Молчание моря: Юнгер и анархо-феодализм Фильмы о нацистах усл | Холархия

Молчание моря: Юнгер и анархо-феодализм

Фильмы о нацистах условно делятся на нравоучительных «Мальчиков в полосатых пижамах» и наци-эксплуатейшн с его предтечами, в лучших традициях Франкфуртской школы увязывающими нацизм со всевозможными перверсиями (что, впрочем, не делает того же «Конформиста» плохим фильмом). В лентах про Вторую мировую сильнее, чем в остальном кинематографе, не хватает правой философии. Оттого ценнее «Молчание моря» Жан-Пьер Мельвиля, учителя и вдохновителя режиссёров французской новой волны, всегда стоявшего в строгой оппозиции их левым взглядам.

По сюжету офицер Вермахта Эбреннак (Говард Вернон, позднее известный по низкобюджетным хоррорам Хесуса Франко) расквартирован во французской деревне у старика и его племянницы, которые не способны активно бороться с оккупантами, но и не верят в поражение своей страны. Они продолжают жить, будто нет третьего жильца и никак не реагируют на его монологи о литературе, искусстве и войне.

Мельвиль, урождённый Грюмбах, служивший в рядах Сопротивления и потерявший на войне брата, имел все основания снять анти-нацистскую агитку. Однако идейное расхождение Эбреннака с режимом и верность воинскому долгу резко отличает его как от лишённого рефлексий садиста, так и от болванчика, напичканного гуманистическими императивами. Он унаследовал от отца мечту о создании франко-германской империи, но, как и отцу, напрасно уповавшему на Веймарскую республику и Бриана, ему суждено разочароваться в Третьем Рейхе и осознать, что его товарищи видят в самобытном искусстве Франции угрозу немецкой гегемонии и готовы жертвовать гениями уровня «Пеги, Пруста и Бергсона» ради политической выгоды. Несмотря на рухнувшие идеалы и записку «Неподчинение преступному приказу — благородный поступок для солдата», оставленную проникнувшейся к офицеру симпатией девушкой, Эбреннак, полный фатализма, отправляется на Восточный фронт.

Вместе с личностью автора одноимённой пьесы, изданной под псевдонимом «Веркор», был раскрыт и источник вдохновения: Жан Брюллер писал «Молчание моря» под впечатлением от «Садов и дорог» Эрнста Юнгера, дневников о службе в оккупированном Париже, раскрывающих немецкого солдата с позиции достойного чувственного человека, любящего Францию и французов.

«Молчание моря» было издано подпольно в 1942 году и стало одним из символов Сопротивления, хотя пьесу пытались уличить и в пронемецкой пропаганде — так, Жан-Пьер Мельвиль, узнав, что кроме него в правах на экранизацию заинтересован Луи Жуве, отговаривал конкурента, вольно цитируя Илью Эренбурга: «чистая провокация, несомненно, написанная нацистом, чтобы отравить еще больше умов тлетворным ядом гестапо». Права были получены при условии, что после съемок Мельвиль представит фильм ветеранам Сопротивления, отобранным лично Веркором, и, выскажись хоть один зритель против выхода фильма в прокат, обязуется сжечь негатив.

Ярый интерес Мельвиля к экранизации «Молчания моря» объясняется не только переживаниями после едва окончившейся войны, но и его близостью с прототипом Эбреннака: хотя свидетельств их с Юнгером знакомства нет, они оба были друзьями Жана Кокто (следующим фильмом Мельвиля станет экранизация «Les enfants terribles») и имели схожие политические взгляды, тяготея к радикальному индивидуализму, несмотря на очевидную ностальгию по опыту военного времени. «Я правый анархист — хотя догадываюсь, что это варваризм, потому что такого не должно существовать в природе. Скажем так: я анархо-феодалист», — писал Мельвиль.

Исследующая грани правого кино @kryptologie — для Холархии.

Подписаться | Написать нам | Стать патроном