Помню, как в какой-то зимний вечер мы с Феликсом Микенским раз | Музыкальный телетайп
Помню, как в какой-то зимний вечер мы с Феликсом Микенским разъехались по домам навеселе, но по пути (и на протяжение последующих нескольких дней) вдруг начали перебрасываться войсами, в которых с надрывом пели вокализы Майкла Джексона — типа «ХИИИИ-ХИИИИ» или «ААААААУ». Чуть позже в ход пошли куски припевов из главных хитов поп-короля типа: «Ду ю ремееембааа», «Уарааа ба ас», «Хус бэээд», «Мамаси мамаса макуса» и так далее. Марафон войсов так поднимал настроение, что захотелось с ними что-то сделать. Например, хотя бы склеить в один трек. И Феликс это сделал — можно послушать вот тут. Чуть позже мы вообще придумали Феликсу суперпрограмму — чтобы он отыграл сет исключительно из всех междометий, ахов и охов Джексона...
...И спустя пару дней после этого мне попался ровно такой же альбом бразильского композитора Энрика Ивайо — 37-минутное эпичное произведение, сотканное как раз исключительно из семплов междометий, ахов и охов Джексона. И это звучит, как тотальный разгром! Над пьесой Энрик работал 600 часов — заняло у него это целых 8 лет. Произведение состоит из 3600 микроскопических семплов дыхания и эмоциональных выкриков Майкла, взятых из всех его официальных прижизненных номерных альбомов. Сделано это всё с такой скрупулёзностью, любовью и бережностью, что просто не веришь своим ушам. Примечательно, что пьесу Энрик склеивал в хронологическом порядке — то есть от самой первой песни «Zip A Dee Doo Dah» из дебютного альбома The Jacksons 5 «Diana Ross Presents The Jackson 5» 1968 года до последней «Threatened» из пластинки «Invincible» 2001 года. Трек за треком — в той очерёдности, какую мы видим на номерных релизах с микроскопическими паузами между альбомами — но только вместо привычных песен мы слышим в основном «Ааааааау», «Хиииии-хииииии» или «Yeaaaaah».
Только с помощью хронологической конструкции пьесы мы можем услышать не только эволюцию голоса Майкла Джексона — от детского к подростковому и уже совсем зрелому — но и самой поп-музыки как таковой: от диско и фанка в 70-х, синти-попа и глэм-рока 80-х до хип-хопа и new jack swing в 90-х и совсем уже печального r’n’b в начале 00-х. Слушая эту композицию, например, отчётливо понимаешь, когда Майкл впервые запел «Baby, baby, baby», а его песни приобрели явный романтический характер. Наконец, оказывается, вокализы Джесона не сводятся к привычным нам «Хиии-хиии» — они куда как разнообразнее и их оочень много.
Удивительное путешествие во вселенную Джексона, экспресс-трип, который можно преодолеть всего за полчаса, вдоволь натанцевавшись и посмеявшись. «Make musique concrete great again!» — писал я когда-то на заборах. И вот передо мной настоящий пример искусно выточенной конкретной музыки и пландерфоники — такой, какой она должна звучать в XXI веке.
Отчасти этот релиз надоумил нас с Феликсом собраться Петей Отоцким и нашей группой Радость, чтобы придумать шоу-программу для фестиваля Шум и Ярость, в которой мы трое будем петь песни Джексона и The Beatles. Сливаясь в единоголосья и тут же наоборот разбивая все мыслимые рифмы вдребезги. Наконец-то кричать громогласно «Хиииии-хиииии» и «Ааааааааау» в микрофоны, хвататься за пах, кидать в толпу шляпу. И случится это ровно через неделю — на фестивале Шум и Ярость в КЦ ДОМ. Приходите! Хи-хи! Аааау!
PS: Если качнёте весь архив, то в нём обнаружите бонусы — например треки, созданные только из всех «Yeah» или «Baby». И наконец классные дабстеповые лупы из вступления песни «Scream» 1996 года, когда такого жанра ещё не существовало.
