Теледжина

2022-06-06 13:06:04 Большую часть фильма мы видим яркие цвета, и большую часть фильма мы проводим в доме, где у Джо Джо случается история дружбы и любви с еврейской девочкой. Но в один из дней, когда Джо Джо в очередной раз оказывается на улице, мир вдруг теряет краски.
Авторы переводят изображение в выцветшую гамму, которая больше похожа на реальные цветные военные фотографии. Но главным образом эта перемена происходит потому что в жизнь мальчика входит большая трагедия. Не только для мальчика мир становится таким, но и для нас. В этот красивый детский цветной мир, к которому мы привыкли, прорывается реальность, о которой, возможно, кто-то из нас начинает забывать, привыкая к формату фильма.

2/3 Открыть/Комментировать

2022-06-05 14:44:58 #цвет в фильме «Кролик Джоджо», режиссёр Тайка Вайтити, художник Ра Винсент.

Основная палитра фильма зеленый (и его производные) + красный + яркая охра. Фильм часто сравнивают с работами Уэса Андерсона, но у Уэса априори декоративный , стилизованный и идеализированный мир. Эта же стилистика и цвета в «Кролике» работают на контрапункте с темой войны, заставляют переосмыслить происходящее на экране и присущие нам стереотипы.

Художник проекта: «Тайка фанатично хотел снять фильм о Второй мировой войне с очень ярко выраженным дизайном. По умолчанию естественным для этой темы является приглушенная палитра, и большинство наших референсов — это фотографии в оттенках сепии или черно-белые, но у нас была возможность представить мир в более яркой и оптимистичной манере.»

Яркие цвета здесь работают на нескольких уровнях: это мир глазами ребенка, это традиционный подход к комедии, но это еще и дополнительный смысл. Как заметила одна журналистка про этот фильм, фашизм не всегда выглядит так, как мы ожидаем.

1/3 Открыть/Комментировать

2022-06-04 16:20:27 #пейзаж в духе французской живописи в фильме «Роковое искушение», Режиссёр София Коппола, оператор Филипп Ле Сурд.

Пейзажи в кино часто красивы, но в этом фильме, когда смотрела на большом экране, меня просто потрясла степень сложно устроенной живописи. Нюансы, оттенки, переходы. Такое встречается нечасто... И нечасто говорю, но рекомендую смотреть кадры с компьютера.
В фильме много чего красивого и восхитительного, но сегодня настроение уснуть и забыться в этом предзакатном отрешённом мире. Открыть/Комментировать

2022-06-03 10:36:47 #3Dprint и технологии андроидов, которые не изобретут еще несколько сотен лет.

Продюсер Шерил Иток: «Например, Ридли представлял идеи из своего исследования футуристического и мгновенного жилья. Вдохновившись этим, с помощью 3D-печати были созданы устойчивые полимеры и превращены в большую всплывающую детскую, будто она принадлежит инопланетному миру.
Это было невероятно — попробовать и понимать, как мы собираемся что-то сделать, какой материал будем использовать? Мы были на острие инноваций. Это сокращает время, производство. Сейчас это просто новый набор необходимых средств.»

Большая статья, где Жако Снайман, дизайнер протезов, чья студия делала подобный стаф для "District 9" и "Mad Max: Fury Road», рассказывает, как и что они делали. Можно просто полистать, сами картинки взрывают мозг, сколько всего сделано вживую для проекта.

И еще чуть чуть про создание сериала - Ролик с раскадровками и страстным рассказом Ридли про «Воспитанных волками».

7/7 Открыть/Комментировать

2022-06-02 14:33:51 (начало текста выше)
Сигерс отвечал только за первые две серии. В следующих 8-ми сериях появляются новые объекты, в том числе большой разрушенный корабль. И этим уже занимался другой художник, который отталкивался от разработок основной команды, но делал свои концепты.

За это отвечал Том Маккаллах. Если Сигерс раньше делал «Чужой: Завет» с Ридли, то Маккаллах работал с Люком, и до этого не когда не делал проектов такого маштаба.
Все команды параллельно находились в ЮАР и работали над своими сегментами. Маккаллах провел в Африке около 9ти месяцев. Соответсвенно, если бы весь проект делал один художник, то плюсуем всё, что делал Сигерс, и понимаем, что это заняло бы еще пол года минимум, а то и больше.

Из известных русских проектов подобная система была на картине «Трудно быть богом» по тем же самым причинам объема производства. В начале проекта параллельно работали сразу три Больших художника постановщика, в процессе один из них поменялся. И если не ошибаюсь, фильм уже заканчивал кто-то один.

6/7 Открыть/Комментировать

2022-06-02 14:32:46 Почему Крис Сигерс не делал весь сериал? И почему на некоторых проектах несколько художников постановщиков?

Чаще всего из-за больших объемов производства + сроков. Любую декорацию нужно придумать и построить. А в фантастических фильмах нужно продумать до мелочей весь реквизит, а не только концепцию в целом. Если строительство сложное - это всегда долго. Стройки конечно же параллелят, но на сложную проработку нужно время.

Возьмем этот проект - 10 серий, всё придумано с нуля, локаций много, и именно больших, и сложных. Те моменты, о которых я писала выше, только небольшая часть задач, за которые отвечал Сигерс. И эти локации дальше идут через весь сериал: Ридли Скотт выходит из локации, в неё заходит Люк Скотт, выходит Люк, заходит следующий режиссер. Каждый режиссер отвечает за свои серии, в которых свой набор объектов. В каких-то сериях они уже заявлены и сделаны Сигерсом, а в каких-то появляется новый объект или даже несколько.
(продолжение текста дальше)

5/7 Открыть/Комментировать

2022-05-31 19:49:56 #взялиипостроили для сериала поселение андроидов в Африке.

Не смотря на производственные вопросы, Сигерс прекрасно осознавал ценность съемок в ЮАР, учитывая ее потусторонние пейзажи, идеально подходящие для истории. «Все кадры с этим катящимся облаком, надвигающимся на вершину горы, всё это было по-настоящему. Все думали, что это фантастика Ридли… но Ридли хотел запечатлеть всё это на камеру».

У Сигерса был не самый большой бюджет для подобного проекта и 9 недель подготовки. Они нашли площадку, частично окруженную горами, где разрешили снять слой почвы (потом нужно было вернуть обратно) и вырыть яму на 8 метров в глубину (глубже нельзя, поэтому игровая яма - декорация)

«Мы положили камни и смогли сделать сотни кустов. Было дешевле купить их, доставить из Намибии и привезти на грузовиках. Мы также проделали трюк. Микс настоящих с искусственных кустов помог произвести эффект. Настоящие меньше по размеру. Мы отлили настоящие, увеличили отливку и сделали их выше и больше в обхвате ствола».

2/7 Открыть/Комментировать

2022-05-29 17:34:00 #sci-fi и фешн, визуальная современность и быт древности в сериале «Воспитанные волками».
Режиссёров и художников на проекте много, поэтому я хотела бы рассказать про первые две серии, которые снимал Ридли Скотт и художник Крис Сигерс.

Место действа происходит на далекой планете, где возможна жизнь. Ридли хотел снимать в реальном пространстве. Оно должно было выглядеть достаточно иноземным, но при этом оно должно было быть пригодным для производства. Плюс Ридли видел на местности гигантскую гору, которую группа прозвала Olympus Mons. То есть место нужно было найти такое, куда гора прекрасно впишется.

Команда думала об Исландии, Марокко, Испании и даже Венгрии. Внезапно продюсеры решили отправить художника на разведку в ЮАР. Он вылетал в воскресение, а в среду уже должен был сказать ответ, потому что если «да», то съемочная группа в четверг вылетает к нему. В итоге в субботу, то есть меньше чем через неделю по прилету, Сигерс уже собирал команду, чтобы в понедельник начать производство.

1/7 Открыть/Комментировать

2022-05-27 21:06:42 В «Холодной войне» неожиданно присутствует компьютерная графика. Например, все сцены, происходящие в Париже, были сняты на синем и зеленом фоне, потому что не было бюджета для огромных декораций или съемок в больших местах. Было дешевле построить интерьеры квартир в Польше и создать виды Парижа в компьютерной графике.

Лукаш Зал: «На кадре Виктор лежит на кровати, а половина изображения — это окно, из которого открывается вид на Париж. Кадр длится 90 секунд, поэтому очень сложно создать правдоподобное изображение. Вам нужен дым из труб, птиц, людей в окнах — много слоев — чтобы это казалось реальным.

4/4 Открыть/Комментировать

2022-05-27 19:26:49 Создатели фильма стремились наложить на каждый кадр оттенки серого, узоры и текстуры, чтобы «создать насыщенный образ», который будет отличаться от менее детализированного, более монохромного стиля Иды.
«Нам нужно было найти контраст в каждом элементе изображения, и это повлияло на расположение, макияж, костюмы — на всё».

Например, оригинальные костюмы ансамбля народных музыкантов Mazurek, представленные в фильме, были очень красочными и красивыми, но в монохромном исполнении слишком похожи на другие аспекты сцены, поэтому ткань была изменена, чтобы придать им больше контраста.

«Мы всегда искали локации, которые идеально работали бы в черно-белом режиме. Во время цветокоррекции мы делали темные сцены намного темнее, а светлые — ярче (смотрим кадры в посте выше) Мы добавили больше зернистости и грязи на изображение в посте».

3/4 Открыть/Комментировать