Любопытный факт: рэперы нулевых - от Nas и Jay-Z до Канье и Эм | Кендрик не выкупил
Любопытный факт: рэперы нулевых - от Nas и Jay-Z до Канье и Эминема - стали первым поколением хип-хоп артистов, показавшим как правильно, то бишь коммерчески успешно, стареть в жанре, собирая при этом стадионы, а вместе с ними и престижные награды. Раньше все было по-другому. Представители «золотой эры» - от Kool G Rap и Mobb Deep до KRS-One и Ice-T - после огненного старта со временем уходили в тень навсегда, а все их попытки совершить камбэк оказывались безрезультатными. Такая же участь ждала их более успешных с точки зрения национальной популярности и финансовой состоятельности последователей: Snoop Dogg или Wu-Tang Clan («серебряный век» американского рэпа) по сути не выпустили по-настоящему топовых релизов после 40. И только третья генерация больших рэп-звёзд смогла настолько крепко встать на ноги в индустрии, что ее не удалось сдвинуть с места никаким жанровым катаклизмам. The Game, вернувшийся с 10-м студийным альбомом, по факту новым релизом купил себе проходку в этот элитный клуб стареющих, но не угасающих звёзд.
Как и всегда бывает в таких случаях, свежий LP маститого комптонского исполнителя вызывает прежде всего чувство ностальгии. Оно накатывает прямо с самого начала при прослушивании фита с Канье, который по существу есть трибьют не просто усопшему Eazy-E, а всей «хип-хоп весне» конца XX века. В целом же Drillmatic содержит мириады отсылок к столпам индустрии - Nas (Start from Scratch 2), 2Pac (Save The Best For Last), квинтету Bone Thugs-n-Harmony (Chrome Slugs & Harmony), Puff Diddy (Nikki Beach), Jay-Z (Heart vs. Mind) и даже Джанет Джексон (Universal Love). Последний раз подобное ощущение посещения «ожившего музея» возникало при просмотре Last Dance на Нетфликсе - все легенды «Чикаго Буллс» снова в сборе, и зритель словно по второму разу переживает расцвет Майкла Джордана. The Game выполняет похожую работу: он, во-первых, постоянными упоминаниями делает отцов хип-хопа как бы полноценными участниками альбома, а, во-вторых, действительно приглашает к майку топов - Канье, Lil Wayne, Rick Ross и др. Тем самым Drillmatic осознанно подается автором как своего рода антология целого поколения, коим он до известной степени и является.
Вместе с тем The Game при всей консервативности не сваливается в беспорядочную критику своих эпигонов, хотя такой риск был вполне реален. Музыкант на Drillmatic хвалебно отзывается не только о сверстниках, но и о своих апологетах Кендрике Ламаре, Pop Smoke и Roddy Ricch. The Game не чувствует разницу поколений в данном контексте - вот почему он открыто «прыгает» и на молодого «снитча Текаши», и на Эминема. При этом было бы все же преувеличением (и даже неуважением к остальным трекам) сказать, что 10-минутный дисс на Маршалла Мэттерса The Black Slim Shady стал главной фишкой альбома, пускай пройти мимо него тоже никак не получится. Здесь The Game проходится по Эму довольно жестко, не только иронизируя над его подачей, но и запрещённым приемом издеваясь над матерью иконы Детройта и обвиняя его в культурной апроприации («He got all the Blackest friends, He wants to be an African»), в том числе при выборе одежды. Типичный сценарий второй пушкинской «маленькой трагедии» оказывается актуален и сегодня.
