#жизньнамаске Лаборатория молодых оперных режиссеров 'Круг вни | Смольный без провода

#жизньнамаске Лаборатория молодых оперных режиссеров "Круг внимания" в МАМТе. Фрагменты из готовых опер по Достоевскому, в основном нерепертуарных. Удобная затея, чтобы закрыть юбилейную повестку, не возясь самим, не позорясь и не втыкая в репертуар вымученный, никому не нужный спектакль. А так - два показа, ноль ответственности, при этом даже было на что посмотреть. И что послушать - таки готовые, но при этом не заслушанные партитуры, из которых можно выбрать самые удачные фрагменты, сильно выигрывают у свеже- (и, будем честны, часто вымученно) написанной музыки (лично в моих ушах как минимум).
Из 7 участников 4 - женщины. Композиторы не повторяются, женщин среди них 0. Зато почти все участники выбрали произведения или фрагменты, где очень ярко и мощно звучат голоса женщин-героинь. Не всем это помогло, правда.
1. Владимир Ребиков, "Ёлка", режиссер Виктория Агаркова. Мне как будто телевизор включили: режиссерка озаботилась проблемой мигрантов в Европе. Ее героиня нищенствует где-то среди граффити латиницей, а в конце ее ласково убаюкивают фальшивые ангелы, чтобы разъять на органы. И виснет титр: "Тысячи детей-мигрантов пропадают без вести в Европе каждый год". Я даже статистику не поленился погуглить: в России каждый год пропадает вдвое больше детей, чем в Европе за три года детей-мигрантов. Но мы непременно будем привязываться к Европе. Фу, тошнотворная вата. Неужели нельзя было обойтись без подлизывания государственной инфополитике? Главный криндж вечера.
2. Юрий Буцко, "Белые ночи", режиссер Яна Селезнева. Мир победившего кухонного феминизма, розовые девушки (солистка+массовка) в розовом неоновом свете крутят бесхребетным тенором. Естественно, лучше так, чем какобычно и чем театр Чернякова.
3. Арриго Педролло, "Преступление и наказание", режиссер Грета Шушчевичуте. Окончила ВГИК, и это чувствуется. В ее мире, вероятно, Чернякова вообще не было. Весь спектакль артисты миманса оперируют полосами ткани в роскошных ренессансных сочетаниях да складываются в живые картины типа Святого Себастьяна, Юдифи с Олоферном и т.п., а Соня и Раскольников разговаривают по-итальянски в очень красивом переводе, а в финале тоже становятся частью картины - Пьеты. Ну окей, не Черняков, а Микьелетто и Лотте де Бир.
4. Александр Холминов, "Братья Карамазовы", режиссер Антон Оконешников. Тут мне тоже видится упорное чужое влияние: Митя с Грушей за счет и кастинга, и постановки - как есть Суини Тодд и миссис Лаветт, о чем бы они там ни пели.
5. Александр Балтин, "Князь Мышкин", режиссер Дмитрий Отяковский. Сдается мне, сама вещь посильнее, чем "Идиот" Вайнберга, а фрагмент так и вовсе огненный: объяснение НФ с Мышкиным и ее выбор в пользу Рогожина. Роскошный дайверс-кастинг (баса Максима Орлова и тенора Чингиза Аюшеева я запомню), и все органично существуют в черняковском театре, где всё действие происходит на помойке. Правда, момент, когда Мышкин говорит о браке с НФ, и всё переворачивается музыкально, хотелось бы видеть обыгранным и сценически.
6. Генрих Зутермейстер, "Раскольников", режиссер Анна Салова. Единственный фрагмент без женских персонажей, с кастингом не повезло, результат печальный. А материал, кажется, крутой - дали кусочек очень многообещающего хора.
7. Прокофьев, "Игрок", режиссер Алексей Смирнов. Смирнов по совместительству куратор лаборатории, так что на финальном хейдлайнерском месте смотрится совсем хорошо ;) Композитора опять же выбрал самого известного. Повестку отработал - за происходящем в игорном доме с авансцены наблюдает жена Достоевского. Сам ФМД тоже появляется. В остальном что-то между капустником и черняковским "Обручением в монастыре".