Die Moritat von Mackie Messer. Баллада о Мекки-Ноже. Этот зон | Cantantibus organis
Die Moritat von Mackie Messer. Баллада о Мекки-Ноже.
Этот зонг был сочинен по «спецпредложению» исполнителя главной роли Г. Паульсена. Стихи были написаны Брехтом в течение одной ночи и исполняли требование Паульсена: они представляли публике его героя.
Moritat из «Трехгрошовой оперы» рисует нам главного персонажа во всей его красе: он уверен в себе, обаятелен, циничен. Убить для него — все равно что сменить перчатки, поджечь дом — сущий пустяк, а совершать любовные «подвиги» с какими-нибудь малолетками — все равно что дышать. Это первый зонг в опере, а учитывая новизну жанра «Трехгрошовой оперы», следует понимать, что написать и заставить воспринять его — задача еще более ответственная, чем сочинение увертюры. И надо сказать, что авторы с этой задачей справились. В начале зонга стоит ремарка Blues-tempo, но с настоящими блюзами он имеет мало общего. Мелодия больше напоминает городской бытовой фольклор, но причудливо соединенный с фактурными и ритмическими элементами раннего джаза. В основе зонга лежит очень простая тема «шарманочного склада», вырастающая из одного остинатного мотива. Её сопровождает пульсирующая гармоническая педаль.
Правда, чтобы «насолить» актёру, Брехт вложил зонг в уста уличного певца. Также Паульсен грозился покинуть премьеру, если ему не дадут возможности сделать желаемый им костюм у самого дорогостоящего портного Берлина. Кроме этого он заказал себе черные лакированные туфли, очень дорогой воротник, трость с вкладной шпагой, шляпу-котелок и лазурный галстук, подходивший его глазам, в то время как остальные актеры ввиду небольшого бюджета постановки вынуждены были довольствоваться такими костюмами, которые в наше время получили бы презрительное наименование «сэконд хэнд». В конце концов Брехт смирился с его капризами, обещая представить его героя публике так, что он будет выглядеть даже более устрашающе со своим «голубым галстучком».
Название Moritat (Уличная песенка) происходит от слияния двух слов: Mord (убийство) и Tat (поступок). Другое название этого жанра — Bänkelsang (скамеечная песня). В свое время эта форма уличного пения, известная с XVI века, была весьма распространена в Европе: певец рассказывал в песне истории, часто новости криминального характера (убийства, пожары, изнасилования) и указкой обращал внимание публики на иллюстрировавшие события картинки, изображенные на сопровождающем певца плакате. В Германии эта практика просуществовала вплоть до 1940-х годов, когда её запретили власти.
Эту мелодию, простую, но не банальную, любой человек, обладающий хоть каким-то слухом, способен запомнить. Может быть, именно поэтому Moritat стала не просто экспозицией главного героя оперы, но и культурным символом межвоенного двадцатилетия. Этот шлягер быстро приобрел всемирную славу и дал импульс для новых мод в массовой культуре.
На видео — отрывок из фильма Георга Вильгельма Пабста (Georg Wilhelm Pabst). Безусловное преимущество этой ленты, отнюдь не шедевральной самой по себе — его хронологическая близость к премьере (1931 год) и участие в нём некоторых актеров, исполнявших те же роли на первых легендарных спектаклях (1928-1929): это Карола Неер (Полли) и Лотте Ленья (Дженни) и Герман Тимиг (Hermann Thimig, здесь он исполнял роль Пастора, но в спектаклях играл самого Мекки во втором составе).
Любопытно отметить, что Moritat поставлена здесь в соответствии с исторической традицией: певец показывает собравшемуся народу картинки и комментирует их.
