Зелёная книга, Оскар и Спайк Ли Лауреат только что прошедшей ц | Кино и пиво
Зелёная книга, Оскар и Спайк Ли
Лауреат только что прошедшей церемонии Оскар режиссер Зелёной книги Питер Фарелли подвергся обвинениям в расизме. Обвинителем выступил другой обладатель оскаровской статуэтки за адаптированный сценарий к фильму Черный клановец (также его режиссер) Спайк Ли. Максимально компромиссный фильм Фарелли про дружбу людей из разных социальных страт, какие были свойственны Голливуду пару десятков лет назад, возмутил прогрессивную интеллигенцию тем, что италоамериканский персонаж выполняет роль "белого спасателя" (очень, конечно, удивительно для нанятого телохранителя), а чернокожий герой служит лишь фактором для изменения взглядов белого. Таким образом, классическая история, где персонажей из разных миров судьба сводит для совместного преодоления препятствий, благодаря чему они понимают глупость своих предубеждений и перестают судить о людях по стереотипам, оказывается расистской. При чем у данной ленты максимально сглажены острые углы не только в идеологическом плане, но и в драматургическом. Все возникающие по сюжету конфликты решаются в той же сцене и могут оставить после себя разве что небольшой синяк под глазом, но никак не рубцы на сердце. Фильм показывает, что бывают и плохие и хорошие белые, и плохие и хорошие черные, и даже плохие и хорошие полицейские.
Конечно, к возмущению идеологическим содержанием картины, которая недостаточно усиливает "чувство вины белого человека", у Ли примешана личная обида, что главную награду забрал не он. Тогда стоит рассмотреть и его творчество. В Черном клановце чернокожий полицейский, заслуживший свою должность благодаря участию в прослушке политических собраний афроамериканских активистов, от безделия в какой-то момент начинает пранковать по телефону местное отделение Ку-клукс-клана. Пранк, как полагается, выходит из-под контроля, и для и очных встреч с членами клана к нему подключения коллега-еврей. Далее два часа демонстрируются тупость ксенофобов реднеков, которая даёт широкое поле для хи-хи ненавидимым ими еврею и черному. Когда же пустобрехи клановцы всё-таки организовывают настоящее преступление, то правоохранительные пранкеры оказываются бессильны, даром что по собственной тупости клановцы подрывают себя сами. Торжество антифашизма! При этом фильм обрамляют то декларация пафосныех речей чернокожих активистов, которые могли иметь смысл лишь во времена законов о расовой сегрегации, то вставки документальных кадров столкновений правых и левых активистов в Шарлоттсвиле. На какую борьбу призывает обласканный наградами за свою тридцатилетнюю карьеру в кино обладатель Оскара Спайк Ли, непонятно.
В этом контексте интересно вспомнить другой фильм Ли, который тоже имеет номинацию на Оскар - Делай как надо. Это, по сути, бессюжетная зарисовка одного жаркого дня в черном районе. Тут и колоритные мужички, которые сидят у стены и травят друг другу небылицы, и здоровяк с бумбоксом, слоняющийся по району, и умственно отсталый, торгующий фотографиями чернокожих кумиров. Есть и Муки, который в своем юном возрасте уже успел стать отцом, и чтобы содержать семью, работает разносчиком пиццы в заведении италоамериканца Сэла и его сыновей. К рабочим обязанностям он относится не то чтобы серьезно: не торопится выполнять заказы, постоянно отлучается от работы, но хотя бы в отличие от остальных персонажей фильма осознает, что работа ему вообще-то нужна. Кульминация фильма наступает, когда местный недогангстер, недовольный фотографиями итальянских звёзд в пиццерии Сэла, приводит здоровяка с Бумбоксом, чтобы вместе потребовать сменить фотографии итальянцев на, понятно дело, чернокожих. Конфликт перерастает в разбитый бумбокс с последующим нападением на хозяина пиццерии. Подоспевшая полиция в попытках оттащить здоровяка от Сэла случайно убивает его. До этого ведущий себя благоразумно Муки в праведном порыве начинает громить пиццерию своего работодателя, что подхватывает злая толпа и сжигает до тла любимое заведение.
