Taylor Swift - Red (Taylor's Version) Ну вот Тэйлор и выпусти | Музыкальный телетайп
Taylor Swift - Red (Taylor's Version)
Ну вот Тэйлор и выпустила второй свой перезаписанный альбом. После релиза Fearless и новой версии сингла Wildest Dreams я, признаться, думал, что прослушивание основной части пластинки превратится в формальность. Мол, конечно, микс стал чище, а взрослый голос Свифт звучит лучше, но неподготовленный слушатель разницы вновь не заметит, а подготовленному придется прилично прислушаться.
Но включаю я в семь утра открывающую State Of Grace, а она внезапно звучит ИНАЧЕ. Тут, конечно, нужно сделать сразу две оговорки, и для начала минимум в 1989-й раз повториться, что Red - один из моих любимых музыкальных альбомов в принципе. Соответственно, мои отношения с ним куда глубже, чем с Fearless, поэтому отличия от оригинала априори куда сильнее бросаются в уши. Ну и, конечно, ни в коем случае не подумайте, что на новой версии Red какие-то принципиально другие песни (хотя одно исключение из этого правила есть, о чем ниже).
Тем не менее, новая State Of Grace звучит так, будто Эдж из U2 играет на гитаре всю песню, а не только во вступительном отрезке (его и там никогда не было, если что; однако State Of Grace всегда напоминала мне U2). Ударные в той же I Knew You Were Trouble я начал слышать куда отчетливее, чем раньше. Бэк-вокал на всем альбоме обработан на пару световых лет качественнее, да и общий микс звучит не только принципиально светлее, но и просто как образцово-современная работа конца 2021-го года. Минусы, впрочем, тоже в наличии: обычная версия великой All Too Well слегка потеряля свою грубую искренность, как и речитативная партия в We Are Never Ever Getting Back Together, в которой очень забавно слышать взрослый голос Свифт.
Любопытно все же, что основная часть перезаписанного Red значительно сильнее отличается от оригинала, нежели Fearless (не говоря уже про Wildest Dreams), хотя главным продюсером здесь снова выступил нэшвилец Кристофер Роув (оригинальный продюсер Нэйтан Чепмен до сих пор работает с артистами бывшего лейбла Тэйлор, что, по видимости, сделало сотрудничество невозможным, несмотря на вроде бы хорошие отношения). Как по мне, перезаписанный Red ЛУЧШЕ изначального. Если вы не слышали оригинал, то вам смело можно начинать с новой версии. Но у оригинального альбома была важная эмоциональная составляющая, ведь Red - программная пластинка Свифт про хартбрейк, преимущественно основанная на личном опыте. И эта эмоциональная аутентичность, увы, кое-где утеряна.
Теперь про исключение. Среди трех бонус-треков оригинального делюкс-издания альбома Girl At Home всегда казалась мне самым блеклым, несмотря на интригующий лирический концепт. Так вот, спродюсировавшая обновленную версию песни Эльвира, подопечная Макса Мартина, сделала из нее СОВЕРШЕННО ДРУГОЙ, стопроцентный поп-трек с характерным электронным продакшном а ля эра 1989. И это в теории могло бы выйти классно, ибо мелодический потенциал у Girl At Home на месте. Однако эта версия песни звучит настолько искусственно и, эмм, странно, что я не знаю, привыкну ли к ней вообще.
Написанная Свифт и спетая группой Little Big Town песня Better Man в получившей Грэмми более прямолинейной кантри-версии звучала чуть получше, а вот свежая интерпретация Babe, изначально выпущенная Тэйлор с кантри-дуэтом Sugarland, как по мне, вполне равноценна в сравнении с оригиналом. Что же касается ранее неизданного материала, то здесь особенно хотелось бы отметить ЗАМЕЧАТЕЛЬНЕЙШУЮ Nothing New с Фиби Бриджерс, на которой Аарон Десснер НАКОНЕЦ не перебрал с продакшном в стиле эры Фольклора, ироничный кантри-дисс I Bet You Think About Me, явно направленный в сторону бывшего парня Свифт Джейка Джилленхола, предполагаемого главного героя All Too Well, а также яркая The Very First Night, напоминающая по своему вайбу отличную Starlight.
