ЗАДРОТПОП

2022-02-10 13:01:42 Важное про корайт. Я часто об этом говорю, но вот есть видео. И ниже мой комментарий.

БАРТ ХЕРБИСОН, директор NSAI (Нэшвильской международной ассоциации сонграйтеров)

Три важных совета о корайтинге (соавторстве в написании песен):

1. Несколько лет назад коллега произнес фразу, которая во мне отозвалась: «Соавторство — никогда не со-» (co-writing is never co). Даже если вы предлагаете классные идеи, не значит, что в финальной песне у каждого должно быть равное количество строк. Ваша работа — распознать, у кого получилось идею довести до лучшей реализации. Даже если это ваша идея, порой лучше отступить и дать вашим соавторам порулить.

(Имеется в виду: не стоит настаивать на каждой идее просто потому что она ваша. Кроме ситуации, если вы артист, кому песня пишется. Защищать свои идеи важно, но тем не менее, позволяйте выигрывать лучшим идеям).

2. Сплиты (процентное разделение долей владения произведением). В Нэшвиле и большинстве профессиональных кругов принято делить авторство в равных долях по количеству находящихся в комнате. Два соавтора — каждому по 50, три — по трети, четверо — по 25. Даже если ваш вклад минимален в конкретной ситуации, профессионалы считают так: какой-то день вы сделали меньше, какой-то больше — и в сумме это выравнивается.

3. Частый вопрос: что если я соавторствовал с кем-то, но мне не понравилось, что получилось? Будьте осторожны, если принесли на корайт-сессию концепцию, которая вам очень дорога. В профессиональных кругах считается, что так ни в коем случае не стоит делать (it is a big no-no) — начинать песню с одним автором и пробовать доделать ее с кем-то другим. Когда вы так поступаете, это запутывает вопросы с авторским правом. «Лучшие идеи» делайте с теми, кому доверяете.

Дополнение от меня лично:

да, на западе принято именно так — для простоты. Тогда напрашивается логичный вывод — выбирать в соавторы тех, в ком ты уверен. Условно, для меня это, как правило, два разных режима — когда я кого-то образовываю, и когда я с кем-то пишу. С Пэтом Пэтиссоном (Беркли) это тоже обсуждала — и его позиция такая же: когда корайтишь, не хочется отвлекаться на дискуссию о том, почему не надо нарушать ударения или почему тут этот тип рифмы — не лучшее решение.

Но — иногда я могу выбрать эти два режима совместить по каким-то внутренним причинам: люблю этого артиста, верю в талант, что-то еще. Тогда я хочу, чтобы человек напротив это осознавал, что это нетипичная ситуация. Безусловно, в коллаборациях мы всегда можем (если хотим) чему-то учиться у своих партнеров, это нормально — мы наблюдаем за их подходом, почерпываем какие-то фишки. Но одновременно быть со-творцом и педагогом — это две разные роли (и условия / гонорар по каждой из них стоят обсуждения).

Однако: это, как и все — предмет переговоров. Если вы чувствуете, что по итогу сделали 90% работы, то можете вежливо обсуждать это с соавтором — как он видит эту ситуацию. Нет ничего высеченного в камне, каждая ситуация может быть уникальной, заключать сделки и договариваться — тоже творческий процесс.

Творческая работа — тонкая материя. Даже если по итогу вам кажется, что вы написали все самостоятельно, но «обсуждали об другого» свои идеи — то без его подсказок и наводящих вопросов могли бы этого не придумать. Или могли все же? Никогда не узнаете, потому что фарш не провернуть назад и песня родилась такая как есть в присутствии вас обоих. Второй человек все равно, например, создает некое поле и безопасное пространство для выражения своих мыслей.

Иногда условный Макс Мартин в комнате предложит какую-то хуковую мелодию — и получит свою долю, потому что без этого хучкá песня не была бы столь мощной. Иногда тот же Макс (по свидетельствам соавторов) может отказаться от микродоли — но он может позволить себе быть щедрым, например, потому что делает продакшн в этот трек.

Мои дополнения не считайте исчерпывающими, потому что ситуации бывают очень разные. В любом случае, «нэшвильский сплит» — принцип умолчания, который защищает все стороны в случае, если тяжело договариваться.

PPS: надо нажать на пост подольше и справа в меню можно выбрать реакцию. Открыть/Комментировать

2022-02-10 12:59:06 Открыть/Комментировать

2022-02-09 15:28:25 ​​СЭМ СМИТ (ЧАСТЬ 2 из подкаста SongStart)— о корайтах: «Song first. Always».

«Даже на сессиях с потрясающими соавторами — например, я часто сотрудничаю Али Тампози, Эндрю Уоттом, Райаном Теддером — важно знать, когда стоит отстраниться и слушать их. Поэтому я так люблю корайтинг-сессии, где соавторы оставляют эго за пределами студии. Я бесконечно верю в музыкальное сотворчество. Потому что я делаю поп-музыку, я ее обожаю. Так что я верю, что нужен настоящий плавильный котел идей, мнений, мыслей, чтобы сделать лучший продукт — лучшую песню. Так что я опираюсь на других людей в этом плане очень часто.

При этом часто, когда люди слышат мои песни или смотрят выступления, они думают, что я вообще не пишу сам, что мне все пишут другие. Вот это может раздражать. Потому что я знаю, что я активно присутствую во всем, что касается моих песен. Но сотрудничество, коллаборировать — это очень важно.

При этом когда вы пишете совместно и отстаиваете свои идеи, нельзя говорить: я хочу эту мелодию, потому что она моя. Побеждать должна лучшая идея и мелодия. Самое важное — песня. // Song first always.

Я предпочитаю сотрудничать с открытыми и честными людьми. Каждая сессия тогда — уже приятно проведенный день. Те авторы, которых я перечислил, например, не знаю, согласятся ли со мной, потому что они, возможно, работали и с артистами, которые довольно закрыты, но тем не менее в итоге с ними и для них создаются довольно откровенные, уязвимые песни в конечном итоге. Но я считаю, что артист задает тон всей сессии, когда заходит в комнату к другим авторам. Если артист откровенен о том, что у него происходит в жизни и какого рода песню он хотел бы сделать, то и все другие коллабораторы присутствующие могут этим «подпитываться» — в том числе использовать этот уровень уязвимости в творческом процессе. Поэтому когда ты артист, для которого коллективным усилием создается песня, мне кажется, ты должен сам в первую очередь быть открыт и уязвим — делиться тем, что в жизни происходит, что ты чувствуешь по этому поводу и попробовать это выразить в песне, которую вы в этот день пишете». Открыть/Комментировать

2022-02-09 10:28:25 ЗАДРОТПОП pinned «Доброе утро: новости. В 11мск будет эфир с разборами патронов солдаутмафии (добавлю сюда ссылку, если пришлют публичную — ссылка приватная, сорян). С заявками на марафон разбираюсь потихоньку. Последние несколько дней в голове больше вертится тема про корайтинг…» Открыть/Комментировать

2022-02-09 10:28:17 Доброе утро: новости. В 11мск будет эфир с разборами патронов солдаутмафии (добавлю сюда ссылку, если пришлют публичную — ссылка приватная, сорян). С заявками на марафон разбираюсь потихоньку. Последние несколько дней в голове больше вертится тема про корайтинг — со стороны артистов в том числе, какая практика и хороший тон — у нас это практически неразвитая тема и кажется мне суперспецифической. Но если вам интересно, то у меня есть переведенные цитаты Сэма Смита про корайты и материал от коллег из Нэшвила. Хотите?

PS — телега добавила автоматические реакции, так что не стесняйтесь с ними теперь)) Открыть/Комментировать

2022-02-04 16:11:21 ​​Ребята, че будет! Скопирую текст, который сделали SOLDOUTMAFIA, и в предыдущем посте еще картинки-сториз и видео с разъяснениями, если удобнее!

(PS: завтра базовый стартует — будет очень круто. Если кто-то пропустил — то с 11 утра по Москве группа, имейте в виду, что я таймзоне +4, поэтому решайтесь вот сейчас и пишите, либо уже завтра с утра если успею заявки увидеть.)

9 февраля в 11:00 ваши шедевры будет изучать Гая Марина Гарбарук — пионер преподавания сонграйтинга в русскоязычном пространстве (gaya.schoоl), автор телеграм-канала «ЗАДРОТПОП» о написании песен как науке, а также лингвист, переводчик, журналист, медиапродюсер и ранее музыкальный менеджер (Therr Maitz, Mana Island, Влад Топалов).

Гая согласилась сделать не просто прослушивание, а настоящий сонграйтерский разбор. Что это значит? Она будет слушать каждую песню целиком и параллельно изучать её текст. После Гая поделится наблюдениями и советами о современных трендах и негласных правилах написания песен, которые по-настоящему запомнятся слушателям.

И поэтому в этот раз количество мест ограничено: принимаем всего 20 композиций! СБОР ТРЕКОВ НАЧНЁТСЯ 7 ФЕВРАЛЯ.

Чтобы попасть на мастер-класс Гаи присоединяйтесь к нашему сообществу VK Donut и обязательно подключите уведомления, чтобы не пропустить начало приёма заявок. На стене донов вас уже ждут материалы SMM-марафона «Топ-Паблик музыканта», вебинары Катерины Павловой и десятки полезных материалов.

Как соавтор Гая работала в том числе с IOWA (соавтор сингла «Money Race»), Dose и Uma2rman, среди более чем 400 её учеников — ЛСП, Lizer, участники групп FRUKTbl и Jukebox Trio. Преподавала в Levi’s Music Project и Moscow Music School. Постоянно участвует в кэмпах c западными авторами и обучается у американских педагогов — Пэта Пэттисона (Беркли), Пэм Шейн («Genie In a Bottle» Кристины Агилеры) и Ричарда Хэрриса (автор песен к сериалам и кино).

Кастинг-эксперт второго сезона шоу «ПЕСНИ НА ТНТ» и редактор «Фабрики Звезд — 10». Выступала экспертом по популярной музыке в программе Михаила Козырева на телеканале Дождь и на радио «Серебряный дождь» у Мари Армас. Участвовала в шоу о независимых музыкантах «Casa Musica» на MTV (2016) с Татьяной Шаманиной (Guru Groove Foundation), Антоном Севидовым (TeslaBoy) и Андреем Запорожцем (5’nizza, SunSay).

Сбор треков: 7 февраля
Вебинар: 9 января в 11:00
Подать свой трек на прослушивание: https://vk.cc/c4MGHt Открыть/Комментировать

2022-02-04 16:06:34 Открыть/Комментировать

2022-02-02 23:41:17 Очень много крутых новостей:

1. наша группа базового курса (по выходным — с 5 февраля, 11:00 по Москве) обретает очертания — заполняем анкеты, читаем вступительные материалы, вдохновляемся, начинаем знакомиться. Очень крутые ребята, я прям вдохновлена и жду начала. Вы еще пока можете присоединиться. gaya.school/101
на марафон тоже обновила страницу на сайте, можете смотреть. Стартуем 15 февраля: gaya.school/marafon

2. вчера внезапно отправила демо своей последней песни (первая, которую в этом году написала — “Сould’ve Been Anyone”) нашим американским менторам и сегодня посмотрела их обратную связь на записи видео. Никогда не привыкнуть к тому, как Пэм Шейн (соавтор кристиныагилериной «Genie In A Bottle» в том числе) качает головой, улыбается и вообще реагирует, пока мой голос пропевает придуманные мной слова и мелодию. Этот разбор и опыт стоит отдельного поста. Хотите?

Самое прикольное, конечно, что я рекламируюсь как в первую очередь лирик (мол, моя сила в текстах), но по тексту мне дали больше комментариев, чем по мелодии — мелодию заценили как крепкую и хуковую. И я это, конечно, тоже знаю — но с мелодиями существую в силу наслушанности, интуиции и прочих богатств внутреннего мира. А вот что и как я делаю с текстами — могу рассечь и объяснить досконально. Даже вчера было от Пэм «Я ожидала другую схему рифмы, но Гая пошла другим путем — и это работает!»

И еще было круто, как Ричард (тоже обладатель N1 в Биллбордах, который участвовал в шоу Nailed It! — писала об этом вот тут) рассказывает Пэм сюжет песни — смысл взаимоотношений героев и считывает прям все нюансы заложенные. Я прям орнула от удовольствия.

3. завтрашний концерт у Карины Купер (писала про ее первое выступление на Голосе) в Москве — перенесся на апрель, к сожалению, но будут ее вокальные мастер-классы 3-8 числа, горячо рекомендую. Прилетел наш любимый Чез (Мейсон, он пел в Sunday Choir у Канье Уэста) — я должна была переводить его мастер-класс 9-го февраля, но не вернулась в Москву (вы на него тоже можете попасть). Мы с Кариной никак не могли увидеться в Москве, но тут провели в как бы отпуске очень классный вечер у моря. И я, конечно, польщена возможности слушать ее новый (русскоязычный!) материал до его выхода и давать обратную связь. У Чеза тоже вышел EP под новым псевдонимом Swade — можно послушать везде кроме Спотифая (многие артисты бойкотируют Спотифай и снимают свои каталоги за то, что они так много денег заплатили подкастеру Джо Рогану, который антипрививочник и активно выступает против вакцины и из-за его глупости страдают и умирают люди).

4. песню американской коллеги нашей с кэмпов — Нэймы (у нас есть один корайт — тот случай, когда соавтор присоединился позже всех, добавил пару слов, и в сплитшите получил 25% — поначалу может казаться несправедливым, но потом привыкаешь) взяли в сериал Batwoman — и это так круто! Так приятно гордиться и радоваться за своих коллег!

5. вышел корайт Ники Набоковой «Девочка со шрамами» — я там ментор и соавтор текста. Это первый релиз в этом году, к которому я приложила руку, просто хочется отметить и чтобы вы послушали. С Никой у нас есть несколько работ и безумно круто видеть прогресс за несколько месяцев, причем такой крутой. И вот это ощущение, когда тебе приносят название и припев, а потом вы начинаете исследовать варианты и придавать форму тексту, крутить его в разные стороны — и вот оно, уже выпущенное, (еще и поклонники в комментариях восторгаются) — это кайф. Отдельно ценно, что это первая песня, к которой Ника написала и мелодию тоже, до этого на готовый текст другие композиторы писали музыку (и я в том числе). Я помню этот разговор на сессии, когда со мной поделились тем, что хотели бы попробовать писать мелодию тоже, но непонятно, откуда начинать — и я показала варианты, свой процесс тоже. И вот — это первое, что создал человек, который 38 лет боялся писать музыку. Открыть/Комментировать

2022-02-01 10:45:16 ​​«Младший лейтенант», часть 2. Такое «всю ночь гналась за вами, чтобы сказать, как вы мне безразличны».

Ее к нему отношение явно сверху («не мучай себя своей важностью», станешь понимать спустя 20 лет, странная улыбка, тяжелый случай), она к нему judgemental. А если она judgemental (сразу хочется добавить cunt), то это ее как бы не очень красит. Почему она заносчивая и позволяет себе судить военного за его молодость? Явно он ей небезразличен, и мне недостаточно понятно, что в этом кроется.

Что еще некруто:

1. Нарушения просодии в строках (от этого очень кондово и квадратно)

2. Нарушение автономности фраз: поскольку нас приучили сначала, что мелодическая фраза «/- - - /» — самодостаточная, мысль высказана («младший лейтенант» — «мальчик молодой», у них отношение как у подлежащего и сказуемого), то когда во второй раз в припеве мы встречаем «мальчик молодой» — «бередит сердца», то тоже думаем, что «бередит сердца» — какая-то отдельная конструкция, там еще и просодия нарушена, получается какое-то «бири дит сердца» — какой-то иврит:))

Сказать спасибо, выразить свои мысли (например, какие три бокса?) и прочее — можно в комментариях, оставлю их открытыми, хоть обычно мне вам проще эмодзи дать — эмодзи легче нажать, чем коммент писать. Но это большой разбор, поэтому вот ваш шанс реагировать — мне важно видеть, что это для вас ценно. Открыть/Комментировать

2022-02-01 10:29:20 Младший лейтенант: микроразбор — как устроена песня (в двух частях)
(раз мы все сутки тут орем от видео с Бейонсе из предыдущего поста)

Новенькие — посмотрите как устроен этот дивный мир песенных текстов, опытные — простучите еще в долю и найдите нарушения просодии (кое что выделила жирным, но фокусироваться на этом не буду), а также можете попробовать найти варианты, как их исправить — заменой слов или мелодически.

Содержание песни: очень красивый («мог бы стать звездой экрана») и молодой («бирюзовый взгляд как у ребенка») парень стал военным, и считает себя серьезным, поэтому не танцует, даже на вечеринке, где все хотят его (а он ж еще и холост!), и только лирическая героиня не хочет его любви и говорит: танцуй, пока молодой, а то ты пока серьезный такой, вся молодость пройдет

Куплеты на классической строфе aabccb (подробно объясняю про эту строфу на курсе и марафоне).

Разберем припев:

Младший лейтенант, мальчик молодой!
Все хотят потанцевать с тобой,
Если бы ты знал женскую тоску,
По сильному плечу.
Младший лейтенант, бередит сердца:
Безымянный палец без кольца,
Только я твоей любви ни капли не хочу.

Если переразбить строки согласно их мелодической фразировке, получится abbacc

Младший лейтенант
Мальчик молодой!
Все хотят потанцевать с тобой,
Если бы ты знал
Женскую тоску
По сильному плечу.

Понятно, что если еще вторую часть припева добавить, то получится еще более сложная конструкция, но abbacc — интересная в своей нестабильной стабильности схема рифмы, требующая продолжения / разрешения — и мы его получаем, когда симметричная вторая часть припева заканчивается на идентичную рифму «не хочу».

Ритмический паттерн-хук «младший лейтенант» / - - - / (или / - / - / из-за бочки 4/4), но я воспринимаю как хорей + анапест. И он в разных видах повторяется, иногда рифмуясь, иногда нет: «младший лейтенант» ритмически равно «мальчик молодой» = «все хотят патан» = «если бы ты знал» = «женскую тоску» = «бередит сердца» и так далее.

Второй паттерн в припеве — ямб, он комбинируется с «младшим лейтенантом» периодически образовывая разные рисунки, внутри которых может быть младший лейтенант на другую мелодию тоже запрятан (см. картинку).
В частности фраза «по сильному плечу» — это предлог + сильному + плечу = (-) / - - - / = в сумме получается все равно наш / - - - /, а если смотреть усаженным в ритм, то получается трехстопный ямб: пасИль намУ плечУ

Что круто:

1. Название песни оно же хук (title hook): c него начинаются и куплеты (два раза в первом, и один раз во втором), и припевы (два раза)

2. Песня вся четко выдержана по лексике
а) военная: младший лейтенант, две звезды на погон, по сильному плечу, важность, генерал
б) любовная: потанцевать, бередит сердца, женскую тоску, безымянный палец без кольца, я твоей любви ни капли не хочу

3. Контраст через слово «звезды»: мог бы стать звездой экрана, только две звезды упали на его погон

4. Панчлайн во втором куплете «Двадцать лет спустя ты понемногу / Станешь понимать, что молодость важней погон»

Что усложняет восприятие:

1. переключение от третьего лица в куплетах (младший лейтенант сидит в сторонке) к первому в припевах (все хотят потанцевать с тобой — вместо с ним).
2. непонятность посыла лирической героини: мы видим, что она осознает его красоту, но в отличие от других не хочет его любви. Почему?

Это непонятно, и если строить теории (что скользкая дорожка, если слушатель может неверно истолковать, то это риски, поэтому классно, когда из текста можно понять мотивации героев):

а) она не хочет его, потому что мудрая и взрослая, и понимает, что он юн и сделал ставку на важность карьеры и будет изображать свою серьезность, а значит быть неаутентичным, и поэтому ей неинтересно? (возможно это как раз так и хотелось выразить, но мысль неустойчивая на мой взгляд)

б) она на самом деле хочет его тоже, но хорохорится («я не такая как все»?) чтобы привлечь его внимание? отделиться и стать ему ближе и уже соблазнить? Почему она не хочет его любви, но поет ему песню? Несостыковочка. Открыть/Комментировать