Драмаквин

2021-06-29 04:08:21 Дорогой друг! Сочиняя свой сценарий/пьесу/прозу, спроси себя:
Какое отношение этот сюжет имеет ко мне? Это моя жизнь, моя боль, моя тревога, моя война, моя семья?

Какое отношение этот сюжет имеет к миру и времени вокруг меня? Это моя семья, мой район, мой город, моя страна, моё время? Людям вокруг меня будет важно узнать об этой истории? Они скажут: блин, это про меня? Они скажут, что это про то, что нас всех ждёт? Они будут плакать или сметься, или замирать от восторга на этом аттракционе - на твоём кино?

И Какая смерть зашита в твоей истории? Что в герое должно умереть? Что собой представляет то старое, что разложится на плесень и на липовый мёд?

Все эти вопросы должны иметь ответы. - сердечко для самых дерзких. Открыть/Комментировать

2021-06-27 23:30:30 Ждём очень! Открыть/Комментировать

2021-06-27 23:30:19 Открыть/Комментировать

2021-06-25 12:21:56 Как-то я в Твери сходила в драмтеатр, и это навело меня на размышления о коммерческом продукте.

Что делать, если у вас бедный драматический театр в провинции, большая сцена, но вы хотите держаться.

Первый вариант - взять современную драматургию, молодых режиссёров, художников, устроить событие, чтобы в театр пошли новые зрители, молодёжь, город вспомнил про театр, пошли статьи в прессе. Это вариант заставит вас работать (улучшать работу цехов, уметь продать спектакль новой аудитории), меняться, волноваться, небольшой процент зрителей будет критиковать новые спектакли, но эти отзывы будут перекрыты хорошими. Представители власти, увидев, что городу нравится, тоже будет ходить и с удовольствием смотреть. Но есть какой-то риск в этом - вдруг всё же кому-то не понравится, жалобу накатает. Страшно.

Второй вариант - если вы не хотите волноваться, хотите наверняка, чтобы точно никого не задело, не возмутило, чтобы безопасно на 100%, чтобы ничего не менять и не улучшать, а тихонечко ковыряться в углу. Ваш выбор - мюзикл для бедных. Берёте всем давным-давно знакомый текст - можно из школьной или околошкольной программы, желательно написанный не менее 100 лет назад, разошедшийся на цитаты ещё в поколении наших бабушек. Инсценировку не пишите - зачем, режиссёр на ходу что-нибудь сообразит, писатель всё уже написал, а текст все и так знают, в принципе. На декорации у вас особо нет денег - строите на большой сцене ступени - ну такие большие ступени, чтобы они символизировали всё: лестницу успеха, жизни, социальную иерархию, многоэтажный дом, горы и равнины, землю и небеса. Ещё ставите пару зеркал на колёсиках, чтобы артист мог прятаться за ними, потому что артисту это явно понадобится (см.дальше), мог крутить для темпа и динамики, мог танцевать зеркалом, разговаривать с ними и тд - голь на выдумки хитра. Дальше набираете артисток в кордебалет - надо чтобы они были стройные, красивые, могли петь и танцевать, потому что это мюзикл. Но у вас драматический театр, они толстые, ни петь, ни танцевать. Так что лепите из того, что есть, что бог прислал, как говорится. Костюмы им поярче, но пооткровеннее - тогда и ткани много не надо, можно сэкономить. Света у вас особо нет, но главное, чтобы не в темноте, зачем усложнять, да и систему Станиславского ничем не испортишь. Песни попросите написать завлита - главное, чтобы стихами, - и звуковика (музыка вся будет как будто знакомая откуда-то из советского времени, потому что звуковик тоже слепит её из того, что бог прислал). Ну и поехали! Никто не сможет бросить в вас камень - текст железный, железобетонный - классика! Режиссёр наш Иван Иваныч уже 50 лет в театре, заслуженный деятель и вообще он ставил о великой отечественной войне в 71 году и все рыдали. Артисты все любимчики публики уже лет тридцать. Публика, к слову, тоже родная, своя, состарилась в этом зале. Слова песен не запоминаются, но они без мата и оскорблений. Музыка хрипит и знакомая - но знакомая, потому что хорошая, музыка нашей души. Света много не надо, это же театр, все привыкли сидеть в темноте, а вон в кино вообще темно и ничего. Декораций нет - так и денег нет, вы подите сделайте мюзикл на такие деньги. А Наталья Ивановна толстая, плохо поёт и плохо танцует, так Наталья Ивановна была Джульетта, вы же помните, но с тех пор родила троих детей, а поворачиваться резко ей нельзя, у неё грыжа спины, зато у неё пятый размер, и вообще давайте о высоком, об искусстве - как она проживала роль Эллочки-людоедочки, вы заметили? Голос? Наши артисты не обязаны хорошо петь, у нас не музкомедия, а драмтеатр, поэтому поют как могут - хорошо, мы иногда ходим коллективом в караоке, тренируемся, держим себя в форме. Главное - материал родной, все любят эту книгу и эти 3 фильма, что есть по ней. Нужно просто выпить в буфете до спектакля и настроение будет хорошее все три часа. Вот только зал пустоват, но это потому что зритель пошёл неблагодарный, невежественный, забыл про культуру. Молодёжь вообще все наркоманы, что с них взять. Открыть/Комментировать

2021-06-21 11:07:11 1. Нет ни одной фигуры вообще. 

• Научный текст
• Тяжелая психическая болезнь. Больной: «Из прошлого вспомнить: прекрасный фильм, отличный подбор актеров, замечательный пиротехнический эффект». Там нет живых людей.  
• Страх. Когда мы боимся того, кто прочтет или прослушает наш текст, мы убираем все конкретные вещи, всех конкретных людей.

2. Высокоэгоцентрический текст. 

Одна фигура (обычно я или проективная фигура). Фигура наделена внутренним пространством: думает, помнит, хочет. Даже если дрессировщик тигров рассказывает про своего любимого тигра, он рассказывает про себя: свои/его привычки, слабости и проделки.

Вообще, если вы хотите узнать больше о человеке, нужно попросить, чтобы он рассказал о своих любимых животных, они самые проективные фигуры.

Тексты людей, которых попросили рассказать что-нибудь замечательное о себе: «Как я бросил курить. Сначала было трудно, потом стало легко, потом я сорвался, потом я не сорвался. И вот я молодец». Как человек вылечивал грибок на ногах или лишний вес или, наоборот, набирал недостающий вес, делал косметическую операцию. Никого кроме него самого как главного объекта любви и совершенствования в тексте нет. И это коррелирует обычно с одиночеством и эгоцентризмом автора. 

3. Среднеэгоцентрический текст.
2 или больше фигур из зон C или D. Есть две или больше фигур из зоны C, где стоит толпа, разглядывающая в бинокль меня любимого, или D, где ходят тени людей. 

4. Низкоэгоцентрический текст.
кроме меня любимого есть еще одна или больше фигур, но кто-то из этих фигур находится в зоне E. 

5. Полицентрический текст.
Встречается крайне редко: 2 или больше фигур из самых проективных зон. Открыть/Комментировать

2021-06-21 11:06:25 А знаете ли вы, насколько эгоцентричны ваши тексты? Расскажу, как это определить с помощью такой науки, как психолингвистика. Итак, персонаж находится в одной из зон по степени прозрачности для автора:

A - все устроены так, как я. Абсолютно прозрачный для тебя персонаж: ты знаешь, что именно он думает, хочет, как он вспоминает про прошлое лето у бабушки. Так прозрачен младенец для любящей матери.

В - внутреннее пространство нам доступно, только если персонаж о нем рассказывает.

С - аплодирующая или свистящая толпа: они меня все любят, все боятся, никто меня не понимает. У всех одна функцию — заниматься мной. «Поэт и толпа» — романтическая ситуация в литературе. Вполне истерическая зона.

D - ходят люди без чувств, без желаний. Человек стоял у стены, а потом встал и пошел. Люди-тени, люди, которые идут по улице: я не знаю, думают они, помнят они, хотят они. Они просто разметка пространства.

E - фигуры для любования: без чувств, без мотивов, без мыслей. Внутреннего пространства у них нет, но зато у них живописная внешность: прическа, одежда, собачка, машинка, все, что составляет их украшения. Если девочку-подростка спросить о любимой певице, она расскажет, как устроен ее дом, в какой цвет она покрасила волосы, какого цвета у нее собачка и какого цвета у нее золотой унитаз. А если спросить ее: «А как ты думаешь, что она хочет?». Ребенок растерянно говорит: «Ну, я не знаю, у нее же все есть. Она не может хотеть, она — украшение». Открыть/Комментировать

2021-06-08 09:18:22 Если бы у меня был магазин маек, я бы напечатала на них цитаты из пьесы Максима Курочкина "Титий Безупречный"

У капитана были два сына, овчарка и нерегулярная жена, беременная мальчиком.

Ближайшие десять лет обещали… ничего они не обещали.

Еще никому не удавалось выругаться в состоянии полуанабиоза.

Мы давно уже не знаем, чем занимается компьютер.

Скажите, что это за шум был на Плутоне?

АДМИНИСТРАТОР-УБИЙЦА. Первое, что сделал этот несчастный испуганный мальчик, когда осознал себя сверхразумом, — постарался подчинить себе систему переработки мусора…
ОПТИМИСТ. Смешно! Вы устроили эту бойню из-за мусорной кучи..
АДМИНИСТРАТОР-УБИЙЦА. Да. Из-за контроля над переработкой мусора. Но на Плутоне нет ничего, кроме переработки мусора. Мальчик хотел управлять всем.

Успокойся. Я не хочу за тебя замуж. У меня от тебя есть дети и будут еще. Ты подарил мне прекрасную стойку для музыкальных дисков — что еще нужно!

А ты читал «Монстр в Аквапарке»? Белла говорит, что это потрясающая вещь, уровня «Микроисуса-ныряльщика».

Наивный всегда не прав.

Просто есть два типа существ: пушистые злые панды и глупые пьяные китайцы, как мы.

Хуже заговора сверхразума может быть то, чему мы даже не можем придумать названия. Нечто! Или — ничто.

Оптимисты в нашей конторе моют нужники.

Капитан «Вонючий Сэндвич» закончил читать комикс «Ватный шарик и тигриная принцесса» и теперь читает «Ватный шарик и тайна седьмого астероида».

Ватный шарик — он не самый популярный герой. Его мало кто понимает. Но те, кто сумели его понять, они элита.

Если бы я хотел, чтобы ты что-то почувствовал, я бы приставил к тебе двух парней с дубинками. Один бил бы тебя по пяткам. Второй — по яйцам. Я посылаю тебя в театр не для того, чтобы ты чувствовал. Я посылаю тебя в театр, чтобы ты понимал.

АРХИТЕКТОН. Ты недоволен тем, что ты Титий?
ТИТИЙ. Ни радости, ни сожалений.

Когда я в офисе, а в офисе я всегда, враги Человечества не смеют поднять голову.

Кто измерил мою гордыню и тревожность? Кто знает силу моих страхов и глубину обид? Мне — власть Верховного бюрократа? Мне, человеку, безупречность которого кричит о его маниакальности?

Увы, о мыслях и замыслах людей мы вынуждены судить лишь по тому, что видят камеры наблюдения.

Того, кто не может зажигать сердца спекулятивной риторикой, кто убог для дерзких замыслов и малокровен для того, чтобы стать узурпатором. Прошу избрать Верховным бюрократом трудолюбивую мышь, старательного пигмея, двуногий копировальный аппарат… Я предлагаю Субурбия!

Огнем и мечом я успокоил тех, кто противился ненасилию.

Я умный, Перл. Помни это, когда я говорю глупые вещи.

ВРАЧ. Я ничего не понял, если честно.
ВРАЧ-УБИЙЦА. Это невозможно понять. Это современная пьеса.

Опасный мальчишка. Будь моя воля, я бы не позволял раскрывать рот тем, кому не исполнилось 90.

СГУСТОК. Твоя мысль кажется мне убедительной.
ТИТИЙ. Значит, ты способен рассуждать. Какими еще свойствами ты обладаешь?

ТИТИЙ. Как же я достиг всего?
СГУСТОК. А ты чего-то достиг?
ТИТИЙ. Скажу не хвастаясь, сегодня я 34 секунды был главой всех Человечеств.

ЛУЦИЙ. Отец. Никто из нас не замешан в насилии.
ТИТИЙ. Разве недостаточно того, что вы дышите чаще, чем обычно?

Когда ты приводил к ненасилию целые галактики, он открывал бутылки с пивом на собраниях Бюрократов.

Как я могу посадить тебя на цепь? Против тебя нет свидетельств. Ты безупречно ведешь мир к катастрофе.

Простой паренек из Стратфорда предсказал время, когда дружественные технологии свяжут руки врагам. Открыть/Комментировать

2021-06-07 13:27:36 "Я раньше считала глупыми эти разговоры о делении на женскую и мужскую режиссуру. А после перестройки побывала на французском фестивале женского кино в Кретеле. И знаете, каким оказалось это женское кино? Оно оказалось очень саркастичным, злым и циничным, а вовсе не сентиментальным, не дамским и не нежным, как я предполагала. Оно было как рабыни, которые вырвались на свободу и мстят."
Кира Муратова Открыть/Комментировать

2021-06-06 13:20:24 Мой опыт преподавания говорит о том, что процент тех, кто не доходит до финала занятий и так и не пишет свою пьесу в рамках курса - постоянен. Вы можете сказать, что я херовый драматренер, и я даже не буду спорить, но давайте мы подумаем, с чем ещё это может быть связано. Итак, человек находит тренера, платит ему деньги - кажется, его намерение написать пьесу вполне определённое. Кстати, у вас есть намерение написать художественный текст? Вы его реализуете в 100% случаев?

И вот наш начинающий/продолжающий драматург приступает к пьесе. И сталкивается с тем, что ему приходится разбираться не только с ними - с этими персонажами - но и с собой. Как? Почему? Зачем мне отвечать на вопросы: кто я? Какая моя любимая маска - Персона? Какова моя Тень? За какие поступки свои в прошлом мне стыдно? Как так вышло, что "искусство - не летом вкусный лимонад", по выражению Лотмана?

И вот вы сопротивляетесь: не хочется разбираться со своим чувством вины, стыдом, травмами, хочется продолжать жить по-старому, в более-менее стабильной системе. Меняться - это же так энергозатратно, настоящая работа.

Я понимаю: да, лежать в гробу спящей царевной гораздо спокойнее, и лучшее оно как бы впереди - лежать в гробу оптимистично. Но вы же понимаете, что пока одна наша часть может поваляться и подремать, другая обязана залезть на белого коня и поскакать на поиски прекрасной царевны, продираться сквозь кусты, искать и найти. Прекрасный принц - это ты. И если ты ещё слабенький, трусливый и не умеешь ездить на лошади, то придётся меняться, чтобы стать лучше - сильнее, смелее и жокейнее, тут нет других вариантов.

Когда мы пишем пьесы, мы как будто проходим в сжатом виде курс дорогостоящей психотерапии - мы трансформируемся вместе с ними - нашими персонажами. Я бы сказала, ничто так не способствует личностному росту, как занятия драматургией. Поэтому если ты ловишь себя на том, что хочешь бросить пьесу, то посмотри на ситуацию честно: тебе не хочется разбираться с какой-то ситуацией в своей жизни. Возможно, ты не хочешь проститься с обидой на папу/маму, или продолжаешь защищать своё право быть маленьким опекаемым слабым существом. Или ты не хочешь увидеть разрушительные последствия твоего стремления командовать другими людьми и контролировать их. Ты не хочешь быть на равных с окружающими, назначая их своими родителями или детьми. Или ты не позволяешь себе проявить себя настоящего - а не того лакированного идеального, которого столько лет создавал. Ты боишься погибнуть, если не изменишься, но ты "погибнешь", если останешься старым.

Давайте рождаться заново все вместе ) Открыть/Комментировать

2021-06-05 12:06:33 Всегда мечтала напечатать эту частушку от моей бабушки Открыть/Комментировать