«Аллен против Фэрроу» — четырёхсерийный документальный фильм H | Между нами говоря
«Аллен против Фэрроу» — четырёхсерийный документальный фильм HBO, подробно рассказывающий о том, как Вуди Аллен подвергал свою приёмную дочь Дилан сексуализированному насилию. Сама история обсуждается в публичном поле далеко не впервые: на Аллена после изнасилования пытались завести уголовное дело, он судился с матерью Дилан Мией Фэрроу за опеку над дочерью (как выясняется, к такой тактике нередко — и с успехом — прибегают мужчины, которых бывшие партнёрши обвиняют в насилии над ребёнком), сама Дилан и её брат Ронан, уже будучи взрослыми, публиковали тексты об этом. Но многие до сих пор воспринимают кейс Аллена как «мутный»: вроде бы Дилан говорит одно, а вот её брат Мозес — другое, да и вообще, представить себе Вуди Аллена в роли растлителя детей как-то трудно... Да что там говорить, до выхода фильма я сама, не углубляясь в произошедшее и не зная подробностей, уже успела усомниться в правдивости слов Дилан. Почему именно в этом случае не верить обвинениям казалось таким соблазнительным и простым?
У Марии Кувшиновой есть замечательный текст о том, почему миф о гениальном режиссёре-демиурге, который в гордом одиночестве выстраивает свою уникальную авторскую вселенную, на самом деле является порождением патриархального и авторитарного дискурса. «Аллен против Фэрроу» показывает режиссёра, который не только сам является воплощением этого мифа, но и строит свою личную жизнь на его основе. Гениальному режиссёру дозволено всё, поэтому Аллен соблазняет другую приемную дочь Мии Фэрроу, Сун-и Превен, которая на тот момент была ещё школьницей, и объявляет это любовью. Более того, он использует свой «роман» с Сун-и, чтобы сместить фокус с обвинений в сексуализированном насилии. Аллен с помощью целой команды пиарщиков выстраивает нарратив вокруг ещё одного мифа — об отверженной женщине, которая готова на что угодно ради мести вероломному возлюбленному. Он обвиняет Мию Фэрроу в том, что, узнав об отношениях Аллена с её дочерью, она настроила против него Дилан с целью очернить режиссёра. СМИ и публика с удовольствием съедают этот нарратив, ведь поверить в то, что Миа Фэрроу — истеричка, а Дилан — чрезмерно внушаемый ребёнок, куда проще, чем в то, что всенародно любимый режиссёр, символ Нью-Йорка, остроумный и самокритичный Вуди Аллен — насильник. Одним из самых жутких моментов в фильме для меня стал эпизод из интервью с Алленом, в котором он, иронически посмеиваясь, говорит: «Ну это же просто нелогично — становиться растлителем детей в пятьдесят семь лет. Если бы я хотел насиловать детей, у меня для этого было полно возможностей в прошлом». Лично мне это напоминает риторику другого известного любителя насилия — если бы хотели, довели бы дело до конца, ага.
Режиссёров фильма упрекали в том, что в нём представлена сторона обвинительницы, но не обвиняемого — что не является правдой, поскольку в фильме цитируются и многочисленные интервью Аллена, и его автобиографическая аудиокнига. И хотя авторы «Аллена против Фэрроу» заявляют, что охотно пообщаются с Вуди, если тот согласится (на момент съёмок сам Аллен и его жена Сун-и отказались от предложения принять в них участие), мне лично кажется, что Аллен не нуждается в ещё одной площадке для высказывания. У него их и так предостаточно — десятки телепередач и публикаций в крупнейших журналах были посвящены «необычной истории любви» Аллена и Сун-и и «мести» Мии Фэрроу, якобы промывшей мозги своей дочери настолько, что и спустя десятки лет она не отказывается от своих «ложных воспоминаний».
