2021-05-14 19:31:04
Если продолжать разговор о фильмах про снежного человека и его производных, то нельзя не вспомнить блестящую ленту Suburban Sasquatch, снятую в 2004 году Дэйвом Уэскавэйждем.
В этой картине мы наблюдаем за садистическими приключениями бигфута, терроризирующего окраину маленького американского городка, расчленяя, поедая и насилуя каждого встречного и каждую встреченную. Ему противостоят двое полицейских, начинающий журналист и бомбита с луком и стрелами. В какой-то момент к ним присоединяется толпа линчевателей, но их самих весьма оперативно линчует и расчленяет сам бигфут.
Лента представляет собой классический монтаж аттракционов, то есть возвращает зрителя к истокам кинематографического искусства. Однако если, скажем, Гай Мэддин совершает подобный прыжок назад, чтобы призвать нас подумать над тем, в какой момент кино совершило роковой шаг и превратилось из искусства в культурную ошибку, то Дэйв Уэскавэйжд, подобно великому Бретту Келли, просто снимает на любительскую камеру декадентский очерк о природе масскульта и порождаемой им моральной панике.
О Suburban Sasquatch сказано много и американскими критиками, и русскими — видео с обзорами на английском и русском вы без труда найдете и без меня (но я все же советую припасть к первоисточнику, а не слушать гыгыкающих умников). Сейчас я лишь хотел бы обратить внимание на саундтрек к этому фильму, а именно — на песню из финальных титров, которая лично меня поразила едва ли не меньше самой картины. Написана она самим Дэйвом Уэскавэйждем (он же выступил на съемках Suburban Sasquatch и продюсером, и оператором, и монтажером, и одним из исполнителей роли бигфута).
Кто-то скажет, что это удивительный образчик outsider music, и будет прав. Но мне эта композиция также напоминает несуществующую коллаборацию Дэвида Линча и ансамбля Dead Can Dance.
707 viewsedited 16:31
А
