Шапка, шпигель, барабан

2022-07-24 23:32:09 Анонсы

Об их назначении я говорил тут. Теперь о форме. В разных программах они могут отличаться по конструкции. Самые развернутые – делятся на три части.

1. Город-сказка, город-мечта. 2. Что ждет человечество уже завтра?

3. СНХ: Эксперт.

Первая часть. Креативная. О принципах ее создания читайте здесь.

Вторая часть. Содержательная. Обычно представляет собой вопрос. Чем четче вы его сформулируете, тем лучше.

Что ждет человечество уже завтра?

Да много всего. Слишком расплывчато. Правим.

Когда мы увидим на улицах голографические пейзажи, аэромобили и киборгов?

Вопросы внутри анонсного блока старайтесь не повторять. Несколько «когда» подряд полноценно не раскроют темы, затронутые в фильме. Другое дело – «как», «для чего», «зачем» и «почему».

Третья часть. Синхрон. Он обязан быть ярким, законченным и не должен отвечать на закадр прямо.

Когда мы увидим на улицах голографические пейзажи, аэромобили и киборгов?

СНХ: Проект будет готов к 2030 году.

Все рассказали, смотреть дальше незачем. Зритель уйдет. Чтобы этого не допустить, нужно подобрать такой фрагмент интервью, который лишь аккуратно коснется сути и разогреет интерес аудитории.

Когда мы увидим на улицах голографические пейзажи, аэромобили и киборгов?

СНХ: Недавно ученые испытали виртуальный прототип умной столицы.

Совет. Если вместо синхрона вставляете в анонс лайф, пусть он вызывает эмоции. Горящие деревья или блеющие козы – плохо. Наоборот – хорошо. Открыть/Комментировать

2022-07-07 16:17:28 Открыть/Комментировать

2022-07-03 23:02:33 Смысловые повторы

Именно они возглавляют топ ошибок авторов.

ЗК: Версию мощного подводного взрыва эксперты назвали несостоятельной. Ведь его бы заметили люди на берегу или зафиксировали сейсмографы.

СНХ: «Это точно не детонация на глубине. Кто-то бы увидел рябь на море. К тому же, наши датчики ничего не показали».

Те же яйца, только в профиль. Повторяться, да еще и в одном месте – значит держать зрителя за дурака либо наплевательски относиться к своей работе. Давайте поправим. Как? Можно опереться на закадр и к нему подобрать другой фрагмент интервью.

ЗК: Версию мощного подводного взрыва эксперты назвали несостоятельной. Ведь его бы заметили люди на берегу или зафиксировали сейсмографы.

СНХ: «Аппаратура показывает даже колебания магнитудой один. Такие толчки едва ощутимы, но и их не происходило в акватории уже полгода».

Следующий вариант – обратный – опереться на синхрон и переписать закадровый текст.

ЗК: Журналисты предположили, что в акватории тестировали новый тип глубоководного оружия. Но специалисты версию опровергли.

СНХ: «Это точно не детонация на глубине. Кто-то бы увидел рябь на море. К тому же, наши датчики ничего не показали».

Совет. Используйте лишь те синхроны, которые дополняют или опровергают информацию из закадра. Или проводят какую-то параллель с ней. Открыть/Комментировать

2022-06-30 15:07:14 Нейминг передачи

Помимо всего прочего, чтобы заинтересовать зрителя, программе нужно сильное название. Такое, которое одновременно вызывает эмоции и обозначает тему выпуска.

Тупорылые и большеротые.

Это я написал для серии про акул, просто перечислив их виды. Остальное доделала ваша фантазия. Правильно используя неоднозначность и ассоциации, можно получить хороший результат.

Без колес, а улетели. Про гидропланы.
Месть белых и пушистых. Про облака.
Доведи меня до пика. Про Эверест.
Кому служит однорукий бандит. Про казино.

Следующий способ скреативить: сочетать несочетаемое.

Колдуны в скафандрах. Про африканскую космическую программу.
Бензин для сапог-скороходов. Про экзотические изобретения.
Франклины из принтера. Про доллары.
Папуасы и боеприпасы. Про древнее оружие.

Последнее еще и комбо. К парадоксу мне захотелось добавить рифму. Она сразу бросается в глаза и запоминается.

Их манит танзанит. Про Танзанию.
Не факт, что артефакт. Про запретную археологию.
Из планет винегрет. Про Солнечную систему.
Налоги на ноги. Про историю налогообложения.

Идем дальше. Аллюзии.

По пряной лавочке. Про специи. Отсылка к крылатому выражению.
Корни, стебли, два ствола. Про растения. Отсылка к комедии Гая Ричи.
Магма – анархия. Про вулканы. Отсылка к песне группы «Кино».
Осторожно, злая Чубакка. Про инопланетное вторжение. Снова комбо. Отсылка к известной дворовой табличке и к герою из «Звездных войн». Здесь пришлось поменять пол персонажа ради лучшего эффекта.

Финальный прием – каламбур.

Куда стекло стекло. Про свойства стекла. Тут глагол и существительное – омонимы.
Горы для Гора. Про Древний Египет. Существительное и имя бога – паронимы.
Заволокло и уволокло. Про опасность туманов. Осознанная тавтология.
Желтая правда Красной планеты. Про колонизацию Марса. Опять комбо. Играем с цветом и двусмысленностью.

Совет. Придумать цепкое название, заголовок или слоган помогут сайты «Карта слов» и «Генератор рифм». Открыть/Комментировать

2022-06-30 09:04:50 «Пушкой» накамерный микрофон называют из-за продолговатой формы, которая напоминает дуло пистолета. Открыть/Комментировать

2022-06-29 01:31:16 Открыть/Комментировать

2022-06-28 10:03:14 Поднимем тост за тех, кто заметил здесь косяк

Поднимать нужно бокал, а тост произносить, даже если окружающие уловили суть вышесказанного.

В русском языке есть слова, которые часто используются в связках друг с другом. Их то и дело норовят разорвать и превратить в жутких мутантов.

Не играет значения оказала на критиков впечатление новая консоль или нет. Инженеры предприняли все меры, чтобы потребитель мог купить ее по дешевой цене.

Тут плохо все. Запомните, правильно: играть роль и иметь значение. Оказать влияние и произвести впечатление. Предпринять шаги и принять меры. Дешевый продукт и низкая цена.

Совет. Чтобы не допускать подобных ошибок, читайте чуть больше. Открыть/Комментировать

2022-06-25 13:13:17 Еще немного полезностей от Стивена Кинга

Все применимо в журналистике.

О структуре текста.

В описательной прозе абзацы могут (и должны) быть четкими и утилитарными. В идеале описательная проза состоит из предложения, задающего тему, и следующих, разъясняющих или усиливающих первое. <…> Тематическое-предложение-с-последующими-разъяснениями-и-описаниями требует от автора организовать свои мысли и дает хорошую страховку против отступления от темы.

О форме.

Также можно заметить, насколько проще воспринимается мысль, если разбить ее на две. Так легче для читателя, а читатель всегда должен быть вашей главной заботой: без Постоянного Читателя вы лишь голос, попискивающий в пустыне.

О наречиях.

С помощью наречий автор обычно сообщает нам, что он боится выразиться недостаточно ясно, боится не суметь донести до нас мнение или образ. Вдумайтесь в предложение: «Он резко закрыл дверь». Это никак нельзя назвать ужасной фразой (по крайней мере в ней стоит активный глагол), но спросите себя, нужно ли здесь слово «резко». Можете возразить, что оно выражает разницу между «он закрыл дверь» и «он захлопнул дверь», и я спорить не буду. Но что там с контекстом? Как там вся информирующая (не говорю уже – эмоционально волнующая) проза, описывающая события до того, как «он резко закрыл дверь»? Разве она не должна нам сказать, как именно он закрыл дверь? А если она нам об этом говорит, то разве «резко» – не лишнее слово? Не избыточное?

О деталях.

Мелочное внимание к деталям отбирает у писательства легкость и приятность. Разве я хочу сказать: «На столе стоит клетка три фута шесть дюймов в длину, два фута в ширину и четырнадцать дюймов в высоту»? Это не проза, это техпаспорт. Мы также ничего не знаем о материале клетки – проволочная сетка? Стальные прутья? Стекло? Но нам и не надо. Всем нам понятно, что клетка – это то, через что видно внутрь, а остальное без разницы. Открыть/Комментировать

2022-06-24 14:31:22 Письмо – отфильтрованное мышление. Стивен Кинг

В своей работе «Как писать книги» прозаик делится профессиональными хитростями, которые будут полезны и журналистам. Ловите кое-какие из них.

О подборе слов.

По-настоящему сильно испакостить свое письмо можно, если насиловать словарь в поисках длинных слов, потому что короткие как-то стыдно использовать. Это вроде как наряжать домашнюю дворнягу в вечерние платья... Дайте себе торжественное обещание никогда не писать «атмосферные осадки», если можно сказать «дождь», и не говорить «Джон задержался, чтобы совершить акт экскреции», когда имеется в виду, что Джон задержался посрать. <…> Помните главное правило словаря: берите первое пришедшее на ум слово, если оно подходящее и яркое. Если колебаться и рефлектировать, найдется другое слово – это точно, потому что всегда есть другое слово, но вряд ли оно будет так же хорошо, как и первое, или так же близко к тому, что вы хотели сказать.

О плотности текста.

После напечатанной подписи редактора стоял следующий девиз: «Неплохо, но раздуто. Необходимо сократить. Формула: второй вариант = первый вариант - 10%. Удачи». <…>
Чему меня научила «Формула» – что любой роман или рассказ можно до какой-то степени сократить. Если у вас не получается убрать десять процентов, сохранив сюжет и атмосферу, значит вы не слишком старались. Эффект от продуманного сокращения наступает немедленный и зачастую поразительный – литературная «виагра».

О деталях.

Скупое описание оставляет у читателя чувство смущения и близорукости, слишком подробное описание хоронит его под лавиной подробностей и образов – фокус в том, чтобы найти золотую середину. Важно еще знать, что описывать, а что оставить в стороне, пока вы делаете свою главную работу – рассказываете историю.

Совет. Прочитайте книгу целиком. Открыть/Комментировать

2022-06-22 14:29:48 Ни для кого не секрет, что (вода – основа жизни)

С таких слов некоторые авторы начинают закадры. Еще примеры.

Все знают: (сырое мясо есть нельзя!)

Как мы помним, (Земля вращается вокруг Солнца.)

Каждый в курсе (истории Ромео и Джульетты.)

Подобные заходные конструкции бесполезны. Из-за них либо зритель чувствует себя дураком, ведь «все знают» и «в курсе», а он нет. Либо зритель зря тратит время, поскольку озвученную информацию «мы помним» и она «ни для кого не секрет». В том числе, и для него.

Совет. Оставляйте общеизвестные факты в тексте только когда собираетесь их опровергнуть. Или выкидывайте вместе с вводной частью. Открыть/Комментировать