Фрагменты из дневников и писем Кете Кольвиц (1/2) “Где же мо | International Labour

Фрагменты из дневников и писем Кете Кольвиц (1/2)

“Где же мои дети? Что, собственно, остается матери? Мальчик слева и другой — справа, мой “правый” сын и мой “левый”, как они называли себя. Один мертв, а другой так далеко, и я не могу помочь ему, не могу отдать ему часть себя. Все изменилось навсегда. Изменилось, и я стала бедней. Вся материнская жизнь для меня уже, собственно, прожита. Меня часто охватывает ужасная тоска по этому: назад — детей, моих мальчиков, сюда, одного слева, а другого справа, и танцевать с ними, как прежде, когда наступала весна и Петер приходил с цветами и мы кружились в весеннем танце”. (Из дневника, 17 января 1916 года.)

“Ночью мне снилось, будто у меня маленький ребенок. Много мучительного было в этом сне, но одно ощущение запомнилось мне: у меня на руках был совсем маленький ребеночек, и я испытывала наслаждение от мысли, что теперь смогу постоянно держать его на руках, и это будет и через год, и через два, и мне не надо отдавать его”. (Из дневника, 18 апреля 1916 года).

“Седьмая годовщина смерти Петера. Позавчера читала дневник за 1916 год. Уже тогда — жалобы, что не чувствую себя рядом с Петером. И вот минуло семь лет. Как его тело совершенно смешалось с землей, так и образ его совершенно расплылся. Боль исчезла. Я живу с удовольствием, с напряженным удовольствием, если могу работать”. (Из дневника, 23 октября 1921 года.)

“Планы гравюр на дереве, сходных с военной серией. Переделать Венский плакат и “Смерть, врывающуюся в группу детей”. Чем больше делаешь, тем больше появляется такого, что еще надо сделать подобно тому как на пластинке, которая лежит в проявителе, изображение постепенно делается ясней и все более выступает из тумана. Теперь у меня нет такого чувства, что я могла бы в близком будущем вернуться к скульптуре. С тех пор, как я режу на дереве, многое привлекает меня в этом. Но прежде всего — скульптура внушает мне страх. Она, пожалуй, недоступна мне, я слишком стара для того, чтобы по настоящему овладеть ею. Нет ничего невозможного в том, что от техники гравюры на дереве перейду постепенно к резьбе по дереву. Но все это еще очень туманно. Скульптурная группа: матери, защищающие своих детей”. (Из дневника, 30 апреля 1922 года.)

“... Мне нужно сделать следующее: прежде всего большой плакат для международного съезда профсоюзов в Амстердаме. Люди чувствуют страшные предвестия новой войны и хотят заняться контрпропагандой.

Большие плакаты, которые развернут наглядную картину последствий войны, будут распространены в четырнадцати европейских странах. Первый плакат сделал Стейнлен, второй должна сделать я. Ты можешь себе представить, насколько я поглощена этой работой. Сначала я хотела это сделать так: на белом фоне плаката сжатые в единую черную глыбу женщины, которые, как звери, защищающие детенышей, укрывают своих детей. Внизу должен быть текст: “Мы родили своих детей не для войны”.

Но люди из Амстердама хотят получить эскиз, на котором были бы показаны пережившие войну, и я его сейчас буду делать. Родители, вдовы, слепые, вокруг них дети с испуганными, вопрошающими, растерянными глазами и бледными лицами. Но это все надо еще сделать, и ты чувствуешь, как и я, что это очень важно и что я должна это делать с максимальной сосредоточенностью”. (Из письма Беате Бонус, 1923 год.)

#Library #Labour_Art #War_and_peace