Школа «Сергей сейчас был бы в Лас-Вегасе» – так начиналась | Генератор Историй
Школа
«Сергей сейчас был бы в Лас-Вегасе» – так начиналась одна моя недавняя история, которую целиком можно прочесть в тг-канале Marinaslovo. А дальше речь шла о бездомном, который жил на улице, ночевал, когда повезет, на вокзале, и чуть не потерял ногу, и в больницу его с этой ногой лечить не взяли.
Если уж говорить честно, то истории про бездомных не пользуются особой популярностью. Не хотят люди про них читать. И когда читатели с первых строк узнают о том, что речь пойдет об очередном бездомном, то сразу бросают чтение. То есть, если вы начнете свою историю так – «Это Сергей. Он бездомный» – то читатель, скорее всего, от вас сразу убежит. Поэтому нам, рассказчикам, приходится выискивать интересные завязки.
«Сергей сейчас был бы в Лас-Вегасе». Читаем дальше – это же про бездомного! «Где бездомный, и где Лас-Вегас!» – думает читатель. Ну-ка, ну-ка, дайте дальше почитаю, чтобы понять, каким боком этот Сергей связан с Лас-Вегасом. Всё – мы получаем то, что нам надо: движимый любопытством читатель читает. Ему пока неинтересен бездомный, он про Лас-Вегас хочет узнать. Вот тут мы его и берем тепленького – все-таки умудряемся вызвать к Сергею сочувствие, рассказывая перипетии его жизни. Но заманили мы его Лас-Вегасом.
Прием сработал! Но для того, чтобы его действие к концу текста не обернулось против вас, вам придется объяснить его присутствие в истории. Например, у меня в тексте Лас-Вегас появляется еще дважды:
- в середине – я объясняю, что Лас-Вегас в понятии Сергея, это то призрачное место, сказка, о которой такие, как Сергей, могут только мечтать. И оказываются они в нем только после смерти – в качестве вознаграждения за перенесенные в этом мире страдания. То есть в середине читателю объясняется, что Лас-Вегас в истории играет роль метафоры рая.
- в конце – говорится о необходимости открыть специальную больницу для бездомных, чтобы они, заболев, не попадали прямиком в Лас-Вегас, а шли в больницу на лечение. И читатель хорошо считывает этот последний посыл, и тогда уже Лас-Вегас сильно бьет по нему эмоционально.
Помните: для того, чтобы ваш прием в завязке сработал, вы должны его оправдать в тексте еще раз или два. Иначе читатель почувствует себя обманутым – вы возбудили в нем любопытство, но не удовлетворили его.
