2022-11-15 19:29:50
А подумал я во время просмотра этого фильма о киноусловностях. Форточка у меня открыта, за окном шоколадный алматинский воздух, а значит можно писать разные душные души.
Начнем заметку с череды очевидных фактов
!) В любом кино есть условности. Как и любого другого искусства
") В кино есть 2 вида условностей - те, которые не выбивают зрителя из повествовния и те, что сильно выбивают. Одно соотвественно плохое, другое хорошее
№) Некоторые хорошие условности кажутся плохими по-началу. Или вообще не являются условностями, просто в конце фильма это объясняют.
И вот пункт № я бы хотел поподробнее разобрать. Так часто бывает, что ты смотришь на кино и не веришь. А потом как все объясняяют. Но это не обязательно какая-то проблема, загадка. Это может быть какой-то деталью фильма и мира, которую сходу не объяснить. Иногда это может быть мега тонким, как например почему в острове проклятых главный герой никогда не закуривает сам. Но чаще такие штуки довольно небрежные и заметные. Пример такой условности из Луны - почему такая богатая и огромная компания отправляет по одному человеку на станцию работать. Или почему за 3 года они не смогли починить спутниковую связью. Такие штуки часто связаны с сюжетными поворотами и в той или иной мере имеют недосказанность в своей сути.
И вот именно это имхо может быть серьезной проблемой. То есть, если ты не обращаешь внимание на условности (даже на плохие), то тебе на самом деле похуй. Но вот если ты на них обращаешь, то может быть сас. Потому что до раскрытия этой условности (а скорее почему это не условность), ты нихуя не понимаешь и просто считаешь что фильм тупой. Ии для фильма это на самом деле плохо. То есть логичные моменты, которые кажутся по началу нелогичными создают для зрителей дискомфорт.
Фильм может избежать негативных эмоций от якобы нелогичных ситуаций. Тут имхо есть 2 механизма. Первый это авторитет фильма, его кредит доверия. Он может проявляться по разному для каждого зрителя - авторитет режиссера, отзывы друзей и тп. Даже жанр может на это влиять. Детективу мы позволяем иметь намнооого больше непонятных и с первого взгляда нелогичных ситуаций, нежели мелодраме. Более того, авторитет может зарабатываться даже во время просмотра - если плавно вводить зрителя в загадки и плавно давать ответы, то он и сам начнет искать ответы, а не испытывать негативные эмоции. Последнее и есть случай Луны. В итоге, доверяя фильму, мы верим, что в конце нам все объяснят и поэтому не испытываем негативных эмоций от нелогичности, а ждем когда все станет понятно.
Также, важный механизм избегания негативных эффектов от якобы условностей это то, как сильно фильм обращает внимание на этот факт. И тут важно и не слишком слабо и не слишком сильно это делать. Если нелогичный факт просто игнорировать, то у зрителя возникнет вопрос "А хуле так". И возникает реакция "Да просто сделай
идиот!". Если о чп на станции никто не сообщает и это не объясняется какой-нибудь сломанной антеной, то как раз такой вопрос возникнет. С другой стороны, если сильно акцентировать внимание на нелогичном моменте, то вы, собственно... акцентируете внимание. И это также в свою очередь может вызвать вопросы у зрителя, потому что он также не может понять почему так странно. В случае меньшего количества акцентов, зритель бы забил хуй и забыл бы об этом, вспомнив в момент разгадки. А так фильм каждый раз бьет его хуем по лбу и напоминает об этом. И порой зритель сам разгадывает загадку раньше. Опять же, пример - если герои 10 раз спросят, почему же у нас не работает связь, то станет понятно, что с ней что-то не так и зритель просто будет сидеть и наблюдать за беспомощными героями. Возникает примерно такая же реакция "Да просто сделай идиот!". Поэтому если у вас есть какя-то загадка, которая может показаться просто нелогичной ситуацией, то лучший вариант для вас как для режиссера это просто упомянуть о ней, но не делать из нее вселенскую проблему.
9 views16:29
К
