Парнасский пересмешник

Недавно в интервью меня спросили, где в выходные можно наполниться впечатлениями от искусства, кроме Москвы и Питера, и я стал перечислять региональные музеи с интересными коллекциями и проектами, в числе первых, вспомнил про Нижний Новгород, где есть очень толковый культурный центр «Пакгаузы». И вот выясняется, что концертному залу и галерее – всего год, но за это время они так часто возникали в культурной повестке с качественными проектами и премьерами, что кажутся гораздо старше и серьезнее своего возраста.

Чтобы не уходить далеко от планов на посещение Нижнего, сразу обращусь к программе. До 20 августа в выставочном Пакгаузе проходит выставка «Другие грани: русский авангард из музейных и частных собраний Урала», на которой работами 1900-1940-х годов представлено 80 художников-авангардистов, причем не только мировых знаменитостей, но и малоизвестных гениев. Скажем, о полотнах «Супрематизм» Малевича или «Импровизация №217. Серый овал» Кандинского всякий слышал хоть однажды, а вот такие имена как Надежда Удальцова, Вера Пестель и Павел Голубятников для многих станут приятным открытием. С уральскими собраниями авангарда впервые можно познакомиться в таком объёме – более 200 картин.

Параллельно с выставкой, в концертном Пакгаузе до 11 июня проходит V Международный фестиваль искусств «Стрелка», давно ставший одним из главных событий классической музыки в стране. Фестиваль знакомит с редко исполняемыми шедеврами, в этом году это и музыка барокко, и неаполитанские песни и, например, «Блудный сын» Дебюсси с «Шехерезадой» Равеля. Кстати, всё это при участии известных артистов уровня пианиста Алексея Гориболя, сопрано Надежды Павловой и Вениамина Смехова, на выступления которых вообще бывает не попасть. Завершат же фестиваль концерты оркестра La Voce Strumentale под управлением главного дирижера Нижегородской оперы Дмитрия Синьковского.

По-моему, отличная программа для празднования первого дня рождения бывших складов на Стрелке, которые внезапно и ко всеобщей радости стали серьезной культурной институцией

Можете удивиться вместе со мной, если тоже не представляли, что потомки последнего императора ацтеков Монтесумы Шокойоцина существуют в наши дни как как европейская аристократическая семья.

Носят они титул герцогов Монтесумы де Тултенго.

Всего у Монтесумы II было от 19 до 150 детей от разных женщин, известно о казнях некоторых из них и о крещении двоих - Изабеллы и Педро де Моктесума.

Нынешний глава герцогского дома Моктесума - 65-летний юрист и бизнесмен в области цифрового маркетинга и коммуникаций Хуан Хосе Марсилья де Теруэль-Моктесума-и-Валькарсель. Спустя чуть более чем сто лет после гибели Монтесумы II, его правнук, Дон Педро Тесифон Моктесума де ла Куэва Валенсуэла-и-Боканегра, получил графский титул. С 1776 года семья является грандами Испании, герцогами - с 1865, когда графский титул получил уже 11 свою итерацию. Однако чтобы получить титулы, потомки Монтесумы II должны были отказаться от своих прав на корону Мексики.

Пока в странах Мезоамерики ищут корни и всячески пытаются возродить культуру ацтеков и майя, потомки последнего правителя ацтеков, коронованного как император мира, женятся на представительницах европейских княжеских родов и процветают под уютной сенью испанской монархии.

Сюрреалистичность этого положения лишь усиливает осознание того, что Наполеон III выбрал какого-то случайного немца на роль императора Мексики, в то время когда у него под рукой был настоящий потомок Монтесумы.

Насколько мне известно, в настоящее время в Мексике не существует какой-либо политической фракции, продвигающей идеи Третьей мексиканской империи, которую вполне можно представить под реставрацией моктесумитов. Впрочем, если уж фантазировать, то еще интереснее было бы увидеть потомков Монтесумы II на троне Испании.

Если изучить генеалогию 99% нынешних латиноамериканских элит, она непременно окажется связанной со знатью доколумбовой Америки. В той же Мексике найдется не одно семейство, восходящее к Монтесуме, просто там дворянство было официально устранено, и красивых титулов больше нет

Александр Федорович Керенский и Владимир Ильич Ленин могли быть знакомы с ранних лет. Их отцы дружили и поддерживали близкие отношения. Отец Керенского был директором Симбирской мужской классической гимназии, которую окончил Ленин. Когда не стало Ильи Николаевича Ульянова, Федор Михайлович Керенский помогал его вдове. Когда Владимир Ильич поступал в университет, Федор Михайлович дал ему отличную характеристику.

И Керенский, и Ленин родились в Симбирске. Но Ленин был старше на 11 лет. И несмотря на близкое знакомство их семей, ни Ленин, ни Александр Керенский не помнили встреч друг с другом в молодые годы.

За границей они тоже не встречались. Керенский упоминал об этом в интервью канадскому телевидению: "Видите ли, если Ленин много времени провёл в эмиграции – Франция, Великобритания, Швейцария, – то я до изгнания в восемнадцатом году за границей никогда не был… Мы принадлежали к двум разным поколениям. Лицейские и университетские годы Ленина приходятся на восьмидесятые годы, эпоху реакции, когда российская молодёжь начала увлекаться доктриной западного материализма, марксизма.
Я же начал свою политическую жизнь в начале двадцатого века, когда молодёжь в России больше интересовалась духовными поисками, стала разочаровываться в классических доктринах Канта и Маркса. В этом главная разница между двумя нашими поколениями".

Портрет мальчика с книгой. Неизвестный художник первой половины XIX века. Коллекция Романовского музея, Костромской музей-заповедник.

В книге написано: «Военный устав. Налево вперед марш».

Двести лет прошло, а до чего узнаваемые формулировки!

В первой половине XIX столетия было несколько воинских уставов, о пехотной службе и о кавалерийской службе, в основном новые тексты дублировали предыдущие, правда со временем появлялось все больше сокращений и оставалось все меньше утилитарного военного смысла.

Тексты воинских уставов николаевской эпохи - лучшее подтверждение насаждаемого в его правление тупоумия и бессмысленной муштры.

То, что у мальчика в книжке написано «налево вперед марш», возможно действительно одна из самых содержательных частей николаевского устава, в уставе 1846 года глава об атаке, например, ограничивается формулировкой «правила, на которых основано движение атакующего фронта, вообще те же, какие даны для марша в прямом направлении». В уставе 1831 года атака вообще не упоминается, зато подробнейшим образом описывается боевая стойка и вменяется в обязательство солдат держать осанку и выправку даже в рассыпном бою.

«Устав для управления армиями в мирное и военное время» 1846 года ограничивает обязанности главнокомандующего охраной порядка в армии, повиновения и чинопочитания во всей их строгости, требованием от войск совершенной исправности в обучении, в оружии, в амуниции и в обозе, а также попечением о сокращении расходов и изыскиванием способов к выгоднейшему содержанию армии. В военное время обязанности те же, прибавляя попечение об устройстве армии во всех отношениях и выгоднейшее сколь возможно, употребление для успеха военных действий вверенных главнокомандующему войск.

«Девушка с горшком роз», Василий Андреевич Тропинин, 1850 год.

Подпись художника не сразу отыскивается на картине, она спрятана в декоре горшка.

Полотно было приобретено в антикварном магазине в 1950-е как работа неизвестного художника, однако покупатель, искусствовед Феликс Вишневский обнаружил скрытую подпись и установил авторство. Выяснилось, что в военные годы картина, находившаяся в собрании Русского музея, куда она поступила из императорского собрания музея Александра III, была потеряна во время перевозки.

Картину вернули Русскому музею, который в 2000-е передал ее в коллекцию музея Тропинина, основателем которого был Феликс Вишневский