Аплодисменты Давеча была на концерте — впервые за несколько | Logical to the Extreme
Аплодисменты
Давеча была на концерте — впервые за несколько месяцев и во второй раз за все пандемические 1,5 года. И там я вспомнила одну особенность концертов, которая не даёт мне наслаждаться ими в полной мере.
На концертах зрители и зрительницы часто решают похлопать не только между песнями в знак признательности музыкант(к)ам, а ещё и во время песен в знак...эээ... удовольствия, которое необходимо выразить вотпрямщас, наверное?
Судя по тому, что на редком концерте так НЕ делают, людям нормально одновременно воспринимать музыку и свои аплодисменты в такт этой музыке.
Я же, когда люди вокруг начинают хлопать прямо во время выступления, злюсь и расстраиваюсь, потому что мне не норм. Я просто перестаю нормально слышать музыку за аплодисментами. И получается, что я пришла послушать живое исполнение любимых песен, а слушаю хлопки в ладоши.
Я понимаю, что многие ходят на концерты за другим. Вероятно, тем, кто хлопает в такт музыке, важен опыт совместного веселья с другими зрителями при помощи такого вот интерактива. И, наверное, качество музыки в их восприятии от аплодисментов страдает не так сильно. (?) Захотела с вами поделиться в этом посте, что есть и другая перспектива.
В моём идеальном инклюзивном мире концерты делятся на те, на которых можно хлопать и кричать во время песен/номеров, и на те, на которых нельзя. Но не то чтобы у меня был запал пытаться сдвинуть мир в этом направлении. Попробую пока просто смириться, что, если я иду на концерт, то хлопать там будут не только между номерами.
----------
На фото вид на Париж с высокого этажа центра Помпиду. На картинке 2 плана: передний и задний. Примерно в центре заднего плана — Монмартр с базиликой Сакре-Кёр. На небе — серые облака, густо, но с прогалами. Сквозь прогалы в облаках на некоторые части города попадает солнечный свет. На переднем плане — наружные коммуникации здания: бетонные переходы и металлические крашенные в белый балки. Бетонных переходов в кадре 2: один на уровне чуть ниже камеры, открытый, с серыми металлическими решётчатыми перилами; второй переход на этаж выше, закрытый полукруглым блестящим колпаком, как теплица. Оба перехода направлены вправо и вдаль от точки съёмки. Некоторые белые балки оттенены солнечным светом из прогалов в облаках — он падает слева от точки съёмки.
