2021-01-20 18:42:18
Готовясь к лекции про американский авангард, пересмотрел неплохой док про Джека Смита – запредельного enfant terrible, даже по меркам тусовки, в которой он вращался. Несколько греющих душу фактов об этом божественном человеке:
-Джек Смит очень любил помойки. Иногда проходя мимо груды мусора, он мог начать любовно поправлять “композицию” из мешков, коробок и всякой гниющей прелести и достигнув искомого совершенства, топать дальше. Многих актеров он так же находил буквально среди мусора.
-Показ Flaming Creatures (1963) организованный Йонасом Мекасом в феврале 1964-го, был сорван полицией. Мекаса арестовали, фильм изъяли и позже запретили к демонстрации в штате NY. Пленки вернулись к Смиту только в 1978-ом.
-Смит ненавидел Йонаса Мекаса. Считал, что тот наживается на демонстрации его фильмов, буквально и символически. Он называл Мекаса Лобстером – самое обидное слово в тезаурусе Смита. В интервью журналу Semiotext(e) и тексте “Lobotomy in Lobsterland” так же используются клички “Uncle Fishook” и “Uncle Pawnshop”, Антология Архивного кино зовется “Mausoleum”, а те, чьи фильмы туда попали, аттестованы как “sugar zombies”.
-Когда Смит поссорился с Энди Уорхолом, для него он придумал кличку “Marshmallow Fart”
-Мекас рассказывает, что Федерико Феллини при встрече, первым делом попросил показать ему Flaming Creatures. Мекас уверен, что следы этого просмотра заметны во многих поздних фильмах классика, например, в Сатириконе (1969).
-Не существует финальной версии Normal Love (1963-?). Смит продолжал монтировать фильм до самой своей смерти от СПИДа в 1989-ом. Иногда, он монтировал непосредственно во время показа. Версии, которые он показывал длились от 1 до 4 часов. “Я понял, что для меня монтаж фильма, измеряется не годами, а десятками лет”. Джерри Тарталья смонтировал версию 1997-го года, опираясь на заметки Смита.
-Normal Love – рай в представлении Джека Смита, похожий на сведенборгский ад. Это, если и не воплощение того, как существовали Смит и его окружение, то как минимум манифестация идеала. Сьемки длились несколько месяцев и люди буквально жили в кадре: бесконечный ритуал движения и соблазнения с участием мумий, русалок, оборотней и других мутаций персонажей Голливуда 30х-40х. Не зря, Тони Конрад называл фильмы Смита документальными.
-Смита не беспокоила часто насильственная природа сексуальности в его фильмах. Жестокая, экзотическая, фантастическая. Неважно. “All sex fantasies are equally valid”
-Кинокритик Джеймс Хоберман, написавший книгу о Flaming Creatures, называл Смита Альфредом Жарри нью-йоркского Ист-Виллиджа
-Смит был помешан на Марии Монтез, звезде второсортных драм 40-х, эксплуатирующих арабскую экзотику. Он всегда плакал, когда смотрел ее фильмы. В Normal Love можно увидеть храм, построенный в ее честь у Смита дома. Главная звезда его фильмов Марио Монтез (он же Mario Banana из фильма Уорхола), так же был травести-реинкарнацией Марии.
-На протяжении съемок, до того, как стать Normal Love, фильм звался: Normal Sex, The Great Moldy Triumph, The Great Pasty Triumph, The Pink and Green Film, The Pink and Green Horrors, The Rose and Green Horror, The Moonpool Film и The Drug Film.
-Джон Зорн описывает следующую ситуацию: в какой-то момент перформансы Смита не пользовались особым спросом и на них приходило буквально несколько человек. Но, он все равно выступал и делал это с предельной отдачей. И даже, когда не приходил вообще никто – Смит все равно выступал, перед пустым залом. Надо сказать, что у перформансов не было четкой длительности и это могло продолжаться часами.
-Мэри Воронов рассказывает, что начало перформансов часто задерживалось на несколько часов (например, до 3 ночи), но, так как все вокруг были обдолбанные, ждать было не так мучительно, а некоторые люди выглядели так, будто “ждут тут уже несколько недель”.
270 views15:42
О
