Продолжение разбора «Я хочу быть с тобой»: структура и техниче | ЗАДРОТПОП

Продолжение разбора «Я хочу быть с тобой»: структура и техническое (вот исполнение из 1987)

Первый куплет — без единой рифмы: любви, себя, резал, грудь. По окончаниям три мужские строки (заканчиваются на ударный слог), резал — женская. Схема рифмы — xxxx. Нам относительно нормально, потому что ритмически тут анапест доминирует первые три строки.

Я пытался уйти от любви
Я брал острую бритву и правил себя
Я укрылся в подвале, я резал
КожаныЕ ремни, стянувшие слабую грудь

Я в целом считаю, что если делать разбивку строк с фокусом на мелодию, то их тут пять — из-за паузы-вдоха: Кожаные ремни / Стянувшие слабую грудь
В таком случае у нас будет рифма любви/ремни, но все равно от этого не легче по схеме рифмы axxax

Первые две строки — класс по мелодии и по просодии.

Потом начинается:

1. Анжабеман «Я укрылся в подвале, я резал» — во-первых, смысл строки семантический переносится на следующую (4), во-вторых, в одну мелодическую фразу кладут два подлежащих и сказуемых: я укрылся, я резал, а мы ожидаем, что там будет автономный смысл («я укрылся в подвале Яреза», где Ярéз — какой-то человек, владелец подвала).

2. Назывное предложение «кожаные ремни» (мы уже забыли, что в прошлой строке было «я резал», нам сложно соединить эту логику после такой длинной паузы)

3. Нарушение просодии: Е в кожаные ремни — в сильную долю (вторую, но все же)

4. СлАбую — в первую долю, хотя в юните «слабую грудь» — больше ударение на «грудь» (попробуйте произнести фразу вслух, без мелодии): нам важнее, что ремни стягивали грудь, а то, что она слабая — лишь краска и описание. То, что «слабая» — стоит в первую, а более сильная «грудь» — во вторую, тоже ломает просодию.

5. Ну и вообще из-за несоответствия просодического эта строчка и мелодически кажется слабее, напиханочной.

Припев: 5 строк (снова нестабильно). Из-за того, что куплет — такой управляемый (и местами реально неуправляемый) хаос, надо это как-то стабилизировать, разрядить обстановку, поэтому тут только одна основная фраза распевается: я хочу быть с тобой.

При этом из пяти раз у нас:

раза повторяется «я хочу быть с тобой»
Три раза варьируется: 1) я хочу быть с тобой 2) я ТАК хочу быть с тобой 3) я БУДУ с тобой

Кстати: по ритмике «я хочу быть с тобой» — это сочетание паттернов: спондей + амфибрахий + ямб, снова цифра три).

Второй куплет: на 4 строки, но по схеме рифмы чуть стабильнее:

Твоё имя давно стало другим
Глаза навсегда потеряли свой цвет
Пьяный врач мне сказал — тебя больше нет
Пожарный выдал мне справку, что дом твой сгорел

Обыватель увидит в этом xaax (рифмуются цвет и нет). Продвинутый поймет, что «сгорел» по отношению к цвет и нет — это ассонанс. И что сгорел/другим — вроде как рифма отсутствует, но по позиции ритма обе строки мужские (нулевая рифма!), да еще и звуки на конце — оба из семейства назальных/сонорных: м/л — это здорово «подклеивает» звукопись.

В том, что второй куплет относительно первого — более стабильный (хоть все равно очень нестабильный), мы чувствуем, что герой чуть более принимает реальность: то, что ее нет — это факт (с точки зрения внешнего мира по крайней мере).

Третий куплет становится еще более хаотичным (7 строк!)

Но финал прекрасный — на xaxa (Я смотрел в эти лица /И не мог им простить /Того, что у них нет тебя / И они могут жить). Даже инфинитивная рифма простить/жить слушается не так топорно — потому что до этого очень много нестабильности.

Ну и тут вопрос: как назвать эту секцию? Вот он посткорус!

В комнате с белым потолком
С правом на надежду
В комнате с видом на огни
С верою в любовь

Знающие меня знают, что мне немило «с верою» — как и тобою, и мною (оно тут еще и в долю стоит: с вЕро Ю в любовь = с верой у любовь?), но для тех времен — понятно и простительно. Такой памятник эпохе.