2021-03-27 21:05:00
Год назад я решила понемногу рассказать о спектаклях, которые произвели на меня сильное впечатление, но не попали в список любимых за десятилетие, потому что либо пьесы были написаны давно, либо просто список нерезиновый (в какой-то момент писать бросила, но про идею не забыла). И всё это время я раздумывала, как же так извернуться и поведать миру про одну постановку, которая заставила меня перекроить все планы летом 2017-го, вылавливать возвраты на сайте театра, который отказывался принимать мою карту, посмотреть-таки её три раза за неделю, а также задолбать всех, до кого я дотянулась, включая пару обладателей премии Оливье. Наверно, учитывая, что спектакль не отпускает меня уже более трёх с половиной лет, а пересмотреть его в том виде никак низя (расскажу ниже, почему), надо о нём всё-таки написать, тем более в День театра.
В июне 2017-го года я в очередной раз пошла в Young Vic. Пока худруком театра был Дэвид Лэн, мне везло с этим театром через раз, поэтому, учитывая, что со спектакля, который я видела там за несколько месяцев до того, мне хотелось сбежать минут через 30 после начала (но я дотерпела до финала, да), я очень и очень надеялась, что повезёт, тем более, что рецензии были хорошие, а отзывы в соцсетях весьма хвалебные. Вот кто б мне сказал, что сочетание Бертольда Брехта и Джо Райта так на меня подействует, я б долго смеялась, но именно та адаптация Life of Galileo без преувеличения стала чем-то особенным. Во-первых, Райт взял несколько тяжеловесный текст в переводе Джона Уиллетта, выкинул из него пару несюжетообразующих кусков, оставив к ним отсылки (там было про чуму, например), слегка переработал остальное, осовременив кое-какие реплики и оставив в них суть. Во-вторых, оно было очень и очень динамично, я там боялась моргать, чтобы ничего не пропустить. В-третьих, подобрался потрясающий состав, в Брендан Кауэлл теперь среди моих самых любимых театральных актёров, надеюсь, он ещё как-нибудь заглянет в Лондон из Австралии. Ну и в четвёртых, то, как оно поставлено в принципе. На фото видно, как перекроили зал, оставив место в центре для зрителей. Билеты туда разлетались первыми, но я один раз смогла возлежать на этих подушечках, и оно того стоило. Благодаря такому раскладу, мы часто оказывались в гуще событий, к нам обращались персонажи, а проекции звёздного неба на потолке воспринимались как настоящий космос. Плюс марионетки, фоновая музыка Тома Роулэндса из The Chemical Brothers, которая задавала настроение с первой секунды, а также современные костюмы, потому что, как оказалось, проблемы и темы-то у нас всё те же.
Галилео Галилей доказывает, что Земля всё-таки не является центром вселенной и Коперник-то был прав, но на дворе Европа и начало 17-го века, католическая церковь не дремлет, а участь Джордано Бруно повторять не очень хочется, даже во имя науки. Или же всё не так просто? Смотреть на Кауэлла, который проживает жизнь Галилея от его работы в Падуе до инквизиции и отречения от своих заявлений, от полного энергии учёного до разбитого жизнью старика, который делает вид, что признаёт, что был неправ, но по факту от своих убеждений не отказался и умудрился тайно переправить в Голландию свой последний труд, который там и издали, потому что "победа разума может быть только победой разумных" (в переводе Уиллета "the victory of reason will be the victory of people who are prepared to reason", и это мне нравится больше, чем русский вариант).
После первого похода я пыталась осознать, как же после этого в принципе что-то ещё смотреть теперь и как дальше жить. Внезапно столкнулась на выходе из театра с Бренданом Кауэллом, который выглядел так, будто только что не отыграл трёхчасовой физически выматывающий спектакль, дискретно выразила ему своё восхищение, он в ответ оставил лучшую подпись в программке, что я когда-то добывала: reach for the stars. Через три дня я вернулась на спектакль снова, думала, что так и останусь там в зале, а ещё через три дня снова отловила билет и уже поделилась своими восторгами с остальным составом.
190 viewsedited 18:05
В
