В антракте екатеринбургского «Дон Кихота» Богдан Королек резон | Помощь залу / Finding aid

В антракте екатеринбургского «Дон Кихота» Богдан Королек резонно заметил, что когда сохранился полный комплект эскизов (предложим, костюмов), исходить стоит из него. Тем не менее даже когда комплект есть, все равно есть риск попасть на риф реализации, даже таким выдающимся художникам-исследователям, как Альона Пикалова и Татьяна Ногинова – потому что отслеживание этой самой реализации требует трудоемкого погружения на два архивных уровня ниже, на что далеко не всегда есть время и возможности.

Когда ДК переносили в Петербург в 1901-1902 годах и позже, потому что часть костюмов (пока не исседовано какую) гоняли туда-обратно, это проявилось во всей красе (обожаю жанр рапорта-объяснительной работников и работниц монтировочной части Московских Императорских театров):

«Также из декорации «Площадь в Барцелоне» отсылается один навес, а не два, так как один вовсе отменен.», - пишет Карл Вальц 8 декабря 1901 года

«Амуры посланы 8 костюмов полный комплект новых платьев потому, что старые 16 костюмов не ходили так, так как сделаны на маленьких детей, а последние два сезона танцовали большие дети, им сделали платья новые 8, а цветы сняли с 16 старых костюмов и пришили к новым. Тюники по-петербургски — пачки по московски
Из картины «Сон» пачки голубые и светло-зеленые не посланы потому, что таковых [никогда] не делалось, ходят всегда белые пачки; [белые пачки] а таковые никогда в Петербург не посылались, равно как и из Петербурга нам зеленые пачки никогда не присылают.», - пишет начальница главного гардероба Московских Императорских театров в рапорте 12 мая 1905