«Музыка — это цвет времени» — как пишет все в том же текстовом | ain't your pleasure
«Музыка — это цвет времени» — как пишет все в том же текстовом корпусе Андрей Логутов. И этого цвета печать «Геометрии» схватила достаточно. Цвет февраля 2017 не так уж и отливал побелкой исследовательской целлюлозы. Постнотация говорит, что табула раса бывшей электространции должна была быть раскрашена оттенками самых разных ее посетителей: залетевших на огонек клубных номадов, бережно вырастивших свою оседлость артеголиков и трансмиттеров настроений от одних к другим. Как мягко указывают «геометрические» фотодокументы, весь этот народец оказался одной крови, пусть и флюидно фосфоресцирующей. И пока это был еще не заскорузлый пиджачный колер.
Не такая уж и неожиданность: время машинного производства смыслотовара требует делать, как успеваешь, или не делать вообще, но позволяет отдохнуть по высшему классу. В этом посетителям «Геометрии» повезло. Пусть «Настоящее» было делом сугубо индустрийным, но стало зоной, почти по-мануфактурному автономной от скуки. Если не верите, посмотрите в печатные лица тех сотен в зале и десятков на сцене, что успели влезть в камеру: каждое из них смотрит в точку, где бег грядущего распался на несколько измерений действующего и длящегося. Некоторых из них и вовсе с нами уж нет — но их присутствие все еще живо в памяти и на листе. Для меня все окончательно свернулось в момент выступления Эдриана Шепарда: крестный отец бас-континуума, казалось, отменил само представление о развитии этого звука, оставив лишь его продолжительность.
Как известно, и в галерее нет спасения от красоты. Более того, хороший вечер может настигнуть даже в «Бергхайне» и его многочисленных завязях. А в месте, которое пока напоминает нечто среднее между двумя упомянутыми, однажды вышло даже лучше того. Меамуры произошедшего, несмотря на излишнюю теоретизацию (собравший все это дело Фелл довольно посмеивается, вставляя ремарку о тщете излишних обдумываний) вокруг самих себя, внезапно даже пахнут так, как пах тогда озябший бетон пока еще голых арок, остро и искусительно. Кажется, будто кто-то из побывавших в акторном зале бывшей электростанции и будущей штаб-квартиры арт-гильдии отослал в типографию ампулу со своей кровью, где ее примешали к остальной краске.
Вот тут-то и понимаешь, что, несмотря на всю разницу возможных восприятий, «Геометрия» соединила все точки в нужный чертеж. Оказалось, что памятный сборник к половинчатому юбилею прошедшего (да и повод хорош сам по себе — такой подход куда веселее сбацанных к выставкам и прочим событиям пояснительных инструкций) рассматривать ничуть не менее интересно, чем хороший альбомный артворк или перелив самого носителя. Что выйдет после и под влиянием — еще увидим. А пока у индустрии звуковых впечатлений появился патентный стандарт, переплюнуть который весьма тяжело. Возможно, даже ответственным за эту конструкцию.
