атомарный флекс

2021-06-21 18:55:42 После разбора примеров мы перешли к разговору о процессуальности как таковой; я попытался выразить мысли о том, что такое процессуальность как фундаментальное понятие мира и искусств, и почему сегодня она такая актуальная. Удалось дойти до философских, социальных, физических и других категорий. Я почти ничего не помню сейчас, потому что был в потоке, а также в процессе изменения потока за счёт вопросов и размышлений от студентов. Мы поговорили с Кристиной, я советовался, что делать с этим дальше. В итоге сошлись на том, что надо хотя бы для начала расшифровать запись семинара (она есть), а потом посмотреть. Хочу это сдеать, и сделаю как только руки дойдут. Открыть/Комментировать

2021-06-21 18:55:42 Недавно мне написала Кристина Матвиенко, предложила провести семинар в ВШЭ на их общем с Юлей Клейман и Таней Джуровой курсе «Театр с ноля». Подготовить какую-то тему, размять её на семинаре, получить за это деньги — я согласился сразу, тем более, писала Кристина, а я её очень уважаю, как и Юлю с Таней, и вообще это три театроведки, с которыми у меня, так вышло, есть хороший опыт взаимодействия. Предложение оказалось плотным по личным мотивациям.

Кристина мне прислала гугл-таблицу, где была программа их курса и ссылки на всякие спектакли, которые они смотрели со студентами. Первое, что бросилось в глаза это сама организация курса и наполнение. У меня не было такого курса в РГИСИ. Подозреваю, что ничего не изменилось с тех пор. Помню, что история российского театра обрывалась на восьмидесятых, а история европейского театра ещё раньше. Лет десять назад много говорили о том, что это не ок, что это отражает разрыв культурной реальности и программ преподавания, и вот я продолжаю это слышать. А здесь, в непрофильном ВУЗе, три преподавательницы на один курс сделали программу, которая свежее и стимулирует в сто раз сильнее; только потому это возможно, кажется, что в том же РГИСИ есть идеологические и бюрократические препятсвия. Такой парадокс. В общем, я сейчас спрашивая у Юли Клейман разрешения запостить скрин разговора с ней сказал об этом. Юля ответила примерно да, жаль, что не хватает сил публичить наработки. Надеюсь они сделают это, ведь там наглядно видно — есть кому преподавать историю театра иначе, а также вот это отличие от программы того же РГИСИ, о котором я говорил.

Про мой семинар нужно сказать подробнее, но не понимаю как в эту жару работать в нормальную силу. Кристина сказала, что они с Юлей и Таней «выдохлись» и не знают, что говорить дальше, решили позвать кого-то. Я тоже сломал голову, о чём говорить, учитывая, что пройденная программа уже многое охватывает. Стало понятно, что приглашённый человек может рассказать о каких-то видимымых им явлениях, которые возможно не так плотно описаны и представлены, как те, что уже уместились в программу. Стал думать. В какой-то момент озарило, что мне лично очень важна процессуальность. И тут меня подорвало. Знаете как бывает когда что-то и про себя понимаешь большее. В итоге сформулировался семинар Процессуальный театр и процессуальность как таковая.

Я попытался собрать свою линию через существующие исследования, но кроме парочки-троечки внятных эссе о Борисе Юхананове в гугле вообще ничего не нашёл; на запрос «процессуальный театр» вылезало очень мало, а иногда настоящая хтонь. Категория процессуальности больше представлена в совриске и психологии, как оказалось. Для меня фигура Юхананова не является открывающей процессуальность в театре, как зачастую можно считывать из материалов про него, а также я заметил, что он в основном работает процессуально в облаке драматических категорий пьесы-сцены-героев-репетиции-показа. Для меня же процессуальный театр и процессуальность уже что-то более широкое и общекультурное. Но так как ни исследований нет, ни я сам не был готов так сразу что-то по-быстрому чёткое об этом сказать, мне пришлось придумать ситуативный метод, который бы открывал хотя бы моё личное исследование. Вообще, если вы о них знаете, скиньте пожалуйста.

Я решил взять какое-то вместимое в две пары количество примеров, чтобы они были российскими, чтобы про них были какие-то тексты, и чтобы благодаря им я мог говорить о разных процессуальностях. То есть на примерах мы разобрали возможные механики помыслить процессуальность. Следующими постами скину этот список. Конечно, по ходу разговора всплывали и другие примеры. На самом деле этот список сделан на скоряк, особенно потому что время от предложения провести семинар до самого семинара было коротким, а паралелльно я занимался ещё кучей дел. Там половина проектов моих. Я решил, что про них я многое понимаю и смогу более внятно поговорить об этом, плюс, студенты смогут задать прямые вопросы. Открыть/Комментировать

2021-06-19 00:59:27 https://chaos.old-house.ru/program_ii Открыть/Комментировать

2021-06-19 00:58:03 под актуальные толкования актуальности, почему описания спектаклей взяты у самих команд, отчего они изобилуют старорежимными категориями описаний. Есть и симпатии, например, шоу-кейс местных негосударственных компаний, арт-резиденция, а также тяга к впитыванию каких-то нормальных сегодняшних тенденций. Тем не менее, мейнстримная афиша сценических спектаклей, среди первых Богомолов, который питает репрессивную власть, конечно, расширяет во мне рефлексивное поле размышлений о природе компромисса. Понятно, что я вообще многое на этом пути пройду, мне надо зарабатывать, и одной из главных возможностей для меня остаётся театр с его вот такой архитектурой развития и реализации. Я уже определил себе возможную задачу сталкера и стволовой клетки этого организма. Хотя на самом деле хочу вообще иной сети. Надеюсь моя жизнь станет перегоноем для этого перехода в радикально иное. Надежды.

А случай спектакля «Артём Томилов» вообще в стороне. Нам очень важно, чтобы спектакль жил. По многим причинам. Катя проверяет свою судьбу, делая эту площадку. Я разбираюсь со своей через работу с городом Омском. Есть ещё причинность в самой драке, которая уже началась и хочется довести её до предела своих возможностей. И вот контекст Пятого театра, например, предполагает, что если спектакль попадает на фестиваль, то оношение к нему крепнет в положительную сторону. Политически важно делать ему успешную судьбу, и тогда он сделает свою работу в этом месте, тогда осядут те ценности, на которых он построен. А ещё благодаря этому фесту я опять приеду его репетировать и старт следующего сезона для него будет дан наилучшим образом — мы получим необходимый контекст для следующего шага, вне повседневной схемы. Короче тут всё сошлось. Прямо элегантно, если смотреть оттуда. А если смотреть из утопии, то я в стрессе, и чем этот стресс обернется посмотрим. Всё так стремительно меняется. Сегодня я прочитал слова, которые сказала Оксана на пресс-конференции феста, и там она выделила несколько процессуальных проектов как волну нарождающегося нового в Сибири, возможно, выделение говорит о стремлении, не знаю, ведь на самом деле выбирать не так-то легко, если ты ищешь в основном сценические спекиакли.

Сегодня вернулся в Питер. Сижу в Девяткино. Слушаю как за стенкой горло рвут, орут друг на друга. Сосед выгоняет из дома друзей, которые у него живут. За несколько минут он сказал около пятидесяти раз иди нахуй. Делаю одновременно много дел. Чувствую как мне хочется большего от сообществ. Открыть/Комментировать

2021-06-19 00:58:03 отношения и коммуникации можно распределить приоритеты, но приоритеты были не вокруг премьеры, хотя уверен, что в случае недавней премьеры главного режиссёра всё было не так. Некогда репетировать было даже утром перед спектаклем, потому что в театре стояла сказка, некоторые актёры там заняты, и фойе тоже занято. Ещё было заранее известно, что у нас должна быть индивидуальная репетиция и сбор компании на настройку за полтора часа до спектакля, но не оказалось помещений; репзал был занят вокальной репетицией готовящегося мюзикла, а на нашей площадке шла монтировка. Просто негде приткнуться. Получается, что мы в день премьерного показа, который не игрался месяц, должны были зайти на сцену за час до начала, и до этого тоже не видеться. Вау.

Попросил снять видео с нескольких камер, и чтобы звук отдельно, качественно. Во время моей суеты по поводу устройства репетиции ко мне начал подходить один из звукарей и спрашивать как звук писать будем, спросил что от меня нужно? Я ему ласково говорю браток, не знаю, это ваше дело, ведь я просто попросил видео, а он повторил а что мне делать, микрофоны ставить? Вместо того, чтобы сказать ему типа блядь я же сказал это не моё дело, я: какие микрофоны, у меня рекордер есть, хочешь? Он стал токсично ходить туда-сюда и что-то говорить непонятное. Вау. Потом пришёл его начальник, который вместо того, чтобы решать приоритетную задачу, сидел на репетиции у готовящегося мюзикла, а это просто одна из репетиций, которую конечно нужно было двигать, если есть премьерный контекст. Но из-за разорванной коммуникации, а также гордыни отдельных людей, которые верят, что их процессы важнее, аутентичнее месту, я вдруг оказался в ситуации полного пренебрежения. И если бы я не прилетел — катастрофа. Актёры ещё пока зависят от контакта со мной. Там новая для них форма, существование. Но этого всего нет в эфире. Хотя всё с нашей стороны было сделано на встречном ветре. Я купил билеты, прилетел, спланировал, дал тз, но хуй — театр в другом состоянии. Опять нужно было пропустить это через покой, чтобы всё прошло хорошо, и чтобы была возможность работы над ошибками. Потому что после острой критики эта работа происходит хуже в обществе обидчивых людей.

Всё прошло охуенно. Зрители обнимают. Идут в разговор. Говорят ЭТО СОБЫТИЕ. Как я и предполагал, версия некоторых членов худсовета театра, что подобные опыты отпугнут зрителей, архаична. Зрители не только голосуют «за», но и говорят, что рады продолжению живым процессам Пятого театра; аудитория упорно продолжает помнить за ним такую репутацию. Теперь, когда стало ясно, что спектакль крутой, работающий, можно в принципе присоединиться к этой логике, мол, да, мы сделали, и кто-то вполне на этом месте быстро понял, что так оно и вышло, несмотря на сомнения, спасибо им за некий уровень пластичности, а некоторые как судебная система в России — нельзя повернуть назад. Ни за что не признаюсь, что был не прав. Например, известно точно про некоторых, что они усердно трудятся и всех вокруг уговоривают, что спектакль плохой. Жалко людей. Но ещё жальче денег, которые уходят на их содержание.

На спектакль приезжала Оксана Ефременко, в качестве кураторки фестиваля «Хаос». Катя попросила у директора Ильи денег на билеты для Оксаны, он одобрил. Всё получилось мобильно. Оксана смотрела наш спектакль за два дня до объявления программы. В итоге спектакль со второго показа попал на фестиваль. Потом Оксана говорила какие-то важные слова, мы побыли в потоке о разном, она пригласила дополнительно поработать на фесте в шоу-кейсе, приятно. И тут интересно подумать о противоречии, в котором я оказываюсь. С одной стороны мне очень тяжело входить в существующие институциональные театральные сообщества, мне многое не нравится, ну и само помещение моего тела в эти контексты спустя столько лет иного опыта ощущается экстравагантно. У меня есть вопросы к фестивалю «Хаос», возникающие при первом взгляде: почему такой брендбук, почему такая иерархичная структура, почему фестиваль актуальный, а то, что называется основной программой во многом не подходит Открыть/Комментировать

2021-06-19 00:58:03 #омск_для_жизни_артема

ОЧЕНЬ МОЩНО СЪЕЗДИЛ В ОМСК НА НЕДЕЛЮ+

Если сухо перечислять — случился второй премьерный показ «Артёма Томилова», ивент со зрителями в кафе Скуратов о «площадке 2V», попадание спектакля «Артём Томилов» на фестиваль «Хаос» в Новосибирске, мой семинар в ВШЭ на тему Процессуальный театр и процессуальность как таковая, вторая сессия переговоров с Наташей Швирст о запуске серии лабораторий в Омске и запись первого выпуска подкаста Томилов Артём.

Сейчас расскажу про спектакль, а про другое потом.

В общем, в Пятом театре сейчас новая руководящая команда и новая структура, что предполагает не только смену политики, но и новую ситуацию складывания коммуникации, ценностей, менеджмента. Из-за того, что новые люди пришли из разных мест, а те что были раньше сменили статусы, мы оказываемся в амбивалетном вареве повседневности, в таком лабиринте незримых притирок и установок власти. Всем уже известно, что на мой проект была тяжёлая реакция, вскрывшая давние локальные свойства, а также проявившая нарождающиеся тенденции. Мне реально будет оч трудно повествовать подробно, слишком много обстоятелств и людей вмешано в эту историю, но по поверхности скажу, что столкнулся как с радостью от контакта, так и с дворцовыми интригами, обусловлеными как хтонью российского театра, так и хтонью российской политики в целом, влияющей на все сферы жизни. Давайте я просто опишу свой приезд, как шла подготовка к показу, как всё прошло, что было после, а по пути возникнут вспышки конретик, и тогда возможно прочувствуем этот замес.

Если совсем просто, то Пятый театр не осознавал, что за спектакль в его недрах появился, и никто не заботился о необходимости провести соответствующую подготовку, учесть нюансы, выстроить разноформатную коммуникацию. Только Катя Кулакова (кураторка площадки, в рамках которой всё это случайным образом возникло) и я сам поняли, что перспективу проекта нужно выстраивать вручную и шаг за шагом, потому что система театра со всеми её привычками и запросами не может автоматически поддерживать его жизнь; ни продавать, ни обеспечить соответствующей подготовки перед показом, ни продвигать его дискурсивно. Я сам принял решение прилететь на второй показ, понимая — спектакль не будет сыгран в режиме роста, а попросту наебнётся, если меня не будет. Так как изначально не было договора, что я буду прилетать ещё раз и доводить органику проекта до нужной кондиции, плюс проект сразу попал в контекст обывательских пересудов из разряда а сколько у режиссера гонорар, а сколько этот спектакль зарабатывает, а зачем нам такой неудобный спектакль в фойе, то я просто достал из кармана 17К и купил себе билеты сам; жил я в Омске у родителей, поэтому не надо оплачиванить гостиницу. Если что бюджет спектакля вне гонораров чуть больше двадцати тысяч, а гонорары любого режиссёра в театре выше моего, то есть мы понимаем, что пересуды тут дело бытовое, ну и помноженные на раздражение от неприятия моих риторик и действий про принципы профессии. Это ладно, правда, ладно, вот прямо я всё понимаю и легко прилетел сам, так как этому проекту нужна именно протяженность разных событийных пучков, чтобы отношению к нему менялось, по пути естественно производя эффект широких влияний на общие ценности. Важна эмпатия. И к хейтерам тоже.

Дальше были предсказуемые вещи. На первой встрече с актёрами я налетел на затвердевший материал отношений. Мы не виделись месяц, а казалось годы жизни прошли, хотя все говорили ого как время пролетело быстро. То есть время пролетело, а состояние тягучее. Не потому что они плохо относятся, нееееее, как раз наоборот мы с участниками спектакля смогли за месяц производства реально прорваться к нормальным дружеским отношениям. Всё потому, что актеры живут эту повседневность. Они много работают за небольшую зарплату. И вот мы встретились на репетицию спектакля аж за три дня до его проката, потому что нет времени, всё забито. Понимаете? Спектакль ещё дозревает, но уже некогда его репетировать, потому что надо гнать репертуар, зарабатывать, закрывать госзадание по зрителю. Конечно, при наличии внимательного Открыть/Комментировать

2021-06-11 02:44:47 И всё это сверху накрылось вопросом что делать дальше. Спектакль в Омске предполагался как черта, за которой новая цельность. Но оказалось, что новая цельность должна прийти через обрушение. По каким-то природным механизмам складывания личных нарративов вдруг всё потрясающе смонтировалось с тем как в большом контексте всё упёрлось в вопрос «что делать дальше и как». Я имею ввиду волну политического беспредела, который усиливает дискуссию о том, кто мы и что можем сделать.

Я повис между всеми этими штуками. Одновременно между умиранием и предчувствием непонятного пока но иного будущего, а я всегда был внимателен к своему умиранию и предчувствиям будущего, можно сказать полагался на них как на инструмент. Единственное что точно мне понятно о стратегии выхода из такой пустоты это последовательность во всём, она может дать резкое вдохновение, когда разрывы стянутся и цельность насытит бодростью. Открыть/Комментировать

2021-06-11 02:31:15 Всё стало работать по новым правилам, которые вдобавок только возникают, нужно адаптироваться, изучать, тратить внимание. Я окончательно понял, что жизнь в агрессивной среде Омска с самого детства породило во мне необратимую травму. У меня есть некий уровень паранойи. Мне кажется, что всюду может быть опасность. Знаний о насилии у меня настолько много, что я его предполагаю буквально во всём. При наличии сильного тела легче справляться с задачей постоянной самозащиты и защиты ближних, а если тело ослабло, то из рептильного отдела мозга лезут соответствующие сигналы, которые бьют по всей существующей нейронной сети, и она погружается в поиск ответов, не всегда находя из сразу, утопая в остальных противоречиях. И вот, приехав из Омска, уставший, в ритмы Петербурга, я стал таскать своё малопонятное мне теперь тело по бесконечным делам, вылавливая в городе новые оттенки гиперподозрения. Конечно, корреляция страхов и смелости, которая тоже всегда была в моей жизни, дала новый виток анализа, я выруливаю на позитивные пути, но медленно, потому что пустота комплексная, возникшая на стыке очень многих факторов.

Когда выпустился «Артём Томилов» в Омск приехало много людей на премьеру. Это результат длинного времени дружбы в разных контекстах и свидетельство целой сети настоящих связей. При этом именно связи стали ещё одним пунктом моей пустоты. Возникновение Перфобуфета было осознанным шагом в сторону смены круга общения для перепрошивки обмена и взаимодействий. Не буду подробно об этом, просто обозначу, что Перфобуфет в какой-то момент полностью реализовал мою задачу выхода в видимое поле в качестве художника, делающего что хочет. Он позволил строить карьеру вне существующих практик вовлечения в среду, создавать свою среду, или заходить в существующие контексты как отдельный самостоятельный контекст. Именно зацентровнность на связях как на инструменте строительства реальности замешивала философию и практику компании и людей вокруг. Мне казалось, что в таком характере взаимодействия можно реально переделать мир. Эти чувства стали питать мою целостность. Потом Перфобуфет стал мощным фактором того, что у многих выстроилась извилистая личная дорожка, потому что в физическом мире тело надо устраивать, и личные задачи так или иначе лежат в фундаменте. Я говорю сейчас далеко не только о тех, кто вместе вёл Перфобуфет, но и о тех, кто параллельно жил похожими принципами, поэтому мы смешались на волне коллабораций, о тех, кто принял наши инструменты как старт для себя, много о ком, и вот в какой-то момент я не стал чувствовать перспективу столь эйфорично, потому что ослабли связи. Приехав в Петербург после Омска меня прямо засосала трясина слепоты. Я не понимал кто-где, и как в этом состоянии можно мыслить следующие шаги, ведь эти шаги результат прежних креативных стратегий, а им нужны прежние связи. Тут важно понимать, что я не оплакиваю связи, а фиксирую виток их развития, который оказался в одной из своих точек, наложившись на остальное. Открыть/Комментировать

2021-06-11 02:31:15 Прошли сутки со времени моей посадки в Омске. Я снова тут. Уже неделю собирался написать пост в продолжение предыдущему о пустоте, полностью оформившейся по моему возвращению в Питер после работы над «Артёмом Томиловым» в Пятом театре. И даже был близок к некоторой ясности того, о чём там будет. Но всё было никак — мутило. А сегодня точно понял откуда писать. Проснулся в 17:40 по Омскому времени и меня тут же пронзило наполнило чувство ясности во взгляде на себя и пустоту, словно я проснулся от этого растущего наполнения.

Я проснулся потому что выспался. Спал плотно, без единого пробуждения по ходу сна. Давно я так не отдыхал. Вот так цельно. Собственно, всего пару раз за последний месяц, и то когда помогал себе в этом специальными средствами. Прилетев в 4:50 я доехал до дома на такси, поел и лёг. По дороге меня уже охватывала какая-то иррациональная радость; когда мама помогала с завтраком я был прямо в разливе эйфорического покоя.

Первое что подумал когда проснулся: мне так ясно потому что я не там в Питере. То есть я даже не подумал это, а зафиксировал как физический эффект, повлиявший на состояние мозга. Да, в Омске, весь месяц работы над спектаклем и жизни в иммерсии пространства прошлого, мне было хорошо и практически не тревожно. Не только потому что был взволнован путешествием в себя, но и потому что здесь я сосредоточился на одной большой задаче, освободившись от перспективы других. Только «Точка доступа» напирала, но на вторую большую задачу меня хватало, к тому же все коммуникации были вдаль, туда, а после их завершения я тут же возвращался сюда, в ощутимый океан вовлечения. Так, я понял, что одной из причин пустоты стало возвращение в Питер после полуторамесячного отсутствия, в Питер, полный всей моей жизни с её сотнями неоконченных мотивов. Омск же был огромен как пространство фундаментального прошлого, и элегантен в своём опыте настоящего — можно сказать сосредоточенная реализация чистого листа, утопии. А Питер путаный, мой, реальный. Я и раньше чувствовал подобные эффекты с помощью отдаления, но тут всё было интенсивней в сотни раз, ну и контекст грандиозный.

Сюда же легло то, что по возвращении вся эта другая жизнь увалилась на меня уставшего. Оценивать эту усталость я уже не берусь. Никакие советы о месяце отдыха не помогают, они упираются в такую иную проблематику, что даже не попадают на волну слышимости, как бывает когда мы прощаясь в третий и четвёртый раз говорим «пока». Мне кажется, что долгие годы отсутствия отдыха, и качественного отдыха особенно, привели к необходимости найти возможность паузы на полгода. И самое сложное в поисках иного пути (а как не трудно понять этих полугода у меня сейчас не может быть, поэтому нужны пути) — неприятие усталости другими. Поверхностно, конечно, всё принимается, мы можем с кем-то об этом говорить, но сущностно на настоящую глубину моей усталости никто не смог бы сейчас погрузится вместе со мной, потому что меня окружают очень вовлечённые в свою жизнь люди, которые тоже устают и тоже адски многозадачные, поэтому топик усталости можно сказать даже выдыхается как тема.

Вот я написал уже кучу всего, а ещё даже не перешёл к элементам, которые хотел написать до сегодняшнего дня. Но написал половину. Изначально я хотел обозначить пустоту и дезориентацию, разбив их на элементы, не в силах передать её как нечто целое. Это состояние рассеянности, равнодушия и тревог, вялости и тугодумия вообще никак не характеризуется как что-то. Поэтому только элементы, чтобы можно было растянуть ощущения между ними для возведения некоего нечто.

Всё, я окончательно принял факт, что возникла ситуация с моим телом. У меня есть проблемы со здоровьем в области шеи, спины и кишечника. Факт. Это сделало меня другим человеком. Если раньше я жил в гибком, координированном и сильном теле, что создавало мои принципы взаимодействия с окружающей реальностью, то теперь я чувствую эти телесные данные свойства лишь пунктиром, при этом чаще я чувствую себя другим, недели прежним. Это страшно. Открыть/Комментировать

2021-06-06 19:58:36 сляпал этюд по ходу жизни: жмём на экран чтобы смотреть со звуком и читаем текст чата чтобы понять рамку Открыть/Комментировать