За последние два года даже до меня, не тусующейся среди битмей | i hate being a manager its awesome
За последние два года даже до меня, не тусующейся среди битмейкеров, патимейкеров и продюсеров, дошло, что один из главных продюсеров чартовой музыки для тинейджеров — Вова Галат. Он этого не скрывает и ничего из того, что я напишу, кроме моих мыслей, не является закрытой инфой: в начале этого года он пришел на конференцию ИМИ и отвечал на вопросы Леши Горбаша по поводу нового витка своей продюсерской карьеры, с кем он работает и как выглядит его творческий процесс. Во вью с Дорой она делится тем, как относится к совместной работе с Вовой. Они оба подтверждают, что это не классические отношения артиста и продюсера, где ты обязан делать то, что сказал тебе продюсер, что у них это совместное творческое пространство, где каждый добавляет свое, и ничто не может быть навязано насильно.
Слово «продюсер», как и слово «лейбл» вряд ли когда-то перестанет тянуть за собой шлейф негатива и неприязни, потому что редко может так случиться, что человек встанет на сторону лейбла и продюсера, а не артиста. В контракте Канье, который он беспрецедентно слил в твитер, есть много спорных моментов, где видно, что Universal вложил десятки миллионов долларов в его проекты задолго до того, как он стал великим Йе, но сложно жалеть многомиллиардные корпорации, даже если артист может быть действительно неправ.
Даже при наличии более современной и более приятной альтернативы в виде слова «сонграйтер», если ты действительно пишешь музыку и тексты и не влияешь на образ артиста, почему-то все еще используется «продюсер» в значении «хороший продюсер». То есть не тот, что был раньше, а новый, переизобретенный, более современный: он не закрывает артиста в клетку и не требует от него не рожать детей 7 лет, пока действует договор. Он работает с теми артистами, которые хотят стать популярными и знают, кто они такие, но не всегда могут завернуть себя в музыкальный продукт, который стрельнет.
Когда потусовавшись с ребятами-сонграйтерами, я узнала, кто кому что пишет сейчас в рэпе и околорэпном попе, я немного охуела. Будучи избалованной работой с артистом, который всегда пишет сам, мне все еще довольно сложно верифицировать рэп, который пишет не сам человек про себя. Но при этом я вполне легко принимаю факт наличия целого сонграйт-кэмпа у того же Канье или Дрейка или даже Бейонсе. Я не вижу проблемы в том, что люди объединяются, чтобы писать хиты. Я помню, как слегка офигела, когда узнала, что все первые альбомы Бритни Спирс написал Макс Мартин, и что его специально наняли для производства хитов и для взлета ее карьеры. Считать, что он ее сделал, было бы тупо, так как артист — это не только его звучание, это stage presence, это личность, это столько всего, что является индивидуальным и исключительным в конкретно этом человеке.
Я часто просматриваю тексты в Apple Music, чтобы посмотреть, кто что написал в альбоме или треке артиста и всегда респектую, когда трек написал сам артист или в тандеме с кем-то из других артистов. Эта дурацкая трушность как будто все еще важна для меня не только как менеджера артиста, но, в первую очередь, как человека, который старается жить как пишет и писать как живет. Но при этом хиты Бейонсе или Дрейка, написанные тонной сонграйтеров, могут меня эмоционально и текстово цеплять так же, как и трек, написанный одним артистом для самого себя. А для человека, который не работает в музыкальной сфере, может быть вообще похуй, кто что написал, главное, как же отзывается в сердечке.
Что меня действительно удивляет в этом желании рассказывать публично, кого и что кто продюсирует — это то, с какой легкостью можно убить мистику вокруг артиста, говоря направо и налево, что ты пишешь ему музыку. Но самое обидное в этом то, что это вредит только артисту, а продюсер, который потом пойдет работать с тонной других артистов, которым срочно нужен хит, от этого как будто только выигрывает.
