2022-06-16 15:24:22
Третьего дня посетили Музей Рублева, а там чуть не половина икон – Нерукотворный Спас, а еще четверть – Иоанн Предтеча. Вместе они образуют своеобразную рифму (а экспозиция - поэму) – Предтеча как правило изображен целиком, и только изредка есть усекновенная его голова на блюде. Нерукотворный спас (на фото) же везде более-менее одинаков. Отрубленная голова лежит на нимбе как на блюде, оно же в свою очередь, на столе, застеленном скатертью. Внутри нимба – крест, символически объединяющий Крестителя и Крещенного, одновременно предсказывая крестную судьбу Господа.
Нет, не подумайте, я в курсе исторической иконографии Спаса Нерукотворного, тем более, что она дважды рукотворна. Проявившиеся на плате отпечатки лика Спасителя разумеется, «рукотворны» в том смысле, что он же плат руками держал. Ну, и, разумеется, данные артефакты – которые послужили основной для одной из самых мощных иконографий, - вполне себе поздние поделки, возникшие в нужный период. Например, манделион, плат с якобы отпечатками лика Христа, появился в конце Х в. в ознаменование победы над иконоборчеством, очень вовремя выкупленный у сарацинов за дикие деньги. Торжественно внесли в Константинополь, даже праздник объявили и занесли в календарь. Правда спрятали его подальше от чужих глаз, дабы не смущать публику – особо там ничего на плате не было видно, на что жаловался Константин Багрянородный.
Дорога ложка к обеду, и впоследствии манделион уже не играет такой роли в церковной истории. Его тырят крестоносцы, затем он оказывается в Париже в Сент-Шапель, где окончательно пропадает во время Французской революции.
Возвращаясь к наблюдению о параллелизме иконографии усекновения главы Иоанна Предтечи и Спаса Нерукотворного. Есть четкое различие, которое не позволяет сделать вывод о генезисе сюжета Спаса из иконографии усекновения – голова Крестителя всегда лежит боком и всегда с закрытыми глазами, тогда как Спас Нерукотворный обращен анфас к зрителю. Символическое же совмещение сюжетов двух иконографий – это, скорее, всего своего рода теологический прием «умозрения в красках», как Рублев, если он вообще был, или кто-то из его окружения додумался изобразить Троицу в виде чаши для причастия.
389 viewsedited 12:24