2022-06-15 18:48:42
Один из самых значимых артефактов эпохи Франко – фильм
Raza («Гонка») 1942 года. Сценарий нему написал под псевдонимом сам каудильо. Режиссером выступил двоюродный брат основателя Фаланги Примо де Риверы Хосе Луис Саэнс де Эредия.
Сюжет «Гонки» закручен вокруг семьи потомственных военных. Отец погибает, сражаясь против США за контроль над Кубой в 1897-м. Вдове приходится одной воспитывать дочь и троих сыновей. Несколько десятилетий спустя один сын занимается политикой, второй служит в армии, третий пошел в священники, а дочь стала домохозяйкой.
Гражданская война вносит раздор в семью. Своенравный активист Педро встает на сторону республиканцев, остальные поддерживают Франко. Однако в финале герой осознает свою ошибку, и родные воссоединяются. Другой брат Хосе становится генералом и занимает влиятельную должность в партии. Этого персонажа Франко считал своим экранным воплощением.
Сценарий для каудильо вообще получился автобиографичный. И придуманная им семья Чуррука, и семья самого Франко происходили родом из Галисии. В обоих случаях старшие мужчины служили во флоте, но Хосе, как и Франко, пошел в сухопутные войска. И реальный диктатор, и персонаж сражались в Марокко. У обоих был брат, который занимал противоположную позицию, но «одумался».
«Гонка» представляет Франко героическим сыном нации, разрешившим кровавый конфликт. В фильме есть документальные вставки с парада, на котором выступает сам каудильо и который посещает семья Чуррука.
Вместе с тем Франко хотел сформировать через искусство коллективную память – навязать свою версию Гражданской войны и определить, как народ будет вспоминать о ней. Фашисты у него предстают сторонниками универсальных ценностей: они бьются не ради власти, а за Бога, семью и народ. Республиканцы олицетворяют хаос: напиваются причастным вином и расстреливают священников. Фильм должен был убедить простых испанцев, что победили хорошие парни.
Франко пристально следил за производством и часто отправлял на площадку шофера с инструкциями. Натурные съемки, костюмы, сотни статистов – размаху позавидовали бы голливудские продюсеры. Де Эредия вспоминал, как после закрытого премьерного показа каудильо растрогался до слез и поздравил режиссера с удачной работой.
Однако поражение Германии и Италии во Второй мировой повлияло на отношение диктатора к своему детищу.
Популяризировать фашизм было бы неосмотрительно, и Франко подверг «Гонку» безжалостной цензуре. Название поменяли на «Дух гонки», фашистские приветствия вырезали, противниками испанских ценностей провозгласили не республиканских политиков, масонов и представителей буржуазии, а исключительно коммунистов. Выпады в сторону США отредактировали, чтобы не обижать союзника по Холодной войне. Записи старой версии изымались и уничтожались.
Говорят, после выхода «Гонки» Франко размышлял над продолжением о том, как Хосе вступает в Голубую дивизию и в составе вермахта бьется на Восточном фронте. Однако, как и в случае с оригинальной версией фильма, поражения немцев подсказали каудильо, что хвастаться дружбой с Гитлером не стоит.
Франко провернул очень постмодернистский ход: легитимизировал свою версию реальности с помощью художественного вымысла, а потом сам же отредактировал эту версию в соответствии с меняющейся политической обстановкой.
Какую бы идеологию ни продвигали диктаторы, важнее всего для них сохранить влияние – и ради этого они могут сделать реверанс в сторону государств, которые раньше критиковали, или откреститься от связей с бывшими союзниками. Их власть в равной степени основывается на фанатизме и оппортунизме. Они могут проявить гибкость, если того требуют обстоятельства, сохранив пропагандистский пафос в других сферах.
Лидеры подобных режимов часто обвиняют оппонентов в лицемерии и попытках подстроиться под повестку. Однако сами диктаторы подстраиваются под повестку даже изощреннее противников. Просто контроль над информацией и общественным мнением помогает им скрывать ходы типа цензуры «Гонки».
170 viewsАнатолий, 15:48
П
