На дворе зной, а на душе январь — так себе было бы состояние, | Постмузыка
На дворе зной, а на душе январь — так себе было бы состояние, если б не приободрялось фактом, что январь-то был до февраля. Хиленькое оправдание, конечно, сидеть тут в тепле и говорить о разном неотносящемся — но почему-то вдруг захотелось поделиться пятью любимыми бисайдами группы Suede прямо сейчас, раз уж на последние дней десять я попал под их тлетворное иностранное влияние. Всё лучше, чем влияние погоды или безграничного милитаристского зла.
Young Men. Бретт Андерсон всегда казался скорее поздней копией Брайана Ферри (за вычетом мерзковатого старпёрского донжуанства), чем Дэвида Боуи — однако на сингле Beautiful Ones отыскивается парочка би-сайдов как раз под стать самым образцовым выступлениям рок-прынца. В припеве первого, Sound of the Street, поражаешься разве что точности имитирования, зато реинкарнация во втором старинного сюжета all the young dudes без раскачки сводит с ума. Единственное, что сквозь годы смущает — это какое-то слишком безразличное отношение криэйтора к безрассудствам собственных героев: ну типа да, маскулинность под ручку с прилагательным «токсичный» (в значениях от «разлагающийся» до ныне принятого), ужос-ужос — но всё же here we here we go again.
These Are the Sad Songs. Что может самозваный декадент конца двадцатого века? Не спешите отвечать «ничего»: право помечать на полях в блокнотике список референсов у него никто не отнимал. Да ещё и под гитарный перегруз, ммм.
Rent (feat. Neil Tennant). Бенефис группы 1996 года в лондонском Roundhouse особым фетишем так и не стал, даже фанатским; ремастеринг видео худо-бедно сделали от безделья на пандемии, аудио издали чуть раньше — а игнор был зря. Во-первых, понятное дело, пик формы: никто из Suede ещё не выглядит ни выжатым, ни чудом выжившим, хотя дело к тому неуловимо для глаз идёт. Во-вторых, мало с кем по жизни Бретт делил сцену — вот и тут на пару с главным петшопбоем выдержал только одну песню, а когда смотался, скроилась, возможно, лучшая версия хита человека петь оставшегося: Теннанту всегда как будто по боку подо что читать свои божественные тексты, но он преступно мало с этой опцией играл; вот и бравада Оукса и Кодлинга ложится как влитая — не только ввиду редкости у PSB похожего опыта.
Refugees. Словом, актуальный перевод которого звучит как «беженцы», вообще-то называлась песня, которая открывала альбом сайд-проекта Андерсона и Батлера The Tears — но здесь тот случай, когда черновик информативнее адаптации: последняя в любимый андерсоновский жанр гимнов для обездоленных уже совсем не вписывается. Странно, что песня появилась только в самом конце безразмерного второго диска переиздания A New Morning: такие штуки сочиняются минут за пятнадцать, чтобы потом приносить авторам миллионов по пять тупо за мелькание в титрах, а у Suede оказываются на полке.
That Boy on the Stage. Ожидающийся осенью новый альбом группы будет называться «автофикшн» — Борис Куприянов не одобрит, да и мы тоже не в восторге от идеи мутить уже четвёртый подряд постреюнионный альбом дешёвой психодрамы. Но теперь, кажется, помимо концепции Андерсон наконец-то уделил время и воплощению: новая песня в жанре «говорите, у вас две минуты» только и делает, что в эти 120 секунд изящно укладывается: два притопа, два припева, скулёж и высшая степень экстаза.
