​​ЧИТАТЬ КИНО ⠀ Мы с вами неоднократно говорили о кинематограф | dianalista

​​ЧИТАТЬ КИНО
⠀
Мы с вами неоднократно говорили о кинематографе. Звучали имена Пазолини и Линча, Киаростами и Трюффо, Альмадовара и Триера, но как это обычно и бывает, «слона-то мы и не приметили». Этим слоном, на мой вкус, становится само намерение смотреть кино. То, что побуждает нас смотреть и пересматривать киноленты, то намерение, которое вновь и вновь ведёт нас в кинозал. От одних фильмов мы буквально плюёмся и называем их «попсой», на другие расклеиваем ярлыки «пошлая голливудщина» или «сложный и непонятный арт-хаус», а иные фильмы становятся для нас особенными, будто попадая в саму сердцевину нашего бытия.
⠀
28 декабря 2025 года кинематограф отметит свой 130 день рождения. Кино — это самое молодое направление искусства.

Современный зритель сильно отличается от зрителя того кинематографа, что стоял у истоков индустрии. Он более искушён. Этому зрителю показали и 3d формат кино, то есть сочетание цифровых технологий и компьютерной графики. Его усадили в 5d кино, где кресло двигается во всех направлениях и — дальше больше — внедрили тактильные и обонятельные ощущения в 7d фильмах.
⠀
Но!
⠀
Всё это осталось ни больше, ни меньше чем одноразовым экспериментом. С 2017 года IMAX заявил о спаде зрительского интереса к этому аттракциону. Зритель выбирает 2d. Этот привычный человеческому глазу формат. Тот единственный формат, где возможно «чтение между строк». Тот формат, где у зрителя есть возможность считать киноязык.
⠀
Звучит пафосно, но в действительности существует киноиндустрия, как нечто большое и порой удушающее и киноискусство. Последних картин, не трудно догадаться, гораздо меньше.
⠀
Киноискусство говорит со зрителем посредством киноязыка. Внутрикадровый монтаж, интеллектуальный монтаж, использование разных планов — всё это позволяет зрителю «читать кино». Что отличает одну картину от другой, почему одна нас усыпляет, а вторая порой не отпускает по несколько дней?
⠀
Чем сложнее фильм, тем больше работы он требует от зрителя. Посредством этой работы для зрителя открывается многообразие смыслов, подтекстов, которые режиссёр разбрасывает по сюжету посредством монтажа. Кино, требует чтения и зритель в этом дешифровании становится автором, наряду с режиссёром. Автором, который интерпретирует.

Как писатель пользуется метафорой, так и режиссёр использует свой, особый киноязык. Понимание киноязыка — кропотливая работа. Но разве всё, что на поверку оказывается действительно стоящим, не требует некоторого усилия?

#cinemanalysis