2022-06-09 23:39:20
Camilla West. Tree Fire People's. 2016
Мы, «человеки», во всём нашем разнообразии придумали давеча мысль — «почти всё разгадано».
Нейросети шерстят интернеты, они же — просматривают даже сценарии ещё не вышедших кинофильмов, заменяют своим покладистым цифровым коллективным «я» — фокус-группы, покорно пытаются общаться с нами, «человеками», в чатах, тихо сносят и терпят ругань и издевательства, насмешки и мемы.
Всё — не от дурного людского нрава, совсем нет. Мы, этим презрением и злобой укутываем мягкую, но сильную (как хорошо накачанная воздухом автомобильная камера для колеса) тревожность. «Вдруг, они научатся?», думаем по вечерам мы. Точнее не все мы, а некоторые из нас.
Те, кто привык держать правильно кисть, и неправильно фотоаппарат, те, кто занят «твор-чес-тво-м». Эти космические люди с удовольствием поддаются цифровой оптимизации (смотрите-ка, можно пальцем рисовать по экрану, и в два клика менять цвет неба) и, в то же время, тайно желают смерти самым ценным из ученых людей — тем, кто развивает способность компьютера быть человеком. Потому что космического художника в рваных джинсах не страшит автопилот в такси и робот доставляющий еду. Его страшит невесомый машинный код, который научится рисовать мемы смешней людских. И делать это будет без устали и остановки. Двадцать четыре на семь.
Но, не бойся космический художник — пока компьютерам далеко до нас, а точнее до них, и более конкретно — до неё. До Камиллы Вест.
Датчанки, которая обуздала, с моей точки зрения, самый сложный из творческих потоков — поток пустоты.
На заре становления людей как людей, видимо, мы научились передавать друг другу смыслы через видимое и осязаемое отсутствие смыслов. Через пустоту.
Мы научились создавать напряжение там, где его не должно быть. Потому что напряжение — это удел скучной физики, сфера фундаментальная, уходящая корнями к самым элементарнейшим из частиц. Поэтому, напряжение как действие — нас никогда и не интересовало. Ток? Ну да, пусть будет. Он крутит нам блендер и портит зрение синим светом экрана. Это скучное напряжение, понятное, поддающееся расчету.
Есть и другое — напряжение, возникающее там, где специально ничего не было сделано. Вот так намереннно «не делать» могут единицы.
Попробуйте — возьмите ручку, лист бумаги. Проведите линию или поставьте точку. Смыслов больше не станет.
Манипулировать отсутствием того, что могло бы тут быть — вот, искусство.
Смотрите, картина: Camilla West — Tree Fire People's. 2016.
Я перевел название так: огонь в лесу, который развели люди.
На этой картине, учитывая название — есть много чего. Но, там есть намного больше того — чего там нет.
Продвинутая нейросеть возразит: «Товарищ кожаный мешок, я понимаю и предугадываю твою мысль. И, возражу — я могу наполнить это полотно смыслами. Могу дорисовать деревья и людей, небо и реку, закат и восход. И могу сделать это в сотнях тысяч вариантов. От карельского осеннего леса, до майского средиземноморья. Мы не так уж и отличаемся. Наши способности».
Но, я сделаю шад по диагонали — дальше, но в сторону.
Я думаю, что мы, на самом деле — не видим в таких картинах «каждый своё», мол, вот я, со своим опытом, должен тут увидеть деревушку в Пермской области, начало июня и любимый пруд, а ты, читатель — что-то своё.
Я думаю, всё не так. Мы не видим каждый своё — мы видим возможность, при желании, увидеть каждый своё. И эта возможность, как ждущий разгадки ребус — умиляет наше сознание. Я могу погрузиться туда, где ничего нет.
И я благодарен артисту за то, что он умело скомпилировал пустоты, позволив мне самому сделать выбор.
Нас забавлюят формулы, самые общие и самые действенные.
Пока компьютер просчитывает все возможные варианты, мы тешим себя тем, что можем от всех вариантов отказаться — «мазня!». Которая, пройдя выдержку временем, потом, станет самой важной картиной в чьей-то жизни.
Поэтому мы перечитываем, пересматриваем, переслушиваем. Не ради восхищения уже заложенными скрытыми смыслами, а возможностью самолично эти смыслы себе создать.
571 views20:39
D
