#омск_для_жизни_артема Решил отдельно написать о пространств | атомарный флекс
#омск_для_жизни_артема
Решил отдельно написать о пространстве на спектакле «Артём Томилов». Художника у меня не было. Я вообще по стечению разных обстоятельств не очень-то работаю с ними. У меня было пару-тройку раз в глубоком прошлом, когда люди в статусе художников занимались сценографией в моих/наших спектаклях, правда чаще всего я сам придумывал основные решения. Потом, в том числе под влиянием долгого сотрудничества и дружбы с Данилой Корогодским, для меня картина мира вообще перевернулась. Мне стало трудно употреблять слово «сценография», я стал говорить «дизайн» или «пространство». Понятно, что тут играло ключевую роль ещё и формирование меня в перформативном. Мы много говорили с Данилой о том, что пространство можно делать без денег, или с деньгами, но, например, точно нужно понимать, что художник не обслуживает запросы режиссёра, а сотворчески создаёт свой проект. Как вы понимаетете параллельно на глазах происходила вообще другая жизнь. Благодаря долгой выключенности из государственных проектов и работе с Данилой у меня появилось много опыта собственной организации пространства, или вместе с Данилой, или просто наблюдений как он это делает; часто из скотча и деревяшек, если денег нет совсем. Плюс, помогли десятки книжек по теме.
Сейчас ко всему прочему прибавились мои формирующиеся взгляды на экологию. Я не слишком элегантно отстроен пока, но как раз с помощью возникающих всполохов активности проверяю некоторые вещи. Пока не буду говорить, что никогда не захочу построить большие объекты для шоу, хотя скажу про сейчас — мне реально трудно представить, что можно просто взять и построить павильон для спектакля. То есть купить дерева, заказать сварку, все эти материалы, тратить электричество и так далее. То же самое с костюмами. Я имею ввиду необходимость смотреть на процесс через призму переработки, или повторного использования. Понятно, что само искусство на сценической площадке так или иначе не экологично, я тут скорее о мере и возможности чекать объёмы.
В Омске мне удалось выдержать некоторое количество принципов, аппелирующих к экономии. Изначально, зная, что мы будем работать в фойе, я задавал себе вопросы, как сделать спектакль, эстетика которого будет вытекать из самой реальности. Это важно было ещё и потому, что сам смысл автофикшн-истории и здания театра являлись реальными источниками проекта. Всё сошлось. В данном случае это было логично и удобно. Не знаю пока, сработает ли это при постановке рядового спектакля по пьесе «Человек из Подольска», смогут ли авторы обойтись без строительства новой клетки . Помню, что опыты Питера Брука по «Буре» Шекспира вполне аппелировали к экологичности, хоть и не осознанно, а скорее эстетически. Так вот в случае «Артёма Томилова» само здание и само фойе становились сайт-специфическим пространством истории, и, повторюсь, тут сама база позволяла не придумывать слишком больших надстроек. Тем не менее, мы знаем, что есть сто миллионов случаев, когда есть база, но в неё помещается ещё очень много амбиций на некое количество миллионов рублей.
