Воспользуюсь своим слотом, чтобы отметить не одно, а сразу цел | Метажурнал

Воспользуюсь своим слотом, чтобы отметить не одно, а сразу целый ряд стихотворений, появившихся уже после начала позорного российского вторжения в Украину и таким образом наметить контуры какой-то будущей статьи. В самом начале событий казалось, что лучшим шагом для поэзии будет замолчать, заткнуться, но очень быстро выяснилось, что молчание поэзии сродни гражданскому молчанию/ замалчиванию, и нам нужно говорить, чтобы зафиксировать ситуацию тотального стыда, гибели прежнего мира, ненависти к русскому фашизму.

Пока можно констатировать, что нового языка для этой новой ситуации поэтам найти не удалось, вероятно, это еще предстоит. Зато выяснилось, что многие довоенные стихи обросли новым контекстом и стали звучать пророчествами. Как один из примеров такого рода пересмотра приведу стихотворение Дарьи Серенко 2018 года.

Дарья Серенко

* * *
во время пары началась война
во время пары умер бертолуччи
мы спим и видим титры из окна
но лента новостей обновлена
и текст другой
не хуже и не лучше

2018

Здесь уже звучит мотив сна, в который погружен человек, сна разума, рождающего чудовищ войны. Дарья Серенко, вообще говоря, многое предсказала, если перечитать ее стихи, в том числе общую бесчувственность, снижение порога чувствительности. А в первые дни войны появляется такой текст Александра Курбатова:

Александр Курбатов

* * *
Те, у кого сейчас детям по 6-7 лет,
представьте, как через семь лет
к вашим уже четырнадцатилетним детям
из бункера выбирается Путин,
треплет их по щекам,
отправляя в последний решительный бой.

И представьте, что вас это не ужасает,
потому что чувствительность постепенно снижалась,
потому что "ну надо же как-то жить".

В первых реакциях на войну возникала тема несопоставимости слов и дел, слов и ужаса, полного поражения поэзии, ее беспомощности. Один из наиболее внятных текстов об этом опубликовала Кира Фрегер:

Кира Фрегер

* * *
пока я придумаю слово тому,
чего нет

как снаряд упадёт курсрубля,
как снаряд упадёт высокоскоростной войненет,
много чего другого

и только снаряд упадёт как снаряд

как то,
чему не придумать слóва

Еще более однозначно это состояние немоты фиксирует Александра Шалашова:

Александра Шалашова

* * *
увидела утром листая ленту
кота с опалёнными истерзанными ушами
жёлтым всепонимающим взглядом
господи вырви же мой язык
что и свидетельствовать страшится

От неосторожности в выборе слов теми, кто не находится под обстрелом, предостерегает Данiк Задорожний:

Данiк Задорожний

* * *
внимательно подбирай слова, как обломки ракеты с детской площадки
как осколки стекла вынимая из раны
прежде чем говорить с нами обо всем этом
из своей москвы, риги или торонто

вытирая из репортажа с плашкой иноагента
адреса расчищенных бомбоубежищ и временных администраций

ти ж розумієш, про що мова
о чем речь

почему слишком поздно для одних слов
и слишком рано для других?

Однако довольно быстро стали появляться и полноценные высказывания, комментирующие ситуацию и не спотыкающиеся о невозможность говорения, и здесь я преимущество отдаю поэтам, которые в принципе умели работать в жанре быстрого реагирования в силу характера их поэтики, сфокусированной на емко выраженном, точном наблюдении или озарении, а не на формальном поиске. И стихотворение Веры Павловой ниже, которое я прочитываю как текст об ужасе постижения того факта, что убийцы были когда-то невинными младенцами, одно из самых поразительных из прочитанного в эти дни:

Вера Павлова

* * *
Крошечные молочные,
большущие коренные.
С будущим ставки очные -
улыбки детей. Смешные
зубки - ступеньки лесенки.
Сласти. Игрушки. Обновки.
Колыбельные песенки.
Ковровые бомбардировки.

Уже появляются соображения о том, что поэты эксплуатируют тему войны, но я здесь не вижу эксплуатации. Я вижу необходимость. Эти тексты не могли не появиться.

Все эти стихотворения, кроме текста Серенко, написаны в промежутке между 24 февраля и 2 марта и впервые опубликованы в канале @quite_poetry. Я продолжу обзор в свой следующий слот.

#выбор_Евгения_Никитина
#комментарий_Евгения_Никитина