домики

2021-05-28 16:37:08 Любопытная находка — как раз с одной из таких экскурсий по Пироговке. Вот два вида колонн: на фасадах здания Высших Женских Курсов (ныне МПГУ) и соседнем офисе Univest Consulting & Trading GmbH. Они почти одинаковые, но есть нюансы. Одни — родом из XIX века, с соблюдением всех канонов. Вторые — из 2000-х. Видимо, современный архитектор очень хотел подыграть историческому ансамблю, но дьявол, как известно, в деталях. Мелкий декор получился грубее, а фуст, то есть ствол — куда короче. Это особенно комично, если знать, что изначально колонны строились исходя из пропорций человеческого тела. Открыть/Комментировать

2021-05-28 16:35:35 Роскошный лифтовый холл издательства "Молодая гвардия" на Сущевской, 21. 1937 год Открыть/Комментировать

2021-05-28 16:35:28 Мой хороший знакомый, историк архитектуры Дима Беззубцев завел канал «А вокруг» и собирает там детали, на которые мы не привыкли обращать внимания: следы Помпей в Москве и Феррары в Королёве, архитектурные цитаты из домонгольской Руси и особняка Рябушинского, турецкую античность и барселонские долгострои (но не Саграду!).

А еще Дима устраивает экскурсии, где предельно доступно рассказывает об особенностях московской застройки — и древней, и современной. Подпишитесь, чтобы следить за его наблюдениями и прогулками: @avokrug Открыть/Комментировать

2021-05-27 19:15:14 Зимой в Еврейском музее была классная выставка «Гаражи Москвы», где показывали вот эти снимки. Так в 1910-х выглядел первый московский салон автомобилей Mercedes: с геометричными линиями в духе венского модерна и колоннами в керамической плитке в главном торговом зале. Здание находилось на Неглинной улице, москвичи его знали как «контору и салон-гараж „Общества моторов Даймлер“» — официального представителя марки.

Автор у здания неожиданный — Вячеслав Олтаржевский, который два десятилетия спустя станет главным архитектором ВДНХ, затем, во время заключения, — главным архитектором Воркуты, а после войны создаст гостиницу «Украина». В отличие от его советских проектов, гараж не сохранился. В 1924 году здание думали приспособить под нужды Центробанка, расположенного прямо напротив, — предлагали сделать склад канцелярских принадлежностей или зал собраний. Но в итоге просто снесли. Открыть/Комментировать

2021-05-26 12:00:31 Что будет, если неоклассику поженить с советским авангардом и построить в Дагестане? Получится главный корпус ДагГАУ в Махачкале. В 1920-е писали, что «в основу проекта положен тип дворца Капрарола знаменитого итальянского архитектора Виньола» (он же Вилла Фарнезе в Риме). План виньоловской постройки имеет пятиконечную форму, что для архитектора Ивана Жолтовского было очень кстати — изначально в здании находился Дом Советов и оно служило символом советской власти на Кавказе.

Современные фото — из инстаграма dagnasledie. Открыть/Комментировать

2021-05-24 18:57:15 Часто упоминают, что Италия была одним из основных источников вдохновения Аалто. Да, ордер и ренессансные мотивы быстро исчезли из его архитектуры — но осталась идеальная встроенность в ландшафт, сомасштабность человеку, любовь к внутренним дворикам и атриумам, похожим на итальянские патио или площади. Аалто ловко управлялся с естественным светом, и в этом тоже есть заслуга итальянской классики: приехав в Италию впервые, он увидел, как в памятниках эпохи барокко солнце отражается от множества поверхностей, прежде чем попасть в здание. Самое известное изобретение архитектора — световые фонари — тоже работают по принципу экранирования света. Только у Аалто, в отличие от итальянцев, свет рассеивается и создает бестеневую среду, а не яркие акценты.

Как сказал другой известный современный мастер Алвару Сиза, архитекторы ничего не изобретают — они лишь трансформируют реальность. Открыть/Комментировать

2021-05-24 18:57:00 Про архитекторов редко снимают кино, но в этом году у нас прямо праздник: в июне на Beat Film привозят фильм ’Aalto’ (на 5 июня билеты еще остались, чекнуть можно на сайте фестиваля). О проектах архитектора там почти ничего не рассказывают — зато показывают много красивых бессловесных кадров его зданий вперемежку с воспоминаниями современников, письмами, кадрами из семейной хроники. Открыть/Комментировать

2021-05-22 12:41:20 Я вам еще одну красивую школу принесла: NB school, архитектурное бюро Зробiм, Минск. Пример того, как сделать ярко, но без нарочитой детскости. Вообще интересно порассуждать, откуда появилось представление о том, что детям нужен какой-то особый, «детский» цвет. Это из XIX века, когда возник феномен детства как такового и в корне поменялась система воспитания и образования? Или из XX века, когда «все лучшее — детям», а лучшее — значит яркое, противопоставленное серому и бесцветному? Открыть/Комментировать

2021-05-19 21:19:20 Можно вспомнить про разницу между условным Домом Наркомфина и Домом на Котельнической набережной. Но еще интереснее, как культура 1 и культура 2 наползают друг на друга в контексте одного здания. В конструктивистском ДК ЗИЛ в 1960-70-х провели реконструкцию. Братья Веснины запроектировали в зимнем саду фонтаны, но в брежневскую эпоху застоя на их месте появились совсем другие элементы — стеклянные кристаллы «застывшей воды». И отделка стала другой: лестницы, колонны и другие элементы облицевали серым и белым мрамором, за счет чего интерьеры стали «тяжелее». Открыть/Комментировать

2021-05-19 21:18:46 «Культура Два» — наверное, самый известный руссоязычный труд о взаимовлиянии власти и архитектуры. В этой книге Владимир Паперный исследует, как авангардная «культура 1» сменилась сталинской «культурой 2», затем вновь вернулась к модернистской «культуре 1» — и так далее. Эти перемены заметны не только в архитектуре, но и всех остальных сферах: музыке, кино, газетной лексике, текстах правительственных постановлений. Паперный рассказывает об этом через антитезы: добро — зло, горизонтальное — вертикальное, движение — неподвижность. Чуть подробнее остановлюсь на последней паре. Культура 1 — вечное изменение состояний, транформация, передвижные перегородки и мобильные дома (но также и мода на туризм в 1960-х, и массовые переселения сразу после революции). Культура 2 — про всеобщую зафиксированность в географическом пространстве, прикрепление к месту, приземленность и статичность. Открыть/Комментировать