Ушел из церкви Сайентологии и сдулся — все-таки Бэк Хансен по- | Silly Love Songs
Ушел из церкви Сайентологии и сдулся — все-таки Бэк Хансен по-настоящему уникальный чувак.
Мало того, что он умудрился покинуть секту целым и невредимым (по другой информации, он никогда в ней не был, а просто «тусовался рядом»), он еще и парадоксальным образом заковал себя в оковы в творческом плане, вместо того, чтобы наоборот от них освободиться.
По общему мнению, Бэк сдулся после того, как неожиданно для всех, особенно себя, получил «Грэмми» за свой самый скучный и проходной (на тот момент) альбом в карьере «Morning Phase». Его последующий лонгплей «Colors», был уже конкретно принят слушателями в штыки. Бесстыжее коммерческое звучание этой пластинки, помнится, вызвало недоумение практически у всех, и каждый второй писал о том, что награда испортила артиста, Бэк продался с потрохами и его будто подменили. Если «Colors», как мне кажется, был неправильно понят, а в идею этого альбома почти никто не врубился (если держать в голове, что это то, как Бэк видит EDM, то запись играет иными красками — пун интендед), то последовавший в 2019 году «Hyperspace» убил все остатки веры в исполнителя.
«Hyperspace» подводит черту под сорокалетием Бэка Хансена — самым непродуктивным и неинтересным с творческой точки зрения периодом в его карьере. На протяжении двух десятилетий, с 1990-х по 2000-е включительно он напрашивался на сравнения чуть ли не с Принцем и Ником Дрейком, а тут вдруг начал получать «Грэмми» пачками, выходить на сцену на концертах Тейлор Свифт в качестве специального гостя и делать музыку с прицелом на радио, притом, что радио уже никого не интересует. И тут еще и этот альбом вдобавок. Привлеченный ради громкого имени в титрах Фаррелл Уильямс отсыпал на «Hyperspace» проходных битов из своего загашника (включая монструозный сингл «Saw Lightning»), по чуть-чуть впряглись старые друзья Грег Керстин и Пол Эпворт. Все это завернули в обложку из выцветших еще в прошлом десятилетии японских иероглифов и эстетики 1980-х, и — вуаля! — очередной номинант на «Грэмми» готов.
На «Hyperspace» мне по-настоящему нравится всего один трек — «See Through», спродюсированный Керстином. Грувовый, минималистский и классный, он, при этом, заряжен анти-классным месседжем. Под обволакивающие розовые синтезаторы Бэк, примеряя маску The Weeknd, поет о том, что чувствует себя некрасивым, когда ты смотришь сквозь него. Такой R&B нам нужен: в любой момент я включаю эту песню, и тут же с головой ныряю в ритмичную непроницаемую меланхолию. Остальной материал альбома вызывает либо равнодушие, либо недоумение.
