Постепенно осваивая приём за приёмом, ты учишься слышать их в | Понять музыку
Постепенно осваивая приём за приёмом, ты учишься слышать их в знакомых песнях. И соответственно, подбирать их. По-моему, прекрасный подход. Под словом «приём» я имею ввиду гармонические обороты, проще говоря, последовательность аккордов. Конечно, не даётся никаких пояснений, почему за одним аккордом идёт другой и так далее. Но здесь это и не нужно. Ведь главная цель книги – приучить ученика к узнаванию определённых последовательностей аккордов, чтобы он, в дальнейшем, обнаружил их в песне, которую захочет подобрать. Вернёмся к главам книги.
После главы «Сопоставление тональностей», в которой рассказывается о том, что куплет может быть в одной тональности, а припев в другой, авторы предлагают выходить за рамки до мажора-ля минора. И вот тут их система даёт небольшой сбой, так как это неудобно делать. Либо же надо долго привыкать. Все последующие главы очень поверхностно знакомят читателя всё с менее и менее популярными аккордам (разные малоиспользуемые в поп-музыке септаккорды, нонаккорды и так далее). Причём, не просто поверхностно. На тебя просто вываливают 15-20 новых – сложных! - аккордов за главу, тут же примеры, которые уже настолько визуально сложны. Почему? Для каждого аккорда есть своя буква, причём если в простых базовых аккордах была хотя бы какая-то ассоциация, типа б – большое, мажорное трезвучие. Хорошо, это удобно. Потом же, вместе с усложнением аккордов буквы как будто бы случайно обозначают аккорды. Как будто бы просто по алфавиту случайно раздали каждой оставшейся букве по аккорду. И так, несколько глав по 15-20 аккордов. Конечно, в таком объёме это уже не имеет смысла, ученик здесь и останавливается. Ну и наконец, выводы.
В книге много несовершенств, однако, есть и задача, с которой авторы хорошо справились. Это систематизация самых популярных приёмов, использующихся при написании песен (в основном, на русской поп-сцене). Приняв правила игры, в виде знакомства с нотацией и ритмом в нескольких первых главах, читатель получает возможность познакомиться с этими приёмами. Соответственно, попробовав поимпровизировать после знакомства с этими главами, я моментально получил то звучание, которое проассоциировалось у меня с нашей поп-сценой. В общем, если вы когда-либо хотели научиться подбирать песни, мне кажется, эта книга будет хорошим стартом (вместе с хорошим наставником, конечно же), потому что только он подробно объяснит вам всё, что вы не понимаете, скажет, что именно вы делаете неправильно и как это исправить, чтобы было хорошо.
