ни небесный мандат, ни длинные дома

Иронично, что Томас Гоббс пишет «Левиафана» в стране, управляемой в логике небесного мандата, при правительстве, рискующим утратить его. Концепция органично вписывается в переход от формы правления, в которой кроме народа и монарха, существует Бог, способный напрямую вмешиваться в политическую жизнь, подавая знаки к замене династии в случае политического кризиса, к созданию режима строгой правительственности и всеобщей дисциплины

Понятно, почему в новое время предпочли забыть о неудобных пережитках прошлого, объяснив их мракобесием, возведя на пьедестал Гоббса или Джона Лоуренса, а неудобного Спинозу засунув поглубже под ковер. Это отдельный долгий разговор, который к счастью, постепенно получается начать, например в статье про чуму для Логоса

Подытожив, сейчас мне кажется, что будет здорово посмотреть на государство не через призму западной науки, которая оказалась доминирующей лишь пару сотен лет назад и плохо оперирует чем-то, построенном на другой картине мира.
Круто, что мы хотя бы начали подобный разговор на школе. Надеюсь, таких разговоров будет больше
160 viewsedited  18:23
Открыть/Комментировать
2021-06-01 01:19:54 Пока в Москве отцветает сирень, мы с участниками школы Inliberty до позднего вечера обсуждали кейс — представить себя на месте правительства после революции. Не славной революции, когда страна освободилась от оккупационного режима, не революции кровавой, когда у партии была цель, программа и стремление к власти. Революция в нашем случае — бунт от безнадеги. Предыдущая власть сбежала, в стране экономический кризис, начинается голод. Власть не благо или ценность, а бремя, которое уронили на плечи студентов.

Тревожит, что любой разговор об устройстве государства начинается с очевидных исторических аналогий: в худших случаях это нацизм или военный коммунизм, в лучших – либеральная утопия. Как будто новую жизнь обязательно нужно выстроить по старым лекалам.
Давая задание, мы говорили, что речь идет о современности, чтобы не играть костюмированную драму, но она разыгрывается раз за разом, только вместо платьев ancien regime возникает сюртук или китель.

Наша с Полиной команда преодолела первоначальное желание «повторить» и пришла к более умеренной модели, где важными приоритетами становится обнадежить и накормить население, создать хоть какую-то уверенность в завтрашнем дне. Хотя и такие меры зачастую становятся повторением тезисов теоретической политологии, а впоследствии страдают от столкновения с реальностью или подкармливают неравенство и ограничение возможностей развития.

Из головы не выходит мысль, что жуткие условия, это кризис в полном смысле слова, то есть возможность построить нечто принципиально новое. Готового решения тут нет, но здорово хотя бы задуматься об этом: разум-улей под контролем ИИ, система кредитного доверия без денег, отказ от государства и политического, пространство без запретных тем для шуток в конце концов.

Не случайно вспоминается сирень. У Терри Пратчетта есть книга «Ночная стража» (Night watch), в которой печально и красиво описывается подобная революция, во многом резонирующая с событиями Парижской коммуны, только менее жестокая, чем французский прообраз. Любимая цитата про баррикады, которую вспоминаешь каждый май (25 мая – день вымышленной революции в Анк-Морпорке и памяти Терри Пратчетта, а цветы сирени носили революционеры, чтобы отличать себя от правительственных войск):
***
1. Предположим, расстояние позади баррикад больше, чем перед ними, так?
2. Тогда, вроде, там больше людей и больше города, если вы следите за ходом мыслей.
3. Тогда, поправьте меня, если я ошибаюсь, сержант, но это значит, скажем так, что мы впереди баррикад, я прав?
4. И тогда получается, что мы не бунтуем, так? Потому что нас больше, а большинство бунтовать не может, это очевидно.
5. Так что мы теперь — хорошие парни. Разумеется, мы были хорошими парнями все это время, но теперь это вроде как официально, так? Вроде как математически доказано?
6. Так что мы подумали, что дотащим их до Короткой улицы, а потом мы могли бы проскочить к Мутному Колодцу и вплоть до другой стороны реки…
7. Из-за этого у нас будут неприятности, сержант?
8. Вы странно смотрите на меня, сержант.
9. Простите, сержант.
98 viewsedited  22:19
Открыть/Комментировать
2021-05-31 14:55:38 Музыкальная пауза



118 views11:55
Открыть/Комментировать
2021-05-27 17:26:41 Анализ литературного текста

Хорхе Луис Борхес

Новые расследования

Борхес, долго работавший библиотекарем, – замечательный филолог (в то же время работающий с текстами как писатель, для которого грань между реальностью и вымыслом почти не существует). У Борхеса можно учиться искусству интерпретации

Вальтер Беньямин «Рассказчик: Размышления о творчестве Николая Лескова»

Небольшая статья Вальтера Беньямина акцентирует внимание на том, как устроен нарратив классического рассказа, чем он отличается от других форм истории и за счет каких идей и приемов у Лескова получалось то, что не срабатывало в других случаях

Тимоти Мортон

«Лекции о романтизме» 1 , 2

Достаточно подробный рассказ о литературе романтизма и её влиянии на общество эпохи просвещения и промышленной революции. Самым важным здесь для работы с текстами является демонстрация работы разных «лиц» внутри произведения: появление «третьего лица» в творчестве британских романтиков и его культурных причинах. Кроме того, речь идет о важных пересечениях социального и литературного. Обязательно стоит к прослушиванию

Нора Галь

«Слово живое и мертвое»

Хороший пример редакторской работы для авторов самых разных жанров. В каком-то смысле одно из лучших настольных пособий для тех, кто берется писать тексты. При этом не лишено разговора об образности письма, разных метафорах и сложных стилях, чем выгодно отличается от многих других текстов подобного жанра

Ханс-Роберт Яусс

История литературы как провокация (глава из книги в НЛО)

История литературы должна стать универсальной формой опосредования прошлого и настоящего. Текст открыт интерпретациям, ни одна из которых не является «конечной», поэтому историю искусства нельзя изучать в отрыве от истории рецепции. Яусс практически не переведен на русский язык, изложение его работ

Вольфанг Изер

Акты вымысла, или что фиктивно в фикциональном тексте. (перевод статьи в сборнике, стр 186 и далее)

Как продукт авторской деятельности, литературный текст – форма обращения к миру. Поскольку она не обнаруживается в том мире, на который ссылается автор, она должна быть в него внедрена, чтобы иметь смысл. Для этого автор осуществляет селекцию элементов из окружающего мира. Но селекция – это уже акт вымысла (воображения)

Юрий Лотман

Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства; О поэтах и поэзии Анализ поэтического текста; Структура поэтического текста

Выдающийся семиотик и структуралист, Лотман показывает, как анализ формы текста позволяет открывать в нем новые смыслы и одновременно видеть, как сделано произведение. Его беседы о русской культуре (и биография Пушкина) – взгляд на культурные нормы и поведенческие практики как на текст – к ним очень продуктивно прикладывать те же аналитические методы
132 viewsedited  14:26
Открыть/Комментировать
2021-05-27 17:17:28 Герменевтика, теория интерпретации

Ханс-Георг Гадамер

Истина и метод
Актуальность прекрасного

«Истина и метод» — это фундаментальная история и теория герменевтики. Через историю интерпретации произведений искусства Гадамер анализирует основные проблемы теории понимания (и наоборот). Феномен понимания, пронизывающий все связи человека с миром, становится у Гадамера центральным вопросом всех наук о духе. Начинать чтение лучше со второй (из переведенных на русский) книг Гадамера

Поль Рикёр

Конфликт интерпретаций Время и рассказ

Очерки феноменологической герменевтики (теории понимания). Несмотря на свою открытость миру, человеческий опыт непрозрачен: невозможно знать о человеке все. Но ключевая способность человека – символизация («означивание»); человек – это бытие, говорящее о мире и общающееся с другими субъектами. Текст не существует вне своего прочтения, становясь пространством пересечения автора и читателя

Ролан Барт

Удовольствие от текста (в кн.: Избранные работы: Семиотика. Поэтика)
и другие работы

Анализ механизмов создания и восприятия культурных и идеологических смыслов

Михаил Бахтин

Автор и герой в эстетической деятельности (и другие работы, особенно о Достоевском)

Как выстраиваются взаимоотношения автора, героя и читателя (зрителя) в эстетической деятельности – очень тонкий и своеобразный анализ отношений
126 viewsedited  14:17
Открыть/Комментировать