2021-07-19 12:29:12
Сейчас напишу злое и не про спорт. Вчера посмотрел модного
«Красного призрака», и это на самом деле крепко сделанный истерн или типа спагетти-вестерн на материале Великой отечественной войны, при этом с минимумом фронтовых, военных косяков. Смотреть не скучно, драки и стрелялки поставлены хорошо, актеры типажные, жанр соблюден, сценаристы вообще не лохи, как это сейчас чаще всего бывает, когда сценарист к концу фильма уже не помнит, что он там напридумал в первой сцене.
Но у меня вот возник вопрос к тенденции в современном русском кино. А вот эти люди, которые бегают там и стреляют в фашистов – они вообще кто? Почему я должен им сопереживать хоть одну минуту? Какая у них история?
Вот эта Верка-санитарка, она беременна от кого? А этот дед-Гостюхин, который все время крестится, он кто? Он кулак или за советскую власть? Он воевал в Гражданскую за красных, а в 1933-м сжег свою деревенскую церковь или, напротив, только вернулся из лагеря? В чем, так сказать, драматизм его судьбы и выбора? Вы скажите Гостюхину, он хороший актер, старая школа, он за несколько реплик вам сыграет и покажет, в чем там у него драматизм.
В хорошем советском фильме (да и в классном современном сериале из САСШ) сценарист и режиссер успевали и успевают за отведенное им экранное время многое рассказать про своих героев, обозначить их характеры, мотивы поступков, их, так сказать, бэкграунд. Не буду даже приводить в пример военную советскую классику типа «В бой идут одни старики» или «А зори здесь тихие», просто напомню, что все летчики в фильме А и все пять девушек в фильме Б там очень разные, там даже про старшину Васькова за три фразы успеваешь понять многое: жена ушла, ребенок погиб, сам был контужен, поэтому так мается в тылу с этими бабами.
Сейчас полутора часов фильма режиссеру и сценаристу хватает только на одну-единственную краску для актера. «Замороженный» все полтора часа глупо смотрит и говорит тихим голосом. А почему? А кто он, студентик, пошедший на фронт добровольно, или, к примеру, инженер? «Морячок» все полтора часа глупо шутит и ищет самогон, собственно, это вся его жизненная драма, весь рассказ о нем. (Про самого «призрака» не спрашиваю, потому что как раз в этом случае понятно и оправданно, почему он безымянный).
Аналогичная фигня, например, и в модном сериале
«Пищеблок», снятом по роману Алексея Иванова – именно этот роман я не читал, но Иванова очень уважаю, он как раз умеет строить характеры и историю, но у меня вопрос именно по сериалу, по двум его главным героям, про мальчика-пионервожатого и девочку-пионервожатую, влюбленным друг в друга. Они, опять же, вообще кто? Про мальчика за 8 серий мы узнаем только, что он любит петь английские песни и умеет играть на гитаре. Про девочку мы знаем только, что она, как и Татьяна, как и Каренина, другому отдана. Мы не знаем, что она любит, розочки или платья в горошек, Ассоль или Достоевского, не знаем, как ее родители относятся к этому ее неравному браку. Видим только, что она всё время ходит голая (это, собственно, основной функционал, которым ее наделил режиссер – показывать сиськи), и что отдается первому встречному пацану. Нам даже не объясняют, почему она отдается первому встречному в олимпийском, советском 1980-м году, по внезапно вспыхнувшей страсти или просто так, то ли от скуки, то ли назло жениху.
Поэтому когда кто-то там гибнет, их лично вообще не жалко, вообще без разницы, кто погибнет, замороженный или морячок, кто станет вампиршей, Вероника или Нинка, при этом, повторю, в качестве примера я взял модные фильмы с крепкими сценарными основами (в случае «Пищеблока» – это роман Иванова, а не заслуги сценариста), а не какие-нибудь модные «Топи» Глуховского, которые я не смог досмотреть, ибо совсем уж бледная немочь, но я в кино ничего не понимаю, ну уж ладно, простите меня за эту чужую территорию, уйду обратно сейчас в свой футбол-хоккей.
1.6K viewsedited 09:29
Г
