Вчера многие каналы наперебой бросились сообщать о смерти Мита | Музыкальный телетайп
Вчера многие каналы наперебой бросились сообщать о смерти Мита Лоуфа - но сделали это в итоге настолько топорно, настолько «да-открой-вики-и-скопируй-пару-важных-фактов-да-и-всё-чё-ты-ваще», что стало даже обидно. Ну вспомнили бы хотя бы для приличия популярную байку, что он якобы должен был стать исполнителем великой Total Eclipse Of The Heart - и то был бы хлеб.
У меня с музыкой Мита Лоуфа особые отношения. Как известно многим из вас, я веду подкаст Sound Up Guilty Pleasures, в котором разговариваю с академическими музыкантами об их «стыдных удовольствиях» - попсе, роке, хип-хопе и даже шансоне. Так вот для меня одно из таких «стыдных удовольствий» - трилогия Bat Out Of Hell, а особенно вторая её часть Back Into Hell. Чисто технически Bat Out Of Hell - это нормальная такая рок-опера с акцентом на слово «рок», если хотите - утяжелённая и расхристанная версия Jesus Christ Superstar, без чарльстона и совсем уж сладких баллад, но с элтон-джоно-образными клавишно-гитарными рокешниками и бесконечными (зачастую по 10-12 минут), многословными трагическими эпиками вроде Objects in the Rear View Mirror May Appear Closer Than They Are. Что здесь такого уж стыдного?
Да просто обычно песни развиваются так: интро, куплет, припев, ещё куплет, ещё припев, бридж, ещё раз припев и кода - как правило, не особенно изобретательная часть песни, в которой берётся основной хук, пара самых громогласных базовых аккордов и играется до фейд-аута. Особенно эффектно эта часть звучит на концертах - под неё люди танцуют активнее всего. Так вот, музыка Bat Out Of Hell - это одна сплошная кода, амфетаминовый галлоп с нарастанием эмоций до полного экстаза, простая, но источающая ярчайший внутренний свет музыка. Так мог звучать Брюс Спрингстин в своей концертной ипостаси на нескольких главных своих хитах, но выдавать такое каждую песню - ну, извините.
В этой части нужно обязательно упомянуть о том, что Мит был в первую очередь исполнителем, а не автором песен, - но исполнителем без малого гениальным, и уж точно до невозможности харизматичным. Иронично прозвавший сам себя «мясным рулетом», огромный, выступавший в первых турах в белых рубашках и жабо (на дворе, напомню, бушевал панк), Мит стал воплощением мечты многих, кого сегодня презрительно зовут «инцелами» - надо же, значит, можно обильно потеть, постоянно убирая со лба прилипшие ниточки мокрых волос, и всё равно целоваться взасос с прекрасными бэк-вокалистками (этот трюк к ужасу эстетов Лоуф проворачивал на многих из своих первых шоу)? Нет, ребята, нельзя, он был такой один.
Мит Лоуф ушёл с разницей в несколько месяцев после своего главного автора Джима Стейнмана, написавшего трилогию Bat Out Of Hell; наша с вами планида - жить в окружении вечно обрушающихся колоссов, жить раскопками, восхищаться мертвецами. Думаю, после смерти имя Лоуфа забронзовеет и возможно переедет на одну полочку c великими рок-н-ролльными легендами, а не с Бонни Тайлер и группой Tenacious D, с которыми он дружил при жизни. Уж больно неотразим его образ и велика его музыка - как объятия Роберта Полсона, мужчины с женской грудью из «Бойцовского клуба», которого с иным лицом уже не представишь. Пока, Марвин.
