О том, кто придумал музыку для «Весны» Дельфина и при чем здес | Гоша на дискотеке
О том, кто придумал музыку для «Весны» Дельфина и при чем здесь заставка программы «Вести» с бегущими конями:
Как учил меломанов главный выскочка и провокатор российской музжурналистики Андрей Горохов, у музыки есть три разных истории. Первую он называет обычной или историей больших голов — Элвиса и Ролинг Стоунз. Вторая история — другой музыки, в мейнстрим не входящей, но весьма доступной — это регги, фанк, всевозможный краут-рок вроде Can и Neu!, а также диско и жанры-последователи. Ну и третья история — совсем уж маргинальный минимализм и странный звук, лишенный темы, формы и центра. В 80-х это Nurse with Wound и, скажем, Zoviet France, а если брать более ранний период — Джон Кейдж.
Так вот, по смелому утверждению Горохова, идеи музыки-3 эксплуатировались представителями истории-2, и в виде совсем уж десятой воды на киселе добирались до истории-1. С такой позиции дело выглядит будто история-3 и есть настоящая история музыки. И этот текст частично подтверждает слова Горохова.
В конце 90-х, когда в России только формировалась сцена экспериментальной электроники, одним из ее главных дарований был юный москвич Александр Петрунин, более известный как Mewark. Альбомы Петрунина выходили на немецком лейбле K2 O Records, а также сильнейшем отечественном IDM-лейбле «Арт-Тек Рекорд». Многие из тех, кому довелось работать с Александром, называют его классиком российской электроники. Самой масштабной сольной работой Mewark стал альбом «Organization Is», появившийся на «Арт-Теке» в 2003-ем. После релиза музыкант провел в РФ чуть ли ни единственную серию выступлений. Тяжелый, насыщенный саунд его музыки можно назвать кибер-панковским. Творчество Mewark весьма себе вписывается в историю-3.
Незадолго до выхода «Organization Is» рупор модников 90-х — журнал «Птюч» — нарек Петурнина «человеком года» в российском искусстве. Но сам Александр даже не считал себя музыкантом и в диалогах с прессой назывался простым продюсером. Зато Петрунина считали музыкантом все остальные — например, его старый друг Андрей Лысиков, которого весь мир знает, как Дельфина.
Все в том же 2003-ем Дельфин попросил Петрунина помочь ему с записью альбома. Тот по-дружески согласился. «Андрей сказал, что он в тупике, я предложил ему самурайский вариант — рубиться с ним. Весь звук, вся музыка — моя, а все тексты и голос — его. Ушло достаточно много времени, приходилось самому играть на инструментах и программировать почти весь материал», — рассказывал Петрунин изданию Sound Protector. Результатом их работы стал альбом «Звезда», на котором появился известнейший трек Дельфина «Весна» — припев «Мы обязательно встретимся, слышишь меня, прости» на десятилетие пропитал эфиры радиостанций.
Более того — Петрунин был не только музыкантом, но и саунд-дизайнером. Он долго работал звукорежиссером на MTV и ВГТРК — написал десятки тем к телепередачам, включая музыку к памятной многим заставке программы «Вести» с бегущей конной тройкой. Коллеги восхищались такой универсальностью. «Есть люди, которые за какой бы материал не брались — получаются алмазы. Саша как раз такой. Считаю, что из всех авторов, с которыми мы работали, он один относится к числу гениев», — заявил «Гоше на Дискотеке» лейбл-менеджер «Арт-Тек Рекордс» Юрий Мураш.
Несколько лет назад история Петрунина всплывала в другом музыкальном блоге, правда, тогда ее передернули — Mewark’a изобразили жертвой, оставшейся без каких-либо лавров, а Дельфина — подлецом, утаившим имя настоящего автора музыки. В действительности же Лысиков и Петрунин оставались друзьями и никакого обмана в их истории не было. Имя Александра всегда фигурировало в кредитсах к альбому, в чем может убедиться любой желающий. Однако это не меняет того факта, что Петрунин действительно умер ранней смертью из-за сумбурного образа жизни. Его история осталась иллюстрацией того, как представители андеграунда — иногда бессознательно, а иногда и весьма осознанно — формируют популярную культуру.
